盛开的春天意象

赵历法

已近中年的诗人杨平，有一颗诗意勃发的青春之心。诗思活跃，诗写沉静，诗里诗外沉稳、恬静，不事张扬，与他交往心里欣悦、踏实，读其诗心里怡然、诗意悠远。

杨平是我多年的朋友。同处渝西，大足、江津两地常有走动、交流，情谊笃深。本质上，杨平是一位成熟的抒情诗人。他的诗不潮、不锐，但有味、耐读。然而，多年来，我只读他的诗，沉浸于那诗意辽阔、意味深长的意境中，却无只言片语诗的评说。当诗人的又一本新诗集送到我的手中，那些佳篇美章久久浸润着我的阅读，一种想要“评头论足”的冲动在心底翻涌。

杨平写诗，擅长摒弃或略去生活发酵的过程，只掬起心底袅袅升华的诗意。诗集共五辑，第一辑重抒情，其余四辑偏于人生哲理，尤其第二辑;重理之诗，略带陈述之痕。第一辑诗的诗艺水准远高于其他各辑，诚然二至五辑中的美篇佳作也有不少，其意象之美仍是有如神助：比如《一生》中“再也回不到娘的肚子里了/于是在泥土里/去寻找母亲”;比如《黄葛门》一诗把两株蓬生的黄葛树形成的“门”说成是“通向一座大山的门”;比如《大雪》一诗将雪花喻为“前仆后继”冲锋陷阵的“一个个战士”，并“迅速占领了一个个村庄/占领了一座座城市”;再如《几江》一诗厚重的历史文化的呈现，不仅自然如行云流水，且意蕴丰厚而诗意深蕴于中。

诗人生活在当下这个纷繁复杂的大千世界，却拥有着宠辱不惊的平常心态，《就这么一直爱着》世间万物，热爱着人生或生活中的春夏秋冬。由此，他在宽广的题材领域自由自在驰骋，并纵情高唱一曲“四季歌”：他挚爱春天，用《春天的词语》抒写《小小的春天》，也写《春天最柔软的部分》，甚至感叹在春天《做一只虫子是多么的不易》的无尽艰辛和多舛命运;他钟情夏季，写《夏天的荷塘》;他青睐金秋，以《秋天的野菊花》表达《秋天的心事》，然后再与《中秋月》探讨如何用心中那“一把钥匙”“开启”那一扇圆圆的思念之门;自有独特魅力的冬天，当然是不能忽视的，因而诗笔所到之处，萧瑟的旷野挺立着《冬天的银杏树》。

诗评家吕进教授说，“杨平喜欢春天和秋天，诗集里的许多篇章都属这两个季节”“杨平笔下的春天与秋天是别开蹊径的，美制佳篇不少，是杨平自己的春天与秋天。”

的确，诗人杨平的春天五彩缤纷，他笔下赶集的春天（《春天就像赶集》）、五颜六色的春天（《春天的谜底》）、油菜花喊黄的春天（《油菜花把春天喊黄了》）、花枝招展的春天（《又见桃花》）、忧郁症的春天（《春天的忧郁症》。春天千姿百态，千娇百媚。更有趣的是“喊着口令”“列队”（《春天的花》）行进的春天，顽皮，甚而憨态可掬。它们“步伐有些乱/有的左顾右盼，有的揉着惺忪的眼睛”，而当“它们不是脚踩着了脚/就是表情碰着了表情”时，实在有点令人忍俊不禁哑然失笑，或由衷地会意而悦。当然，春天“这支艳丽的部队”，更多的时候“不是成群结队”展示大好春光浩浩荡荡的明媚与魅力，“就是化整为零”满山遍野传播春的宣言与信仰。

诗人杨平的春天生动活泼，情趣盎然。他笔下的春天不但很美，且富有灵性，其春天的诗很多时候真的就是：春风满面，抑或云蒸霞蔚。开卷首诗首句：“春天在树枝上苏醒/到处都是春天的眼睛”（《春天的词语》），任你是谁，不管是在什么情形下，这诗句中那艳丽撩人的诗意会让你心驰神往、遐思无限。特别是“春天在树枝上”刚刚“苏醒”时，你能抗衡那无数春意盎然的春的“眼睛”么？那睡眼惺忪而慵懒无限的媚“新鲜而干净”。这时，你必定会“想起一位女子”，她也许是你的初恋情人，也许是你的红颜知己，也许是你的儿时玩伴，更有可能是你暗恋而心仪的人儿……心湖那一波一波的涟漪，一定很甜蜜，你整个的阅读时光一定弥漫着无尽的醉意。其实，最让你感叹的是诗人那自然而贴切且生辉的意象和空灵、轻盈、逸趣的诗语。“苏醒”的“眼睛”“绽开的姿势”是春天莅临时的小样和呢喃细语的“春天的词语”，且“艳丽”得“新鲜而干净”。这样的意象和诗语，必定营造出意蕴绵密、深邃的意境，在这样诗般的阅读中，其意象就自然而然地转换成你人生中抹不去的那“一位女子”，“她的香盈满”你辽阔深邃的记忆。

接下来，《春天的词语》一诗的语叙风格会让你对汉字肃然起敬，不，是对诗人表情达意的文字用语手段由衷的赞叹，“鸟声从一片片花丛中起飞/又降落在我心里”，其诗旨、诗意皆在这一“起”一“降”、一“飞”一“落”之间生成和完成。从“鸟”“飞”“花丛”的意象悠然转换为诗人和读者心中的诗意。

诗贵新、贵曲;象贵奇、贵妙。杨平写诗，总有别于常人的蹊径，“春天也会痛吗”（《春天也会痛吗》）当诗人这样问的时候，竟然道出了一个隐匿在春天背后的天大的秘密：万物诞生时的巨大疼痛。人们只知道“秋天会痛”，而且“秋天痛的时候”，还看见“树叶会飘下来，果实会掉下来”。但谁会知道春天的痛呢，春天到来时，春意融融，万物复苏，众绿繁茂，花儿绽放，万紫千红，大好春光在层林尽染中陶醉了大千世界。然而，谁又知道小草拱破泥土时那大地的痉挛和疼痛呢？叶蕾、幼芽咬破枝柯表皮时那树的疼痛呢？杨平不光知道“春天也会痛”，而且还知道“春天的痛”是在春天羊水涌动宫膜破裂时压抑着叫出来的，当然那感觉犹如“被甜蜜狠狠咬了一下”，或者“被柔软轻轻戳了一下”。春天的阵痛过后，“小草开始发芽”，被甜蜜“咬过的地方/树儿开始开花”。

《油菜花》是诗人写给妻子的情诗。这首春天的爱情诗值得肯定的有两点：一是明与暗、实与虚的融合;二是意与象的转换自然无痕、互为彼此。很多诗人都给自己的妻子写过诗，有的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，温情蓄于心含而不露;有的激情四射，坦言直呼“花开堪折直须折”爽朗狂放;有的“日日思君不见君，共饮长江水”思而不得其见的惆怅缠绵悱恻。而诗人杨平写给妻子的诗，极具个性，言此及彼，不媚不俗，不温不火，诗语轻快明朗，很有情趣。诗人以油菜花喻妻子，非常巧妙又极富诗意，一个优美的意象成就了一首好诗。诗中的油菜花平淡无奇，但很美，诗人心中的妻子花一样美，“她的身子正好与油菜花一样高”。“和油菜花站在一起”，连诗人也分不出哪是油菜花，哪是妻子。“油菜花给她让出一个位置/正好容得下她的笑”，这是神来之笔，不仅从形态将妻子与油菜花融为一体，更彰显出诗人的妻子朴实无华的人格魅力与高洁的思想情怀和境界。无形中向读者展现了“神形兼备”一词的运用与效应。这首明写油菜花，实写妻子的诗，从诗句生成到诗意呈现，喻体与本体都是截然不可分割的，妻子就是融入整个春天的一株油菜花。

《小小的春天》让人心生好奇，同时又有些许的讶异，立时有了渴望阅读的欲望。通常情况下，春天是浩荡无边的，辽阔的春意无法阻挡，而诗人杨平的春天却是小小的。这不由得让你怀疑诗人的智商或情商是否出了问题，春天怎么会是小小的呢！然而，诗中春天那具象的小与抽象的小，又不由得令你拍案叫绝，“小小的春天啊/像油菜花的花瓣那样小”，同时又“像一只小鸟的叫声那么小”。全诗三节，句句写小，5个具象（小叶片、小片阳光、小波纹、小花瓣、小风筝）和2个抽象（小感觉、鸟声），犹如“铁板钉钉”不容质疑一样界定出一个“小小的春天”。这春天小得奇妙，小得诗意盎然，就像“春风吹在我们脸上的/那种感觉”，这感觉的确妙不可言，仿佛小小的绿叶轻轻地摩挲着划过我们的脸，又如小小的波纹荡漾在我们心上。而这时，“小小的春天”就“像那位小女孩手里牵着的/那只风筝”，在辽阔无垠的碧空时而飘然游曳，时而驭风飞翔。

诗人对意象的选择和语言表达都自然贴切。喻體与本体的外形与喻理相通，有的甚至水乳交融;语言自然亲切、机敏有趣，情理相得益彰，余味悠长。