APP下载

世界电影流派

2020-05-25黄天书

大众科学·上旬 2020年3期
关键词:流派创作

黄天书

摘 要:本文主要简单介绍了先锋派电影运动的派别,阐述了先锋派电影的特征及其贡献,列举了先锋派电影的代表人物及其作品,以加強对先锋派这类世界电影流派的研究,了解先锋派电影的发展。基于先锋派电影的理论主张及其创作方式,丰富对世界电影的认知,从而促进世界电影的长远发展。

关键词:世界电影;流派;先锋派;创作

先锋派电影,是世界电影流派之一,其产生于无声电影时期,并未将营利作为电影创作的目标,而是一种纯视觉效果的影片,在先锋派电影作品中也并不叙事,常常由创作者自行拍摄,形成短片。先锋派电影起源于上个世纪10年代末,于20年代达到高潮,整个先锋派电影运动持续了十多年,直到有声电影出现才开始没落。法国和德国是先锋派电影创作的起源地,逐步蔓延到整个欧洲,参与此项电影运动者成份复杂,因此不仅涉及到超现实主义,也体现了印象主义等等。

一、先锋派电影运动的派别

(一)先锋派电影运动之法系电影

上个世纪二十年代,于法国产生的先锋派电影运动,在前期和后期有着较大的差异,1925年以前的法国电影重点研究内容是对光的认识,作品整体上呈现抽象化形态,属于印象派电影;而1925年之后的法国电影才真正的被称之为先锋派电影。但也有人将1925年之前的法国电影称之为是先锋派电影运动的第一阶段。

第一阶段的法国先锋派电影运动中,代表作品是费尔南·莱谢尔、雷内·克莱尔等人的电影作品,作为立体派画家的二人,用电影的形式将人们日常生活中的物品形象的表现出来,代表作品有《幕间节目》、《机器的舞蹈》等。此时的先锋派电影并没有完整的叙述某个故事,属于纯电影阶段;第二阶段的法国先锋派电影运动中,最具代表的创作者有谢尔曼·杜拉克、路易斯·布努埃尔等人,他们深受超现实主义文学的影响,并将其充分融入于电影中,代表作品有《一条安达鲁狗》、《贝壳与僧侣》等[1]。

(二)先锋派电影运动之德系电影

德国虽然是第一次世界大战中的战败国,但这更加激发了德国人民的文艺思潮,其开始对德国当时所遵循的传统观念产生怀疑,想要创新传统美感,对包括电影在内的艺术产生了新的认知,这为其开展先锋派电影运动奠定了基础。德国先锋派电影运动同样可以分为两个阶段,1925年之前的先锋派电影发展,重点在于让静止的画面动起来,其开始将抽象画与电影影像相结合,创作出独立的短片,代表作如《节奏23》、《节奏21》;而1925年开始德国先锋派电影开始进入新的阶段,其开始注重剪辑,旨在将现实与抽象相结合,用纪实的镜头,抽象的表现手法来营造出不一样的先锋派电影[2]。

二、先锋派电影的特症及其贡献

(一)先锋派电影的特征

先锋派电影的特征主要表现在以下三点:第一,具有超现实性原则。指的是先锋派电影不同于纪实电影,其超出了现实范围,用抽象的表现形式来展现电影内容。在先锋派电影中并没有故事,而是以画面为主,所表现的内容大多都是一些抽象的图形或是物品。但需要注意的是即使没有故事,先锋派电影也同样需要观众的情感共鸣,其基于人的情感,将人们所经历的生活,创造成如梦般的幻境,将生活中常见的物品,用诗意的方式呈现出来。他们的创作都基于美学,不讲究逻辑性,也没有理性,将人的潜意识搬到电影中,以创作出超现实的梦幻艺术作品[3]。

第二,具有非正常叙事原则。先锋派并不赞同当时所形成的叙事手法,其认为电影中所表达的语言并不能真正的与观众产生共鸣,也难以体现出丰富的情感世界。先锋派认为人们在认识客观事件的同时,还应当建立完整的感性系统,其应当具有丰富的审美趣味。无论是代表作品《一条安达鲁狗》,还是作品《卡里加里博士》,在这两部先锋派电影中都未专注于故事叙述,而是着重描述人潜意识里的世界。

第三,具有无意识原则。先锋派电影中的无意识原则,是上个世纪20年代社会环境下的必然产物,当时的人们旨在突破理性原则束缚,开始追寻非理性原则的意义。先锋派电影在此思潮的影像下,通过镜头的变化和剪辑,用梦幻而诗意的手法,将空间和时间打乱,用新的方式连接,这使其成为当时电影艺术中的闪亮明星。其将无意识融合于电影之中,以幻觉为创作源泉,不再局限于传统的叙事与按额,而是把潜意识内容作为电影的创作对象。

(二)先锋派电影的贡献

先锋派电影对世界电影的发展起到了一定的贡献作用,推动了世界电影艺术的长远发展,其贡献主要表现在这几个方面:一是先锋派电影促使人们加强对摄影技巧的研究,旨在用高超的摄影方式,来表现人内心的真情实感,把人们的精神状态用视觉形式呈现出来。在这个摸索的过程中,摄影技巧有了创新,创造了主观摄影手法、特级摄影手法和移动摄影手法,这些手法被许多纪录片拍摄者和动画片创作者所使用;二是先锋派电影的出现,让人们意识到剪辑的重要性,发现了剪辑的有效作用,能够让视觉产生节奏感,通过不同光影和镜头的变化,来突出画面感,表现画面所传递出的情感。镜头剪辑的运用,可满足于观众的审美;三是在先锋派电影中,运用了诸多情绪镜头,旨在强调人物的内心活动,突显心里叙事性,这为日后电影镜头的运用提供了参考;四是先锋派电影为人们表达人内心世界提供了一种新的方式,可通过影片的形式来纯粹探寻人的精神和心理;五是先锋派电影丰富了纪录片的拍摄方式,纪录片不再只是单调的叙事,或是将真实情况直接纪录出来,还可以利用批判和讽刺的手法来进行表达[4]。

三、先锋派电影的代表人物及其作品

先锋派电影的代表人物有:第一位被称之为“超现实主义电影之父”,即略易斯 ·布努埃尔,其出生于西班牙,于1925年来到法国巴黎,担任让·爱泼斯坦的副导演。1928年与布努埃尔、达利共同创作了《一条安达鲁狗》。这部电影是超现实主义的代表作,短片时长仅有十分六分钟,但在这十六分钟时间里,却向人们展示了死亡、欲望等深刻主题,突破了理性原则,影片中的镜头画面充满讽刺,又让人感到恶心,但正是这些镜头震撼了观众[5];第二位是德国默片导演弗里茨 ·朗,其出生于奥地利维也纳,1918年退伍之后加入德意志闪电影公司,开始尝试电影创作。其代表作《大都会》于1926年上映,其是后来诸多科幻大片的灵感涞源,如《星球大战》、《银翼杀手》中有许多元素便来自于《大都会》。在其科幻片的内核里却隐藏了残酷的社会。

结束语

先锋派电影运动起源于德国和法国,这两个国家的先锋派电影存在着一定的差异性,但基于整个流派的特点来说,先锋派电影最鲜明的特征便是反对叙事,强调抽象的唯美感,其采用的是一种非戏剧化的表达形式。而且企图冲破理性原则的束缚,进行一场纯电影运动,用梦幻的描述方式来展现非理性世界。

参考文献:

[1]肖扬,李文凯.尝试·探索与实验.创新——“欧洲先锋派电影”[J].大众电影,2017(2):98-103.

[2]曹峻冰,高娜.再论法国电影先锋派与先锋派电影[J].艺术百家,2017(4)

[3]张夏凡.欧洲先锋派电影运动教学思考——从“理性”到“非理性”的过渡[J].大众文艺,2015,No.374(20):247-248.

[4]于潇然.先锋派电影的特征探究——以电影《像鸡毛一样飞》为例[J].戏剧之家,2016,No.221(05):166+170.

[5]张兴动,童皓.浅析先锋派电影风格的创新表现 ——以《红尘之门》的创作为例[J].视听,2017(10)

猜你喜欢

流派创作
让萧红真正为人所知(创作谈)
Jazz
小艺术家大创作
“秦腔流派”传承班汇报演出举行
浅析现代动漫艺术及其主要流派
豫剧马派唱腔艺术特征与其在民族声乐中的应用探讨
三湘大地上的一株艺术奇葩
京剧老旦浅识
ABriefHistoryofLinguisticsbefore18thCentury
创作失败