“做旧”艺术在服饰设计中表现形式及创新分析

郑强 刘超 吴江丹 梁列峰

摘 要：以服饰“做旧”为研究对象，研究服饰设计中的做旧艺术及其应用。对服饰“做旧”起源、表现形式、创新发展方向作了阐述，并在实践的基础上，对基于现代审美趣味的服饰“做旧”表现形式进行了分析，提出：“做旧”艺术作为一种载体，赋予服装历史文化精神，成为这个时代宣泄个性、展示自我的一种时代符号。

关键词：服饰“做旧”艺术;表现形式;创新设计

中图分类号：TS941.2             文献标识码：B             文章编号：1674-2346（2020）02-0078-05

“做旧”原是一种仿古物品的行为，主要用于仿制文物。[1]随着不同艺术的交叉渗透以及复古风潮的盛行，越来越多的服装设计师将“做旧”艺术运用于服装设计中，“做旧”成了服装设计师为满足消费者怀旧情感的需求而进行复古处理的一种设计手段，主要运用水洗、补丁、漆艺等技术对服饰进行处理，以达到一种特定的“旧”的视觉效果。服装设计中的“做旧”主要可以分为两类：第一类是色彩做旧，降低服饰色彩的三大属性，使服饰有旧的感觉，如牛仔裤和帆布包的水洗处理;或者利用手绘、扎染等技术改变图案色彩，呈现出一种旧的视觉。第二类是面料上的做旧，如T恤的破洞和须边处理。

1    服饰“做旧”起源

随着社会经济的发展迅速，人们思想观念的转变，人们更加追求复古的穿衣风格，因此服饰“做旧”逐步盛行。以下以牛仔服饰为例，谈谈服饰“做旧”的起源。

19 世纪 40 年代后期美国掀起了淘金热，这给列维匪固乩退勾戳司薮笊袒A形⑾郑越鸸ぜ毙枰恢帜湍ナ涤玫墓ぷ鞣谑橇形⑹宰庞没沟恼逝穹嘉希贸傻脱⒅蓖辰崾的湍サ目阕邮勐舾越鸸ぁ2]与棉布相比，帆布原料做的裤子更耐磨实用，价格上也比棉布便宜，这种质优价廉的裤子一问世就大受淘金工喜爱，牛仔裤由此诞生。

20 世纪 60 年代至 70 年代，美国出现了嬉皮风，英国出现了朋克风，这些叛逆的年轻人给牛仔装带来了更为疯狂的破坏和装饰，他们把牛仔裤的前后口袋、裤脚口做烂做旧，形成颓废的残旧感，以呈现个性，宣泄情感。这种彻底大破坏与彻底大重建的嬉皮士风格推进了牛仔风格的演变，1974 年的市场上出现了水洗牛仔裤。

20世纪80年代牛仔裤的风格开始走向多元化和艺术化。[3]反折裤、低腰裤、印花绘画等创新设计开始出现，还有残破不堪的乞丐装造型，都被人们追捧，年轻人有意在裤腿、膝盖等部位剪开大口子以凸显自己叛逆随意的个性。牛仔裤被任意撕裂、划破、毛边、剪成大小不同的破洞，成为时尚，水洗、磨洗、物理洗、化学洗等工艺也相继出现。牛仔裤的发展历程反映了人们对于服饰“做旧”需求的变化过程，人们对于个性的追求和情绪的宣泄，使得他们对于服饰的要求不再甘于中规中矩，一直到现在“做旧”服饰仍被消费者青睐。

2    服饰“做旧”表现形式

前面说到服饰“做旧”大致可分为两大类，第一类是色彩做旧，第二类是面料做旧。现在具体分析服饰“做旧”的主要表现形式。服饰“做旧”的表现形式多种多样，其中最典型的有色彩做旧、肌理纹样做旧、面料款式做旧等表现形式。

2.1    色彩做旧

通过色彩做旧的表现形式，使服装外观颜色产生变化，从而获得某种设计效果。运用特定的工艺手法对色彩进行改变，例如手绘、磨损、砂洗等工艺，使色彩层次感增强，虚实结合，达到增强服饰外观美感的效果，这种形式通常会用于厚型面料，如帆布、丹宁布等面料上。对薄型面料，则多用染色、褪色的手法，如对棉麻的做旧，往往运用褪色的方法，使得面料呈现出个性鲜明的色彩图案。李維斯 （Levi's） 最经典款501版蓝色拼贴做旧水洗牛仔裤，布艺堆贴与金线缝合显得自然与妥帖，如图1[4]。

2.2    肌理纹样做旧

服饰肌理做旧，是指在服饰面料原有的纹样肌理基础上，通过人为手段加工产生出能被人体触觉或视觉感知到的纹理质感。[5]例如采用撕扯、切割、抽丝、镂空、磨洗等手法改变其材料结构及其表面特征，让材料呈现出一种不完整的残缺美。或者对服饰成品表面实施材料添加，比如通过刺绣、粘合等方法，对其表面施以花纹、贴片等加工处理，使不同的服饰肌理产生不同的对比效果，从而极大的增加服饰品的表现力。

2.3    面料款式做旧

面料款式的做旧是服装设计师结合多种工艺手法对一件完整的成品面料进行二次加工处理，从而使面料形成不同的肌理纹样从而展现出自己不同的设计理念。[6]面料款式做旧工艺多种多样，例如加法再造工艺，通过填充、刺绣、扎染、蜡染等方法对面料进行加工处理，使面料呈现出新的视觉感;又如减法再造工艺，通过镂空、剪裁、撕扯等方式破坏面料的原本结构，以此获得残缺的美感;再如通过拼接变形再造工艺，通过挤压、加热等物理方法对面料进行褶皱处理，使面料呈现出立体浮雕的效果。

3    服饰“做旧”的创新发展方向

3.1    空间立体再造效果追求

目前，服饰无论是面料还是外观主要是以平面二维形式出现的，比较单薄，缺乏层次感。空间立体再造，旨在通过多种做旧手法将服饰面料从平面二维转换为立体三维，使服饰看起来更具有空间立体感 [7]。在这一转换过程中，设计师们往往运用多种表现手法：通过对服饰面料挤压，使其形成褶皱，从而产生立体感;通过缝合手法，将多种质感、肌理、色彩的材质进行组合拼接，从而形成新颖的多元化的肌理纹样，以此增加服饰的视觉效果与立体感受;将针织面料与梭织面料相结合，进行编织拼接，可以产生一种具有韵律的肌理感与立体的浮雕效果。

3.2    注入情感化设计理念

服饰“做旧”的发展，已不再停留在简单的注重“形”的仿照设计上，而是要求在此基础上注重延其意、传其神的情感化设计。情感化设计由心理学家唐纳德放德岢觯治灸懿愦巍⑿形愦巍⒎此疾愦？个层面。[8]本能层次，是指设计产品给人们生理感官带来的最为直接的感受;行为层次，是指人们在产品使用过程中所触发的情感需求，或者说是指人类在产品使用中获得的满足感;反思层次为最高级的情感层次面，指通过设计产品使消费者能够产生出一种深度的情感，这种情感包括文化历史、人文精神、传统美德等等。服饰“做旧”要注重延其意、传其神的设计理念，应是属于情感设计中的反思层面，本土设计师马可的作品“无用系列”就达到了这一层面。马可运用中国传统工艺，在设计中融入中国元素，选用天然、质朴的面料去创造一种既安全又带有民族色彩的服饰文化，如图2[9]，展现出了服饰“做旧”设计所表达的人文精神。

3.3    多样化手法表现

科技的发展为服饰面料“做旧”再造艺术创造了多种多样的手段，[10]许多高科技技术在服饰做旧再造过程中都是可以利用的。比如可以通过激光水洗技术，对部分硬度较高的面料进行切割、雕花、镂空处理，在平整的面料上快速进行图案的立体塑造，如图3[11];利用化学工艺，对服饰面料进行腐蚀做旧，如图4[12]，利用强碱助剂（NaOH，NaSiO3等）化学品达到褪色的目的，洗后衣物有较为明显的陈旧感，再加入柔软剂，衣物会有柔软、丰满的效果。这种工艺相比撕扯、切割等传统的物理手法，更为简洁快速，可以节约时间和人工成本，提高服饰做旧效率。

4    基于现代审美趣味“做旧”设计

4.1    扎染做旧

扎染做旧是一种传统的做旧表现方式，一般以棉白布或棉麻混纺白布为原料，以板蓝根、艾蒿等天然植物为染料，同时加入一些石灰或工业碱进行浸泡，通过画刷图案、扎花、浸泡、蒸煮、漂洗等工序进行染色。扎染做旧工艺采用天然染料着色，图纹朴素大方、色泽简单自然，随意的晕染效果带给人一种返璞归真的怀旧感，如图5所示。同时扎染工艺具有不褪色、耐洗、耐晒、缓解视觉疲劳等特点，能创造出一种淳朴、自然、清新分明的蓝白艺术效果，扎染做旧工艺符合现代人返璞归真怀旧心理，也符合低碳环保绿色理念，赢得了人们的青睐。

4.2    手绘做旧

手绘是服饰做旧工艺表现之一。它主要是采用特定的颜料、笔刷，在织品面料上直接进行手工绘制，改变织品原本的色彩与图案纹样，使织品图案呈现一种旧的视觉特征，给人一种返璞归真的效果，从而满足人们的怀旧心理，这既是一种情感的宣泄，也是一种对旧事旧物情感的延伸。[13]如图6[14]。手绘做旧工艺符合绿色环保设计发展要求，一是手绘原料主要是植物染料、丙烯颜料、纺织品颜料等;二是整个过程不使用任何工业设备，符合低碳环保的绿色理念;三是所使用的颜料都具备可长时间保存、不褪色、无毒无味的特点，并对人体无影响，符合绿色环保要求。

4.3    抽纱撕裂“做旧”

本设计主要以蕾丝元素为主题，通过抽纱法对蕾丝面料进行撕裂，破坏蕾丝面料原有的样貌，达到一种性感的做旧设计。首先选取一块蕾丝面料，在其部分位置进行叠加缝制，使得布料形成一种层叠感，在其周围抽去经纱或者纬纱，使其周围形成一种半透明状，虚实交替，在必要的情况下再用针线进行边口缝制，目的是为了防止蕾丝面料边缘脱落，也能增加一定的厚度，形成丰富的层次感，伴有一种若隐若现的性感美，同时在蕾丝边缘抽去部分经纱线，使之呈现一种流畅的节奏韵律感，见图7。

总之，随着服饰设计中装饰工艺的多元化发展，做旧工艺重新被人们重视，其工艺表现技法也在不断的创新发展，做旧艺术从表现形式上看，似乎只是为了使织品恢复到原始阶段，然而我们更看重的是其所承载的文化内涵，以及人们怀旧的情感及精神需求，它满足现代时尚所追求的个性化、独特审美心理需求与精神。未来的做旧工艺必将逐步融入人们生活，成为服饰设计行业主流设计趋势之一。

参考文献

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[2]朱洮典，冯伟一.浅谈牛仔元素在简约风格服装上的运用[J].艺术科技，2013，26（03）：76.

[3]马亦骅.面料再设计在牛仔服装中的运用与艺术表现[D].上海：东华大学，2009.

[4]李维斯（Levi's）Eshop在日本推出全新限定款501水洗做旧牛仔裤[EB/OL].（2010-9-20）[2019-10-13] http：//www.haibao.com/article/165599.htm

[5]刘欢，魏娴媛，席向荣.面料的肌理创新与服装设计[J].大众文艺，2010（20）：57.

[6]吴湘济.服装面料流行信息及设计师对策研究[J].上海纺织科技，2008（06）：4-7.

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[8]丁汗青，张继晓.情感化视觉要素设计研究[J].包装工程，2019，40（10）：8-11+36.

[9]马可.无用，生命中最美好的[EB/OL]（2017-12-13）[2019-10-15]http：//www.wuyong.org/default.aspx

[10]駱靓榕.服装面料再造创新研究[J].现代装饰（理论），2015（09）：153.

[11]牛仔裤激光做旧[EB/OL]（2014-03-10）[201910-14]https：//detail.1688.com/offer/574951267272.html

[12]牛仔裤洗水工艺[EB/OL]（2019-09-20）[2019-10-15]https：//baike.baidu.com/item

[13]王银.手绘与做旧装饰工艺下的纺织品设计研究[D].上海：东华大学，2016.

[14]丙烯颜料手绘做旧系列[EB/OL]（2015-08-22）[019-10-15]http：//gonglue.guojj.com/a/8175.html