蒙古民族民间舞蹈风格中地域性因素的影响

古丽加克热木·乌司满江

摘要：蒙古民族是我国最富传奇色彩的民族，地域特征与历史特征尤为明显，在长期的风俗习惯、生活生产方式及现实发展的影响下，使蒙古民族民间舞蹈具备鲜明的时代特征与地域特征。本文以蒙古民族舞蹈内涵、分类为出发点，探析地域特征对我国蒙古民族民间舞蹈风格的显著影响。

关键词：蒙古民族   舞蹈风格   地域性因素

中图分类号：J705                   文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2020）06-0080-02

蒙古民族民间舞蹈具备舞步轻盈、节奏明快、开朗豁达、粗犷彪悍、豪放英武、特色鲜明等特征。是蒙古民族在历史发展中所形成的独特舞蹈风格。在文化人类学视域下，舞蹈风格是体现民族文化的重要载体之一，是融合民族生活方式、发展理念、精神文明及地理特征等多种元素的艺术形式。通过研究蒙古民族舞蹈风格及形式，能够有效探索出民族文化的内涵及机制。反之从文化理论的层面，对舞蹈的地域性特征进行研究，可以清晰地分析出民族舞蹈风格的演变根源及形成渊源。

一、蒙古民族舞蹈的内涵与分类

自古以来，蒙古民族被誉为“天之骄子”“活在马背上的民族”，拥有着丰富的历史文化与人文内涵，以能歌善舞闻名。而在蒙古民族悠久的历史文化体系中，舞蹈文化拥有着至关重要的历史地位。从文化角度来分析，蒙古民族舞蹈与蒙古人的游牧、狩猎生活密切相关，是直接体现蒙古民族生活生产方式、文化信仰理念的文化形态。早在青铜时代，我国专家便在内蒙古地区发现大量生动记录蒙古早期舞蹈形式的岩画与崖画，这些舞蹈通常以拟物为主，通过模仿动物的朴实特征，表达自身对大自然的向往与憧憬之情。譬如鹿舞、狮子舞、熊舞、白海青舞等。然而在历史发展的过程中，这些“拟兽”舞，大多都失传了。随着人类文明的快速发展，蒙古民族逐渐形成了全新的民族舞蹈形式，如舒展、含蓄的盅碗舞，豪放不羁的筷子舞、轻柔稳健的安代舞等。由于蒙古民族特殊的区位特征及地理地形，逐渐形成了与众不同的区位环境，进而产生了差异明显的文化背景。所以在蒙古民族舞蹈分类层面上，可根据东西不同的文化特征对舞蹈风格进行区分。首先在蒙古东部区位，舞蹈形式通常是以集体舞蹈为主，其中以《布里亚特》《安代舞》《彩虹》最具代表。舞蹈风格遒劲、动感、豪放，通过集体舞蹈的形式，能够看出蒙古东部地区的民众对舞蹈风格中的自娱性、互动性、参与性的关注。而在蒙古西部区位，由于地域形态的制约与影响，蒙古民间舞蹈又呈现出别具一格的特征：《盅碗舞》《筷子舞》《鄂尔多斯》《查玛》等舞蹈主要以单人舞为主，注重舞蹈者的肢体语言与神态特征。在表现风格上既柔美舒缓，又豪放不羁，舞蹈形式多样，且传播范围广泛，能够有效体现出蒙古西部区位的特色与风格。

二、地域因素对蒙古民族舞蹈的影响

人文环境与自然环境构建了地理环境的基本内涵，并对人类文明的形成与发展具有鲜明的推动作用。然而由于蒙古民族常年聚居草原地域的缘故，往往能够看到云游天际的天鹅、大雁与雄鹰。除此之外，蒙古民族在生产生活中往往以“马”为伴，并将马作为民族发展的重要组成部分，因此在蒙古民族民间舞蹈中，往往能够看到马、大雁、雄鹰等形象。其中以马为元素的舞蹈数目众多，譬如蒙古舞中的套马动作。而在传统蒙古民族舞中，蒙古民族通常将生活生产内容融入到舞蹈体系中，通过舞蹈抒发自身的思想感受，以及对未来美好生活的向往。譬如抖袍动作、拉马头琴动作、挤奶动作及剪羊毛动作等等。此外，由于蒙古民族生活习性等因素，蒙古民间舞又多以手部与上身动作为主，以肩部与上身动作为特点，以此体现舞蹈者与众不同的性格特征。而在地域因素方面，蒙古民族的地域特征能够对舞蹈者的体态动率、舞蹈步伐及舞蹈道具产生影响。

（一）地域对体态动律的影响

草原决定了蒙古民族的舞蹈文化特征，造就了民间舞蹈的特殊性与文化性。通常来讲蒙古民间舞蹈能给人以豪放粗犷的印象。其中以肩部动作最为代表，蒙古民族舞蹈以碎肩、柔肩、硬肩、比不等动作为主，韵味与动律较为突出，集中凸显了民族舞蹈的风格和特点。在社会快速发展的过程中，蒙古民间舞蹈不在以传统固有的模式为主，而是关注手、手肘、手臂的结合，以此体现出蒙古民族内涵丰富的艺术底蕴，从地域特征来分析，蒙古民族是传统的游牧民族，常以马背为生产场所，而在生活领域又以畜牧养殖为主，因此舞蹈中手臂、肩膀、手的动作较为普遍，因此在舞蹈表现形式上，蒙古民族通常以上身动作为主。姚建东（2018）认为蒙古地区的草原地形与蒙古舞以肩部动作为主的舞蹈风格间存在鲜明的对立关系。草原地区影响着蒙古民族的生活生产方式、文化形成过程以及人民的生活理念，并逐渐形成蒙古族以上身動作为主的生活模态。而原有的思想观念，促使蒙古族将生活方式还原到舞蹈文化中，进而形成以上身动作为主的蒙古民族舞蹈风格。在体态动律层面上，蒙古舞者的情感表现，通常以富有韵律的呼吸，带动舞步的起伏，进而体现出蒙古民间舞蹈稳重端庄、粗犷剽悍的性格特征。然而这种体态动律的形成与表现，通常是以还原民族生活习性为主的，在特定的区位环境下，蒙古民族会形成独具特色的生活习性及性格特征。所以在舞蹈过程中，便会产生富有文化特色、生活韵文的体态动律。

（二）地域对舞蹈步伐的影响

马步是蒙古民族民间舞蹈中的重要组成部分，通过细腻生动地模仿马匹的各种动作和姿态，充分表达蒙古人民对马的赞扬与歌颂。根据马的形态特征，可将马步大体划分为以下几类：首先是轻骑马步，即舞蹈者在原位轻微移动，模仿骑马缓慢移动的情景。其中轻骑马步又分为打点马步、擦地马步、立掌马步等。其次是轻跑马步，即模拟马匹从漫步到轻跑的过程，具体包括钟摆马步、摇摆步、垫躁马步等。最后是奔驰马步，主要指模拟马匹放踢飞奔的形态，具有幅度大、变化多、节奏快等特征，包括吸蹄马步、扭身马步等。其余还有，技巧马步、刨吸马步等步伐。在地域性特征层面，蒙古舞中的马步主要由蒙古民族对马的赞扬与肯定形成的。而其最为根本的形成渊源，在于对生活情境的模拟。如果说蒙古舞蹈中的上身动作是对蒙古民族的生活生产方式的描述与还原，那么马步便是对蒙古民族在马背上的形态进行勾画。这与特殊地域对蒙古民族的生活方式的影响不无关系。除此之外，得天独厚的地理又使蒙古民族形成了享誉中外的摔跤运动，在摔跤比赛中，蒙古人能充分抒发自身的各种情感，呈现蒙古民族独有的豪放特征，继而对民族舞蹈产生了深远的影响，譬如在蒙古民族舞蹈中常见的摔跤动作有“勾”“绊”“踢”等舞蹈动作。然而在演化的过程中，舞蹈中摔跤特征逐渐淡化，但依旧影响着民族舞蹈的整体风格。

（三）地域对舞蹈道具的影响

伴随蒙古地区的经济发展，蒙古民族舞蹈的表演道具也得到了优化与发展。在传统舞蹈表演中，人们不能敲打酒盅、碗碟等餐饮器具，因为这通常是非常不吉利的行为。然而在现代文化的快速发展中，蒙古民众的思想理念发生着深刻的转变，现阶段，为创新蒙古民间舞蹈形式，蒙古者逐渐应用与传统风俗相对立的道具，创造性地将传统被限制的舞蹈形式转变为具有较强娱乐性的群众活动。特别在开展节庆活动时，蒙古人民可以随性高歌、热情奔放地欢歌跳舞，进而将筷子、盅、碗、碟作为舞蹈道具，以敲打碗碟的方式表达内心蕴含的真情实感，简而言之，在时代发展的过程中，蒙古民族舞蹈对道具的限制越加宽松，能够通过舞蹈者的情感，自由选择并运用道具。尤其在现代蒙古民间舞蹈中，通常可看到以碗。筷子为道具的舞蹈，如盅碗舞与筷子舞等。而在蒙古民族舞蹈不断发展的过程中，部分舞蹈者更将现代文化融入到传统民族舞蹈体系中，使蒙古民族民间舞蹈更贴近现代审美标准，进而为蒙古舞的传承与发展奠定了坚实的基础。

三、结语

地域特征对蒙古民族舞蹈风格的影响主要取决于文化。地域特征对蒙古民族的文化产生了深远的影响，进而影响到蒙古民族的生活生产方式，而在文化的作用下，蒙古民族通常将生活与生产情态融入到舞蹈形式中，使蒙古民族民间舞蹈更具生活情味，同时也体现出了地域特征对舞蹈风格的深远影响。然而在现代文化的影响下，蒙古民族民间舞蹈风格又展现出新的特征与特点，以此为蒙古民族文化的发展提供了助力。

参考文献：

[1]姚建东.蒙古舞数字化舞蹈仿真动作资源库开发与应用[J].内蒙古师范大学学报（教育科学版），2018，（03）.

[2]安英.民族风格与时代精神的完美交融——观原创现代蒙古舞剧《蓝·印》[J].内蒙古艺术，2017，（01）.

[3]何佳.飞翔中凝聚的民族精神——试论蒙古舞中的飞翔情结[J].内蒙古大学艺术学院学报，2010，（01）.