川剧表演中音响效果语言的艺术处理

王刚

【摘 要】川剧舞台音响不断优化，也使得川剧舞台表演艺术得到进一步发展。随着生活水平的提升，人们在精神方面的要求越来越高，观众自身对于舞台艺术的欣赏水平也进一步提升，欣赏川剧时更加注重音响语音、灯光等处理效果。因此，从艺术的角度出发，有效利用舞台高科技音响设备将川剧效果更好地展现出来具有重要意义。

【关键词】川剧表演;音响效果;语言;艺术处理

中图分类号：J825 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）10-0029-01

川剧表演中，舞台音响效果十分重要，音响效果属于一类艺术性语言，在给观众展现易懂的川剧内容时，还需要营造强烈的艺术感染力，这是音响效果语言特有的作用。川剧表演逐渐走向成熟，对音响效果也具有更高的要求，音响效果在舞台表演中占有主导位置。因此，我们应当重视音响效果的重要性，才能提升川剧表演效果。

一、音响效果在川剧舞台中的重要性以及具体分类

（一）音响效果的重要性。为了保证营造良好的舞台效果，需要应用艺术手法将人物及其心理活动、剧情呈现给观众，才能让观众更直接地体验到舞台作品并完全表现出舞台情境。在表演过程中，专门设计和配置的相应音响即音响效果，其作用在于烘托现场气氛、刻画演员的心理活动以及促进艺术感染力等，舞台气氛的好坏和音响效果有密切关系[1]。

（二）音响效果分为有音源和无音源两种。有音源音响效果，即“现实性效果”，其中包括闪电、雷、人以及动物所发出的声音，这些音响来源都来自现实生活且比较可靠，台上、台下均可以实现，这是在舞台表演中融入了现实生活，可以更加生动地表现出表演的环境、人物等因素。无音源音响效果，即“非现实性效果”，传统川剧的音响效果、直接对人物心理世界的表现均是无音源效果。其中，通过锣鼓、管弦乐器等显示的音响音乐化，和现实生活具有一定的差距。在表现人物心理方面，可以引导观众用心体会，更加全面地展现出人物的精神领域以及心理活动，充分结合这两个方面，可以更好地通过非现实因素展现出混合型音响。

二、音响效果语言的艺术处理对策

（一）通过调音台“锥子”，拉近观众和角色的心理距离。调音台的“锥子”在舞台还声时可以对声音增益大小进行推进、退下，可以任意放大、缩小演员在舞台上的对白、唱腔。有效应用调音台“锥子”，既可以深入分析、阅读剧中人物，在音响处理过程中将角色的内心活动反映出来，又可以满足观众的需求。例如在大型川剧《还我河山》和《惊蛰》的排练[2]中，可以改变传统的川剧还声方法，大胆处理核心唱段，自由操控“锥子”，加强观众对剧中人物的理解。观众在判断舞台物体运动时，是按照声音强弱、高低来想象它的远近的，通过“锥子”可以使得声音跟着情感变化，加强演员和观众在情感方面的交流。

（二）通过效果器处理演员台词。效果器可以用于声音的修饰，通常而言是在演员演唱、对白时进行声音修饰。传统的川剧舞台上很少用到效果器，尤其是在台词对白上，主要是舞台语言经过处理之后已经超越演员、角色的常规的戏剧表达，展现更多的是舞美语言、戏剧灵魂。在这种表达中舞台角色会更加真实，舞台情感也会更加丰富多彩。应用效果器来对舞台台词或是唱腔进行处理也是具有一定的科学依据[3]。观众在判断舞台物体运动时，除了根据声音大小来判断外，还会根据物体运动声音的节奏来判断。使用效果器可以使得演员的声音变形、变调等，在很自然的状态下就能够激发观众对于舞台人物以及内容的感知，其中包括內心语言和外部语言。例如大家听见很熟悉的人在用平常的语调说话时，内心会十分平静，而当他说话声调出现变化时也会在内心产生波动，可以拉近演员以及观众之间交流的距离。

（三）重视音响效果的准确性以及精炼性。在舞台上，音响效果和视觉效果相同，都是十分重要的舞台艺术表现手法，观众在用眼睛看的同时，也会用耳朵听[4]，因此在舞台表现中加强音响效果十分重要。除了灵活应用音响设备外，还需要准确把握音响的精炼性和准确性，场景不同、内容不同，音响效果也需要进行相应的改变[5]，使用音响效果时，需要先理清剧情的发展以及场景的变化，才能实现剧情和音响效果有机结合，有效地为观众呈现剧情内容。

三、结语

综合可知，现代技术不断发展，音响设备逐渐得到优化，在舞台表演中，还声设备已经为音响语言的进步提供了良好的物质条件，而在应用过程中应当选择合理、灵活的方法充分发挥音响效果语言的作用。针对川剧舞台上的音响效果语言，排练前应先深入分析川剧内容和人物，再设计相应的音响效果语言，才能保证川剧舞台中的表演、唱腔、对白等得到进一步提高。

参考文献：

[1]王茂璐.川剧脸谱艺术的传承与创新研究[D].昆明理工大学，2015.

[2]杜青芮.探讨川剧演员表演素质提高的策略[J].戏剧之家，2015，（10）：39.

[3]王奕祯.中国传统戏剧闹热性研究[D].上海师范大学，2012.

[4]贾春花.川剧音乐形态研究[D].四川师范大学，2011.

[5]高翔.川剧观演建筑的时代适应性探索[D].重庆大学，2008.