多丽丝·莱辛《金色笔记》的后现代叙事解读

赵娇娇

摘 要：众多小说家都十分注重碎片化写作方式，不仅仅是在小说主体与内容之中，其小说结构在打破传统写作方式后皆受到后现代小说家的注重。多丽丝·莱辛作为诺贝尔文学奖的获得者，其在《金色笔记》中便淋漓尽致地体现出碎片化的结构与开放式的结尾和后现代的叙述方式。

关键词：多丽丝·莱辛;《金色笔记》;后现代;叙事

中图分类号：I106.4

文献标志码：A

文章编号：1001-7836（2020）01-0116-03

引言

英国著名作家多丽丝·莱辛所创作的《金色笔记》大胆采取创新型现实主义叙事技法进行创作，并通过扭曲、夸张的写作风格对现实意义和价值进行讽刺与批判[1]。同时，该小说的叙述结构打破以往叙述方式，以此形成后现代叙事写作手法。

一、《金色笔记》的写作背景

多丽丝·莱辛出生于英国，是英国著名的女作家，获得过世界多个文学奖项，其代表作为《暴力的孩子们》《金色笔记》《黑暗前的夏天》等。2017年，这位著名英国女作家获得诺贝尔文学奖，位居女性获奖者第34位，诺贝尔文学奖获得者第11位，以《金色笔记》奠定了其在西方文坛的地位。多丽丝·莱辛的作品以丰富的想象力、怀疑的态度与女性的经历对社会文明进行审视，被后人称为是伍尔夫后再次崛起的女性作家，且该小说的诠释意义引发了不同学者的争议。多丽丝·莱辛针对学术界对自身作品的评论，于1964年提出，她十分恼火他人对《金色笔记》的看法，他们将《金色笔记》当成生活类型小说，但实际上生活只占据小说中的一部分。从作品中来看，《金色笔记》布局十分合理，且结构较为严谨，关系与结构之间十分紧密。1972年多丽丝·莱辛在出版的序言中强调自身创作意图，表达出她想要创作的文章结构与内涵。由此可见，多丽丝·莱辛在创作中强调的是小说叙事手法与文章结构和形式，而没有将女性经历与女性性别置于文章关注的重点位置。

一部小說的叙事手法要超越该小说中的情节与人物故事，要完整地表达出故事的潜在含义，便需要独特的叙事手法进行讲述。多丽丝·莱辛所创作的《金色笔记》中的叙事手法便十分独特，众多读者也被其所吸引，其高明之处在于多丽丝·莱辛将不同的几本笔记以独特的叙事方式连贯在一起，从而形成了具有多丽丝·莱辛叙事风格的片段式后现代主义小说典范。传统叙述手法被后现代主义所批判与质疑，甚至认为文章的结构与创作形式的统一都将导致文章整体出现混乱现象。弗朗索瓦·利奥塔是法国著名的后现代理论家与当代哲学家，他曾在发表的文章《后现代状况：关于知识的报告》中深刻指出元叙事与大叙事之间所存在的合法化叙事功能，针对后现代宏大叙事也曾反复强调，对此抱以怀疑的态度并批判霸权。他呼吁作家们应积极采取小型叙事方式，而不是采取宏大叙事方式进行创作，他建议，“让我们向总体性开战，让我们成为不可表达之物的见证人，让我们激活差异，并且拯救这个名称的荣誉。”安·布莱克在阅读《金色笔记》后便感到自身走进了一个不同的世界当中，作者多丽丝·莱辛在创作过程中将该小说内容打乱，并无序出现在文本之中，以此反映小说世界的混乱。同时，该小说女主角患有精神分裂症，她自身的脑海场景与时间便毫无征兆，作者巧妙运用蒙太奇的叙述技巧，让不同形式、不同场景、不同内容、不同时空有效衔接，重新组织其语句、内容、风格、特征，采用动静景对比、插入、叠化、预述等叙事内容进行创作，由此展现出强烈的小说艺术感，刺激着读者的情感与感官。由此可见，多丽丝·莱辛这位诺贝尔文学奖的女性获得者所创作的《金色笔记》可以堪称为后现代主义中的典范文学作品，因为该作品在文体、主题与形式方面都是十分散乱的，而她通过采取非线性这种独特的叙事手法来颠覆传统叙事方式，成为后现代中的叙事典范[2]。

二、叙述结构的片段式

多丽丝·莱辛在创作《金色笔记》该部小说时所采取的叙事策略具有创新理念，由此反映出小说人物形象的经历与成长变化，莱辛为了更好地表达该小说中一位精神状态迷乱的女作家形象，采取分裂方式将该书分五部分进行讲述，从而构成蓝红黄黑金五部小说[3]。同时，莱辛在《自由女性》中也以五个部分与五个笔记详细记载女主角安娜的经历与情感思想。但该小说的故事情节结构并不是以笔记的形式构成，而是通过安娜的书信、日记、故事、新闻剪报等重复作用进行创作，这种网状性的文章结构与片段性的叙述手法将传统小说中的叙事方式完全颠覆，其复杂的布局与无章的文章结构是作者莱辛精心设计的小说写作手法。小说主角安娜在自己的四本笔记里以不同的角度与形式对自己的人生进行审视，然而她对共产主义十分失望，且非洲的经历让她受到极大干扰，她身为一名女性却依靠男性而活，身为作家却由于写作模式十分普通而导致出现写作障碍，四本笔记将这些方面完全呈现出来。黑色笔记的两栏左右标有钱与来源的小标题，详细记录了安娜曾在非洲的生活往事，由此反映安娜面对黑人与白人时内心的挣扎与遭受压迫时的沮丧心理。由于安娜患有写作障碍症，从而在笔记最后以抄写残料和剪报作为结束，并在红色笔记内描述了自身政治生活与共产主义者的心理活动。随着时间的流失，安娜对当前的社会价值观与制度十分不满，并在苏共二十大时彻底否决了自己的信仰，从而丢下了党员身份，选择退党，这本笔记以剪报暴力方面为终止的。同时，安娜在黄色笔记内编写了《第三者的影子》这部小说，通过第三人称的写作方式来呈现自己的内心。蓝色笔记中书写了安娜的真实生活情况，而非是虚构的生活，莱辛通过日记的方式来体现出安娜精神上出现问题，从而无法正确表达自身生活与思想，通过采取四本笔记，并将其分为不同颜色的方式来进行记录，最终通过编写金色笔记来与其他四本笔记进行综合，由此达成整体的故事情节，令安娜可重新开始写作生涯。小说中的安娜为了治疗写作障碍症从而导致该部小说十分凌乱，但也从中反映出安娜对井然有序生活的向往，安娜对充满道德品质、理智与热情、全新人生观与秩序的作品有着浓厚的兴趣。即便如此，患有精神障碍的安娜尽管想要通过写作来极力证明虚妄与真实，但她所呈现出的现实生活与精神动态从本质上来看便是分裂的。安娜在自己的梦中表现出一种不连贯的时间观念，且梦中情节时快时慢，无论是从情节、人物故事、人物行为中来看，都毫无关联，由此可见莱辛的叙事方式是与传统叙事完全不同的。在阅读《自由女性》中的后半部分时会发现，索尔说的内容便是安娜下部小说中的第一句话，由此可见四部笔记与《自由女性》中的关联，而《自由女性》则代表着四部笔记的另一种虚构版本。由此可见，该部小说是以莫比乌斯圈的折回方式进行叙述的，且本身小说结构就以折叠状态呈现在读者眼前，作者将文章结尾带回到文章的开始。

三、叙述视角的多样化

莱辛所著的《金色笔记》在内容和主题方面所采取的叙述视角十分多样化，从此体现出碎片模式的文学写作方式。 琳达·哈琴曾于《后现代主义诗学》中提出，小说它能够通过多重性的叙述方式进行写作很容易令人感到困惑，从而难以确定与削弱文中人物的能力与个性。《自由女性》在叙述方面所采取的是第三人称中的全知写作方式，在五部笔记中莱辛的视角皆为第一人称。此外，莱辛在黄色笔记内以第三人称的方式进行叙述，以安娜之口来描述爱拉的经历。《金色笔记》所采取的多重化叙述方式最为明显之处在于经常跳跃叙述视点，虽然它的内容归为一个人物所有，但实际上该小说的叙述者只有一个，叙述者在自我分裂的情况下来进行多重视角叙述。如黄色笔记所述内容一般，爱拉与安娜在叙述话语时经常混淆，爱拉经常以叙述者和我的身份来讲述内容。爱拉相对安娜来说较为自由，因为在叙述过程中的爱拉并没有与非洲和共产主义中的语言产生关联，在叙述过程中爱拉虽然被男女之间的关联所局限，但承认这件事的安娜认为，当她看见爱拉自己在空荡的房间内来回行走，并一边等待一边在思考时，她便可以见到爱拉，但即使安娜自己，又什么也不是。安娜每当写到朱丽娅与爱拉的电话时，便会发现自己的身体与爱拉分离，成为不一样的自己，安娜并不明白当自己和爱拉分离之时出现什么状况，但她知道她叫爱拉便已足够。莱辛所创作的《金色笔记》实际上的情节并没有出现，作者莱辛将这部作品用来打破以往自身所采取的时序叙事创作手法，以不同角度和不同侧重点针对女主角安娜的经历进行描绘。通过四本笔记我们可以看到不同的安娜，还可从莱辛运用笔记记事的方法看出安娜的思维、记忆、动机、习惯、情绪都在被传递给读者，且笔记上的不同颜色穿插于小说之中，由此打破以往叙事模式的小说写作手法，该小说从开局到发展、高潮和结局，作者将不同阶段的安娜呈现在我们的视野内，《自由女性》这种分割式的故事片段与四本笔记已经不能称之为统一的故事。以往作者在叙述过程中十分注重连贯性和整体性，由此带给读者有序、明亮的逻辑小说，而莱辛却十分喜爱片段性、零散性和随意性的叙述方式。莱辛笔下的小说结构并不是一个集合体的小说世界，而是由不同片段、故事组成。在《自由女性》中，莱辛将安娜与安娜的笔记以碎片化的形式纵向相连，横向似断实连，且网状结构十分复杂，以交错的方式体现出当时四分五裂的社会现象，以此揭示现代女性获得解放后所产生的困境与煎熬。莱辛笔下所著内容并不是统一、实质、整体、封闭的，而是以多声部、凌乱、破碎、开放的方式进行拼贴，由此形成不同文本交错的世界，带给读者不一样的后现代叙事方式。

四、结局的开放性

《金色笔记》这篇小说以开放式的文章结尾打破以往惯用的传统小说文章结尾方式，并通过文章内的多条线索与意义来丰富其文章结构，带给读者不同的文章阅读体验，从而深入理解该作品的内在含义。《金色笔记》中的叙事方式共有两种，一种是《自由女性》中的第三人称，另一种是五本笔记中的第一人称[4]。该小说在表达形式方面有两种不同版本，蓝色笔记中安娜在精神分裂时的第四段及金色笔记中的高潮部分，尽管在《自由女性》中的结尾时稳定下来，但其结局却不尽相同。莱辛在设计《自由女性》的结局时，通过描述两个女性进行亲吻而后分手的方式来宣告摩莉的婚姻与安娜走出封闭环境。《金色笔记》与该结局的方式较为一致，皆以分别当作故事结局，在索尔的帮助下《金色笔记》就此诞生。《金色笔记》通过揭示虚构的方式有意让读者看清艺术操作，由此揭示叙述的伪造性与虚构性，如黄色笔记中的内容一般，安娜通过自身情感经历创作了《第三者的影子》。该部小说所述内容为保罗与埃拉之间的纠葛和情感故事，我们可以认为该部小说是安娜结合自身经历与生活体验的思考总结，并以自身角度进行创作、思考、观察。

《金色笔记》有意自我揭示虚构、自我戏仿，把小说艺术操作的痕迹有意暴露在读者面前，自我揭示了叙述世界的虚构性、伪造性，因此小说的基本立足点就不可能再是模仿外部世界或内心世界而制造逼真性。如黄色笔记是安娜根据自己的感情生活的经历创作的一部作品，作品的名字为《第三者的影子》。同样，我们可以从爱拉情感生活中看出安娜与迈克尔之间的困惑。因此，我们可以认为《第三者的影子》是安娜现实生活与内心情感的真实写照。在黄色笔记内的不同城市片段中即可看出安娜创作该部小说的意图，体现出《金色笔记》的创作特点与叙事手法。《金色笔记》通过戏仿前人作品来进行前文本元创作的方式，以创新的形式來体现出作品价值，虽然莱辛在创作过程中十分艰难，力图突破传统文学叙事形式，以此摆脱传统叙事方式对创作小说的局限性，试图回归叙述方式的根本，以后现代手法进行描述，以此创新出更具现代风格的小说。小说中的汤姆在迷茫与失落下试图开枪结束自己的生命，虽然最终自杀未遂，但其双眼却毁掉了。故事的转折令人感到十分讽刺，汤姆历经此事后便开启了全新的人生，他拯救马莉恩，并帮助她戒酒、摆脱婚姻带来的痛苦，重新找回生命的意义。从这一点看来，汤姆的经历和古希腊俄狄浦斯中的神话故事较为符合，莱辛通过改写其神话故事，借鉴神话素材的方式进行有意识的叙事结构构造。以往的作家在创作小说的过程中十分注重故事情节与结尾的叙事方式，但后现代文学家们都十分反感以往创作小说时的封闭性、连贯性与逻辑性，并将不确定性作为作品的叙事风格。奥塔认为，后现代艺术是一种能够让人们进行缅怀但却不能拥有的东西，其目的并不是带来愉悦之感，更多的是对新型表现形式的追求与不可表现感中的强烈欲望。莱辛所创作的小说《金色笔记》通过零碎化、多重性与片段式的叙事方式带给观众更为浓厚的人物表现干，并以杂乱无序、纷繁复杂的形式布局文章结构，向读者传递该部小说的真理。

结束语

传统小说叙事手法中最为注重情节发展与结尾的封闭性，而后现代作家们却十分喜爱运用碎片化、段落化的写作方式进行叙述。莱辛所编著的《金色笔记》中，作者在深化主题与表现主题方面皆使用艺术手段来体现，由此打破了传统写作中的局限性。

参考文献：

[1]王丽丽，伊迎.后现代碎片中的“话语”重构——《金色笔记》的再思考[J].当代外国文学，2006（4）：140—144.

[2]方海霞.金色的莫比乌斯圈——《金色笔记》的后现代叙事分析[J].安徽理工大学学报：社会科学版，2011，13（3）：41—44.

[3]江英.对传统结构模式的超越——传统与现代的兼容——浅析多丽丝·莱辛《金色笔记》[J].学理论，2009（11）：141—142.

[4]姜红.《金色笔记》中《自由女性》与笔记之间的对话与认知[J].外国文学，2009（6）：45—54+126—127.

（责任编辑：陈 树）