话剧《原野》中人物形象分析与角色创造

高嘉祺

摘要：本文通过两版话剧和一版电影简述《原野》中角色的人物性格及其特点。通过运用演员舞台台词动作技巧、拿到剧本的“初体验”、演员节奏感和舞台美术的设计以此塑造人物形象。

关键词：《原野》;角色形象;表演技巧

曹禺的《原野》以民国时期的中国农村为背景，以仇虎逃狱来到焦家报一家两代之仇为情节主线，表现了封建黑暗势力对底层农民的层层压迫。

一、角色形象分析

在剧本中，通过比较青年剧院版、刘晓庆版、徐帆版后，可以看出金子具有强悍但不彪悍的性格，从台词“你们逼我吧，我偷了人，养了汉，我不愿在焦家吃这碗厌气饭”可以看出。金子又是一个聪明有主意的女人，从金子和常五伯的对话中可以体会出，常五伯三番两次想去房间查看是否有人，但金子“三番”动作后，常五伯知难而退，最后离开。当然，金子也用她聪慧的大脑试探出常五伯是焦母派来盯着自己的。在和焦母的“眼睛”白傻子对话交流中，也可以看出金子是一个聪明灵活能够随机应变的女人。她还是一个傲娇，拿捏感情得当的女人，开场亮相时，她在对着焦大星撒娇，开始以为这是一个任性被丈夫惯坏了的妻子，可是她话锋一转，“你说淹死她，淹死我妈”却深深透露出她对焦母的恨。在面对自己心爱的男人仇虎时，这才是真正的撒娇。听到仇虎说不要她时，她没有自怨自艾，而是捶打他，声讨他，得到满意答案才罢休，在台词“遇到你，我感觉我又活过来了”可以看出她在坚定地表达自己的感情。她还是一个勇敢，敢作敢当的人，在焦母和焦大星得知了事情的真相后，她没有不承认或是狡辩，而是大大方方的承认，在当时封建礼仪思想的时代，她勇于反抗不放弃追求爱情的权利。她又活泼纯良，向往美好自由生活，这样坦荡美丽的女人深深触动了观众的心，是值得尊重的。

焦大星，他是本剧中复杂，但又值得同情的人物。他善良、纯真、怯懦、一心一意只对金子好。在得知金子真的要离开他时，他终于狠了狠心说要给自己母亲大闹一场，不跟母亲过，这种精神是可歌可颂的，这也是同情他原因之一，毕竟，他没有错，他不知道自己父亲焦阎王在生前做出那么多的坏事，对自己父亲的恶行一无所知。当然，在对他母亲的压迫和控制也无能为力。他缺乏男子气概，虽然爱金子对金子百依百顺，可是在母亲面前他怯懦，不敢向母亲表达对金子的爱，所以焦母可以当着大星的面羞辱金子，他却一声不吭。这也是金子要离开大星的原因之一。他甚至为了挽留妻子，可以忍受妻子红杏出墙，并声称给仇虎钱打发他走。在大星求金子不要离开那一段，可以感受到他的窝囊。在当时封建伦理盛行的时代，他可以不要尊严，双膝跪地，一遍又一遍地恳求金子不要走，即使拿了刀想狠心杀掉金子最终也放弃了。最终成了焦阎王的替罪羊。

焦母，她是这部剧中唯一相对反面的人物，她受根深蒂固的封建思想所禁锢，认为“夫死子从”，所以这也是她建立强大“母权”原因之一。另一方面，她受多年守寡的影响，又加之失明，长年的孤独使她把儿子当成唯一的精神寄托。她认为理应拥有“母权”，儿子和儿媳也应该对自己惟命是从。她是一个狠心恶毒的妇人，在得知仇虎今晚行动，想之前杀了他，不料命运给她开了一个巨大的玩笑，打死的是自己的亲孙子。她还是一个想“霸占”自己儿子的人，因为大星会给金子买各种东西，觉得自己在儿子心中地位下降，才一遍又一遍骂金子羞辱金子，甚至扎小人咒金子死。她还是一个狡猾精明的人，因为知道自己看不见，所以把白傻子和常五伯当做自己的“眼睛”。在开头，焦大星出远门，焦母一遍又一遍嘱咐大星不要乱花钱，并给大星钱，但是又让大星返回，又仔细数了数钱少没有，可以体会到她的精明狡猾。另一方面，她和丈夫焦阎王多年生活在一起，耳濡墨染，她随之变得阴险狠毒，强权霸道。焦母可以说是封建思想与封建传统的卫道者，也是封建社会的受害者。因此她的爱是扭曲偏执的，甚至可以说是变态，她的结局注定要在愧疚自责，孤独终老中度过。

二、塑造角色的方法

以花金子为例，如何把这个角色塑造成功，需要有这几点，第一点是通读剧本后以此获得的“初体验”，何为初体验，就“花金子”这个角色来说，除去通读剧本这一点，还需要了解花金子这个人物的背景，花金子生活在封建地主家。那接下来就需要考虑她的性格，因为她生活在那个封建鼎峰的时代，但是她的本身的性格是比较“野”的，所以我们在塑造这个角色的时候需要我们深深的去体会，去纵观全局。比如需要了解她的丈夫，她的婆婆分别是个什么样的性格。当然如果有机会，我们需要真正的“体验”角色，让整个角色都变成活生生的舞台人物形象，还需要演员塑造角色的“真实感”。[1]

接下来，就是演员的台词技巧，舞台动作技巧。台词是演员最重要最基本的，需要演员牢牢掌握住的。如果想进入角色，我们需要丢下剧本，真正想象自己就是花金子，想花金子遇到一个事件会说出来什么，会做出来什么，当然这一点也需要导演的积极引导。这样才能更加快速的进入角色。再来说说舞台动作技巧，演员在了解剧本的同时，需要创作舞台动作，要将自己对整部作品的情感融合于细腻的动作中。其次，需要演员将动作与台词紧密结合。比如在金子和常五伯“三番”来赶常五伯走的那段，就要想演员需要做哪些动作来赶常五伯走，为什么要做这些动作， 怎么做这些动作。在做这些动作的同时，我们的台词要如何处理，当然在考虑这些的同时，需要一定的逻辑顺序和真实感。

在塑造角色的外在方面，需要舞台美术专业的来配合，比如外在的背景音乐，外在的舞台灯光和道具，都能帮助演员更好的进入这个角色，从而达到“集情于境”，让观众，舞台，演员融为一体，这样的话剧体验是非常完美且动人心魄的。

在最后一点，还需要演员的节奏感。比如金子和焦大星那段对白，焦大星苦苦哀求金子不要走，在这一段中，演员的节奏感尤其重要，在这段中焦大星为牵动这一段的主干，他需要带领扮演金子的演员走进这段情境里，所以在后面的求金子下跪还有拿刀杀人的动作中，离不开演员的节奏感，什么时候需要演员的快，什么时候需要演员的慢，这样的矛盾冲突还有波荡起伏的节奏感是牵动观众内心的，是好看的。当然还需要观众的体验感和欣赏感，以观众的体验感为基础。

所以，在塑造主要人物的时候，需要演员把握住这几点，让话剧创作与完美呈现紧密结合，这样才能塑造好一个人物。

参考文獻：

[1] [俄] 斯坦尼斯拉夫斯基著，刘杰译，华中科技大学出版社，2015年.