浅议十三届美展工笔画作品的色彩统一

乔翔

摘要：色彩的美感一定程度上来自于色彩组合的和谐统一。作为色彩统一的重要方式，色彩调和的作用在色彩组合中不可忽视。十三届全国美展的工笔画作品无不体现着这一特点，色彩之间既有对比，又能产生柔和的美感。

关键词：十三届美展;工笔画;调和

色彩关系有对比就会有统一。色彩对比的作用是拉开两种或多种色彩之间的差距，形成鲜明的对比;色彩统一的作用在于将对比过于激烈的色彩关系相互协调，使处于对比状态下的两种色彩彼此建立联系。

第十三届全国美展的中国工笔画作品中的色彩关系无不包含着色彩对比与色彩统一。色彩统一则体现在两种色彩之间的渐变式的变化，或是两种色彩在某一属性上相一致，比如明度、彩度和色相三者其中之一达到一致。色彩统一的唯一方法就是调和，然而色彩调和的方法有三种，属性同一调和、混入同一调和和连贯同一调和。

一、属性同一调和

属性同一顾名思义是色彩三大要素的统一，即明度对比统一、纯度对比统一和色相对比统一。一幅作品，其配色只要三要素之中的某一种要素达到一致，就能使色彩关系相互协调，达到色彩搭配所预期的协调性的效果。

此届美展的工笔画作品作品《雪域欢歌》中的所有颜色在纯度上达到一致，大面积的黑和白是这幅作品的主基调，比如牦牛雪白色的牛毛，画面中心牵牛牧民的白上衣以及地上的雪;黑色如左边骑牛牧民的黑靴子和画面中心牵牛牧民的黑裤子，中心牵牛牧民身前的黑牦牛，右上角青年牧民的黑上衣，以及每个人头上戴的黑帽子。大面积的黑和白形成了鲜明的明暗对比，色相也大不相同，但这两种色彩纯度上高度一致，以至于这两种颜色能够在某种程度上联系在一起。不仅是黑和白，其他中性色也能在纯度上和黑白两种色一致，比如牦牛牛角的褐色，左上角三个牧民，最右边牵牛牧民的灰色上衣。此幅作品基本上运用的是纯度较低的色彩，即使里面穿插的有三原色之中的红色也降低了纯度，比如帽子上的红色花纹，中间后面的牧民的红色衬衫在使用矿物质颜色朱砂之前都用灰色做了底子，降纯之后的朱砂不再那么鲜亮，以至于它能够和周围的灰色相呼应。

作品《渔歌三月》上的用色，不仅纯度上一致，色相上也大致相近。大部分渔民穿的是红色衣服，偶有穿红白相间的衣服;渔民手拉扯的渔网用的是偏红的暖灰;地面用粉红，背景用的是较深的褐色。整幅画面的红色、赭石和褐色，褐色、赭石在色相环上属红色;其他虽然穿插了白色，土黄色和蓝灰色，但面积都不大，不改红色一统画面的大格局，因此，这幅画能够在色相上一致。其色彩在纯度上和上一幅作品一样，都进行了降纯处理，因此即使是原色如红、黄和蓝在纯度上也和赭石、褐色和暖灰相一致。唯一有差别的明度对比虽然比较强烈，但因其他两种要素的一致性，其对比不影响整幅作品色彩组合的协调性。

二、混入同一调和

在调颜色的过程中，将不同的色彩混入都混入同一种颜色，或者是混入同一种色相中的任何色彩，使所对应的每一种色彩都有同一种色相的成分，能够使不同色彩因为都含有这种成分而产生共鸣，从而使画面柔和，达到所预期的调和效果。混入同一调和有混入白色、混入黑色、混入同一灰色和混入同一彩色这四种方法。

作品《盛世.和风》中的所有色彩都混入了白色，比如背景色就是偏白的暖灰调子，最右边背对着观众的人物身上的紫色飘带也略有些泛白，其左边的四个人物衣着服饰的绿色、紫色和红色花纹，都是加白调和后的颜色，都含有白色成分，所有的这些都是为了能够和主人公身上的白衣服相呼应，从而使画面更协调。

此种调和对比的方法，除了给所有的色彩加入白色，也可以加入其它颜色。作品《军港之夜.中国梦》整幅作品以蓝色为主基调，为了迎合大的基调，其他色彩或多或少混入了蓝色，比如航母下方的水波纹是浅蓝色，水面上白色的浪花，其白色是混入了少许蓝色之后画成的;船体，甲板上的战斗机和舰岛以及舰岛背后催着的甲板用的都是偏蓝的灰色，背景用的是明度较低的深蓝色;舰岛下方的甲板虽是土灰色，但在其下面有蓝灰色的底子，其色彩的成分依然含有蓝色。综上所述，这幅作品除蓝色以外的色彩都因混入了蓝色而或多或少都含有蓝色成分，这幅作品的所有色彩也都含有蓝色成分而产生共鸣，相互协调，这就是所有色彩都混入蓝色产生的效果。

三、连贯同一调和

连贯同一就是将两种色彩连贯起来，即使这两种色彩三种属性差别很大。这种色彩调和的方法与上文所述的属性同一调和和混入同一调和两种方法有所不同，在于属性统一和混入统一这两种方法都各自用不同的方法改变了两种或多种色彩原本的性状而达到的调和效果，而连贯同一这种调和方法不需要改变色彩组合中的色彩的原本的属性。连贯同一调和的具体方法是在任意的对比色彩组成的色彩组合中，用黑色、白色、灰色、金色和银色这些中性色在对比色彩之间进行勾填，因为其纯度都比较低，在色相上既不属于三原色，也不属于三间色，所以其色相也是偏中性的，任何不同色相的色彩都可以用中性色来过渡。因中性色的过渡性可以使其衔接任何一种色彩组合。

连贯同一调和在工笔画创作上最常用的方法是用中性色去勾粗线，通过强化线条的表现来实现色彩的衔接。比如作品《走进新时代之美好生活》，这幅作品所有的人和物的轮廓线都是用白色勾勒，当然整体画面所用的色彩并不丰富，除了黑和白，其他就是褐色、黄和偏红的暖灰。整幅画面唯一一处用到原色的地方是从左往右第二个人物的裤子，用的是土黄色，与周围明度较低的黑色和褐色形成较大的反差。就黑色与土黄色而言，此二者无论在明度、纯度和色相上都存在很大的差距：土黄色明度高，黑色明度低;土黄色和黑色就色相环上的位置而言两者之间隔了红色和橙色，因此色相上存在明显的差别;土黄色虽然较明黄色纯度降低不少，但依然在黄色的大范围内，其纯度与作为中性色的黑色相比依然饱和许多。然而土黄色和黑色的色差可以由粗壮有力的白色线条进行了缓冲，因为白色既可以和黑色找到共同点，也可以与土黄色找到共同点，白色与黑色的共同点在于两者都是中性色，纯度一致而且较低;白色与土黄色明度和色相都比较相近，因此两者的差距比较微弱，依然有很多联系。综合以上这些因素可得知，土黄色与黑色之间，白色作为衔接色是很好的选择，白色能够联系黑色和土黄色。不仅仅是黑色，和黑色三要素相近的褐色与土黄色之间也能通过白色相联系。

以上是连贯同一调和的具体方法，通过加粗线条来实现使任何色彩组合之间产生联系，达到画面色彩协调的效果。线条作为中国画的重要元素之一，强化线条的表现，不仅能夠体现线条的美感，还能使各种色彩产生共鸣，相互协调。然而线条表现所需要的载体——色彩的选择也是很有讲究的，线条的表现切忌用原色和间色等纯度高的色彩，因为无论是原色还是间色，其纯度都很高，高纯度色之间的差别是显而易见的，所以用纯度色只会加大色彩之间的对比而不会产生联系。

四、结语

属性同一、混入统一和连贯同一，各自通过不同的方式建立起各种色彩组合中色彩的联系，同时通过减弱过分的对比，使画面的色彩对比调整到一个合理的程度。色彩的和谐统一来自于调和，过分刺激，杂乱无章的色彩组合通过调和变得和目的性与和规律性。

参考文献：

[1]于国瑞.色彩构成[M].北京：清华大学出版社，2018.