唐代彩绘陶马的修复

摘 要：马历来被人们所崇敬，所喜爱，在古人的生活、生产和军事活动中处于十分重要的地位，是唐代文化艺术中最常见的题材，因而彩绘陶马也是明器中一个很重要的艺术形象。文章对济源市博物馆藏唐代彩绘陶马的修复过程进行了细致介绍和探讨。

关键词：唐代;彩绘陶马;济源市博物馆

1 概述

2016年3月初济源市博物馆委托我馆修复一批汉代和唐代时期陶器。其中包括汉代绿釉三联罐、多枝灯、陶鹅、双联陶磨、陶蓑笠俑和唐代彩绘陶马、陶女俑等陶器。这批文物中唐代彩绘陶马在我省出土文物中较为少见，对研究和补充济源市博物馆藏文物具有重要意义。

济源市博物馆成立于1984年12月，现位于市天坛中路1087号，是济源市唯一一家国有文物收藏、保存、展示宣传、研究和教育的社会公共机构。占地面积7330平方米，建筑面积3770平方米，展厅面积为1000余平方米，库房面积为900平方米。馆藏文物丰富，有青铜器、陶器、瓷器、碑刻、货币、玉器、石器、纸质文物等多门类3万余件藏品，其中国家珍贵文物3298件，尤以汉代釉陶冥器最具地方特色。济源市博物馆于2009年5月18日对社会实现免费开放，年平均免费开放时间达310天以上。

2 文物信息介绍及病害描述

2.1 文物信息介绍

唐代彩绘陶马（三级文物）通高56.5cm，长57厘米，该陶马胎呈白干土色，只见它的头转向左侧微翘，右腿提起，左腿自然，二只后脚弯曲发力，它仿佛正在用力前行。马体型健壮，非常整齐的鬃毛，嘴部微张，臀部圆厚，身上的每块肌肉都显示出非凡的力量。背上的马鞍十分漂亮，由于出土后受条件环境的影响再加上缺乏科技保护，使陶马通体彩绘已经淡化、脱落，非常可惜。

2.2 病害描述

唐代彩绘陶马前右腿、后两腿均残断，臀部有一条15厘米的裂纹，马头和颈部几乎脱离，彩绘大部分脱落。有修复过的痕迹。

3 修复过程

根据该陶马的破损情况，定制修复方案，其修复过程如下：

3.1 清洗

因陶马烧成的温度较低，胎质不坚，吸水率较高，所以决定用刷子、湿毛巾和手术刀等工具进行清洗。

用刷子先将陶马上的浮土污垢刷掉，将存在于断口及边缘裂缝内的杂质、污垢、粘接物在不损伤器物的前提下，尽量清除干净，对于难以去除的污垢时用竹刀和手术刀等工具剔除，使断面利于粘接;再用湿毛巾将器物仔细擦拭，尽量还原器物本色。

3.2 拼对、粘接

陶马清洗处理后，根据各个部位形状等特点进行拼对。这件陶马的质地相当疏松，为了使器物粘接处更加牢固，我们原定的计划是想用钻头在两个断裂接口处打孔，穿入铁丝并用502胶进行粘合。但这样做对文物较有很大的伤害，考虑到对文物要最小干预，不伤害文物本体的修复原则。我们选用了一种粘接较为牢固的粘接剂进行粘接。

一开始我们选择了凝固快渗透好的502胶进行初步的粘接。在粘接的过程中我们出现了问题。我们拼对好断裂部分后使用502胶进行粘接，因为枝部有些断裂部分较长和陶制疏松，502胶只能在接口处进行粘接并不能加固，粘接完成后由于是承重部位无法承重。这种情况出现后我们决定改用三A胶和热熔胶进行粘合。先用调配好的三A胶适量的涂抹在断裂处进行粘接，三A胶凝固较慢，不利于快速固定，粘接后再用热熔胶快速涂抹于接缝口外侧进行快速固定。用这种方法依次粘接固定，等待凝固后再用竹刀和手术刀剔除外侧多余的热熔胶，然后用石膏点涂在接缝处四周，既使的接口表面平整又使断裂处更加牢固。

3.3 上色做旧

上色前我们需要用砂纸在粘接不平的石膏处进行反复打磨，使其平整光滑。

上色时需要借助各種颜料使接缝处与原器物颜色基本一致。要注意器物自身的颜色特性和色彩变化。这要求修复者需掌握一定的绘画技巧和色彩方面的知识，并且要有一定的鉴赏水平和审美观。

上色的手法有多种，修复时必须根据器物表面色彩变化的情况，灵活运用，才能达到理想的上色效果。由于陶马颜色有不均匀的色彩变化深浅不一现象，所以我们根据周围的颜色变化调和出不同的颜色用毛笔进行局部的喷涂。上色过程中，反复多次的喷涂，颜色深浅不一与周围浑然一体。待颜色与四周一致后用牙刷喷弹胶泥浆或者使用黄土来进行做旧。

4 结语

从保护修复处理前后的效果及保护修复材料和方法应用上看，我们对这件唐代彩绘陶马采取的保护修复措施达到了保存、展示的预期目标，做到了修旧如旧，使其恢复了原貌。

参考文献

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[2]鹿习健.浅谈陶器考古修复中的模补方法[J].中国陶瓷，2014，50（09）：46-47+53.

[3]孙海燕.彩绘陶马俑的修复及保护[J].文物修复与研究，2012（00）：119-121.

作者简介

杨新建（1966-），男，新乡市博物馆馆员，大专，研究方向：文物保护修复。