人类·AI·外星人物种之间的相互成全

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一脚迈进了2020这21世纪第三个十年的第一个年头！而电影构想出来的2020年代，被无数次天马行空地构建出一个个奇妙神秘的生存空间！但作为人类，我们真正迈进这一标志性的年头，地球还是我们熟悉的环境，电影里的神奇现象并没如约出现。但你就能否定，探索电影出现的AI没“入侵”人类的事实吗？会否定外星生物就没抵达地球，与人类共享空间的可能吗？这些认知外的存在，正是这新世代中，人类与Al智能，以及外星物种之间一种其生共享的相互成全呢？只是你觉得，电影中所构建的地球与太空环境，都太像是一场有故事的大型装置现场了。

软科技电影构想，是人类对未来世界的浪漫艺术。

太早诞生的科幻片，都是电影人在还没太多硬科技支持的情况下，按他们仅有的太空科技知识，臆想出来的浪漫世界。

1968年的经典《2001太空漫游》，是斯坦利·库布里克在1968年对人类关于2001年太空探索的艺术构想。他甚至让地球原始时代与2001年之间，以一块充满启示性的奠基碑做连接——远古时代它是图腾标志，但谁又能说清，这又是不是在更早纪元中，被外星物种投放在地球上的一个“小动作”？早于原始人诞生前的世代，就需要后来生存在地球上的人类去慢慢探索了。即使如今并没有定论，但如此硬科技被电影构想出来，倒是油然生出一种庞大的艺术浪漫。

1982版《银翼杀手》是被雷德利·斯科特制造出来的21世纪初地球的奇幻异景。可将它奉为经典的影迷已亲身经历过电影中被设定的真实年代，虽然真实世界并未出现电影奇景，但影迷更愿沉浸在片中的艺术浪漫氛围中。35年后，斯科特重拍了续集《银翼杀手2049》，这个被他妙手往后推到了2049年重新被现代科技证实再被高超特技包装出来的未来世界，依然让影迷如痴如醉——这场大型艺术装置现场就算不会在2049年出现，它还是会被定格在影史之中，成为浪漫的一环。

对未来的浪漫构想，躲不过法国导演吕克贝松1997年的《第五元素》！本片汇集了未来人类、复制人、外星物种。他还以一场外星生物大唱花腔女高音的华丽手法作为华彩篇章，引出了一场精彩绝伦的未来世界奏鸣曲。

硬科技太空探索电影，都希望完成接触“外面的世界”的超级梦想。

软科技电影，更多是对未来世界的艺术化浪漫处理。而硬科技类型电影，更多是以NASA科技为硬核的剧情化生成，都是电影人希望帮全人类完成接触外太空的超级梦想。

其实早期的太空探索片，来自于雷德利·斯科特的另一套著名科幻系列《异形》，虽然第一部诞生于1979年，但他当年制造的穿梭于太空的飞船以及宇航员的制服，都是经过硬核科技制造出的奇观。即使本系列经常被当做惊悚片，但被他营造出来的太空神秘气氛，却让影迷屡屡发出惊叹——太空神秘物种该是怎样的形态出现在影迷眼前？片中的异形未尝不是一种可能性。33年后，他又拍了前传《普罗米修斯》，重新让影迷领教了他如黑洞般神奇的脑洞，开篇的外星物种的物种起源问题，更值得深思。

硬科技太空探索片数不胜数。新世纪以来最出色的，逃不开克里斯托弗·诺兰在2014导演的磅礴宇宙史诗大片《星际穿越》，它到底探索了多少个星际记不清没关系，最重要的是片中的宇航员真正地穿越到了黑洞——这个从前只能出现在霍金理论中的硬科技，终于以电影艺术的方式首度现身在影迷眼前！“震撼”二字都无法形容它所带来的视觉冲击力。

阿方索·卡隆2013年的《地心引力》，宇宙的浩瀚与人类的渺小形成强烈反差，诗一般浪漫的天地人关系;2015年的《火星救援》，让人类在火星完成了在地球才能完成的农耕造作，又完成了另一奇迹;2019年的《星际探索》，让未来星际间航程，实现了如跨国航班似的超前操作，甚至探索航程抵达了最远的冥王星……这些探索片实在地用硬科技做理论，以影像艺术完成人类的太空梦。

都以为硬科技太冰冷，其实越硬核越浪漫——因为宇宙的浩渺奇景，让身处其中的人类显得更渺小、更孤独，而被艺术化之后呈现出来的孤寂感，才显得更加弥足珍贵！

2016年的《降临》，降临地球表面却悬至半空的外星飞船，形成海市蜃楼般的幻境。它不仅是打破时间和空间概念的奇妙设定，更妙的是人类与外星生物的接触与交流，是一幅幅如水墨画般的外星文字。从冰冷气氛中，生出一种柔软情绪，暖到泪流满面。

2018年的《湮灭》，当被太空神秘气体包裹的地球小区域呈现出五彩斑斓的奇观时，没人不被这神秘气氛感染动容。动植物的基因被修改，却因物种变异而绽放出艺术浪漫，即使危险却异常灿烂。与其说，这是人类与外来物种之间的对峙，不如说是物种之间的相互融合、相互和解的奇妙历程！

人类与Al智能人，共生共存已成定局。

你以为的人工智能离我们很远吗？举个简单例子：家用的扫地机器人、智能音箱，酒店用的指路机器人，还有随身携带的翻译机，都属于AI智能范畴，其实它们早就潜移默化地“入侵”到人类的日常世界啦！变成智能机器人形态出现，指日可待。

最暖人心的人类+AI共生电影，史蒂文·斯皮尔伯格2001年导演的《AI》必然位列其中。这个故事本是伟大的已故电影大师库布里克的生前奇思妙想，只可惜生前未能完成，此遗愿多年后才被斯皮尔伯格拍出来。片中无论是超萌小正太，还是妖艳舞男，其实都是被人类制造出来的AI智能人，他们即使拥有人类情感，却无法拥有人类的体温，渴望成为正常人类是他們的终极梦想……这就是个“AI版匹诺曹”故事。

其实，詹姆斯·卡梅隆亲手炮制的《终结者》系列，跟《AI》有着异曲同工之妙，只是《终结者》更商业，以穿越式完成了人类与“未来战士”高能机械人之间的亦敌亦友的共生关系。

2016年的美剧《西部世界》是同类型题材中最细思极恐的末世寓言。其实它并非首创，其创意来自1973年同名电影，重启版美剧只是把智能人与人类共存环境无限放大了！在这个被人类操控的世界中，智能人原本的职能只不过是无数次重复着设定好的程序，每天演好自己的角色是他们的本分……但智能人后来出现了bug，西部世界小公主都能完成强大的自我唤醒，弱女子都能变成杀人战争机器;操控智能人的教授，也是被制造出来的超强功能的智能人……人类以为一切尽在掌握，其实一切都在危机之中，危机就在智能人的唤醒瞬间潜伏着。

连华语文艺经典《2046》中，导演王家卫都把被情重伤的美少年置身于通往未来的列车之中，与智能列车服务员谈一场悱恻缠绵的跨物种的恋爱。你已经无法否认，这就是个人类与智能人共生共存的时代——电影中的浪漫，都是发生在不同物种之间的相互成全。