“江南民俗旅馆”的设计心理及实现

张靳

摘要：江南民俗馆设计，重在因地制宜的基础上尊重地域文化和生活方式，采用原生态的绿色材料和以人为本的构造方法，形成自然朴素、具有亲和力的乡村风格。基于设计心理学，从设计元素、绿色设计等方面挖掘设计给人们情感、心理上带来的感受，结合具体设计案例分析当下设计发展的趋势。通过分析具体案例总结得出室内设计所需的造型、色彩、空间等元素，构建出绿色生态相融合，建立集住宿、民俗风情、娱乐休闲、绿色生活为一体的民俗馆。以研究“江南民俗馆”为例，可以有效地将理论运用于设计实践中，为更多的民俗馆设计提供一定的参考。

关键词：设计心理;绿色设计;民俗馆;色彩表达

中图分类号：J59

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2020）03-0052-03

一、设计心理学的界定

设计心理学是一门新兴的学科，国内外诸多设计学家对此也进行了一系列研究，但是至今还没有形成一个统一的定义。其中，最具影响力的要属唐纳德·A.诺曼提出的“情感化设计”，他将情感和情绪对设计的作用与影响作为自己研究的重点。这一理论的产生给现代设计带来了巨大影响，成为了现代设计追求的新潮流。

在国内，江南大学教授李彬彬是我国设计心理学的研究先导，早在1994年出版的我国第一部设计心理学的专著《产品设计与消费者心理》中提出“设计心理学是在把握消费者心理，遵循消费行为规律下进行的设计活动，其最终目的是提升消费者的满意度”。综合国内外学者对设计心理的概括，虽然说法不一，但万变不离其宗，都是强调注重消费者的体验度和满意度，立足于消费者的角度，着力解决实际设计中的问题。

二、“民俗旅馆”的设计心理及实现

（一）设计说明该设计的主题是民俗旅舍，对老房屋进行改造，本项目地点位于华北地区省会城市远郊风景区内，此地区为丘陵地貌，水源丰富。地方传统自然经济以种植果木及天然石材开采为主。由于周边丰富的自然植被和起伏的地质形态，加之自然村落中所保留的民居、民俗传统所形成的文化景观，使其成为绿色低碳旅游和民俗采风的集聚地。

项目以传统村落中的“聚落”形态为基础，通过原住民对自住用房的加建改造，形成了以院落为中心的民俗休闲空间。项目占地约为1555平方米，依次由南向北逐渐升起的地形，

是由构筑的民房所形成的院落组合。院落中心是入口主院，穿套了三个不同标高的庭院格局，既相互独立，又向中心统一，如图1所示。民俗馆的交通流线分析。设计力求尊重当地文化传统和生活方式的自然、绿色生态相融合，建立集住宿、民俗风情、娱乐休闲、绿色生活为一体的乡野恬居旅馆。

（二）设计思路

乡村民宿设计居多以旧民居建筑为母体，是时代的缩影;是文化传承的载体，做乡村民宿根本就是让人们感受到沧桑和厚重，让老房子获得新的生命力，真正地使建筑再生[1]。

为了带给人们一种全新的用户体验，笔者选取了华北少数民族中的满族民俗风格，作为设计的主线，主要推崇的是满族的“炕”文化。在东北的老家基本上家家都会有一个炕，我就沿着这条主线设计，将其稍加修饰，再与现代风格相结合，产生一种历史的怀旧感，同时也不失现代都市的时尚感。再搭配上蓝色的灯身和橘色的灯罩，搭配以中国元素的壁画，民俗元素十足。并且，“炕文化”还是一份十分珍贵的精神财富，具有历史的沉淀感，表达的是一种对传统文化的继承和创新精神。

整体的装饰偏于同一，吊顶基本保留了房屋原来的特色，没有过多的修饰，除了前台的特色性要求，为了满足宾客住宿办理及会见访客的需要，并与旅舍管理人员方便进行及时互动和沟通。功能分区较为明确，贵宾间偏于内侧，处于安静的地区，能满足各种不同顾客的需要，享受着大自然带来的清新绿色生活。

该设计的准则是尊重地域文化和生活方式;创造回归自然，清新健康、自由自在地享受生活的居住条件;提倡因地制宜，取材于原生态的绿色材料和以人为本的构造方法，形成自然朴素、具有亲和力的乡村风格。

其中，装饰元素运用的是剪纸艺术。最早的剪纸艺术是从满族传出来的，并且运用了满族的贵族床—雕花床，给人一种大气简洁的感觉。本旅舍的三块四合院，分别为春、夏、秋三院。三院聚首，唯独少了冬天，意思是让人感觉温暖。

在旅店的前台设计了一个露天的休闲大堂，在其中还放了满族标志性的壁照，并且在上面做了一个山水假山的造型背景，在露天的玻璃吊顶上还悬挂了很多喜庆的灯具，给人的感觉很温暖。除此以外，闲暇之余，还可以在这里喝茶聊天，或者进行深夜谈话等，十分具有人文特色，如图2所示。

家庭套房采用了中式隔断的方法将其隔开，简洁实用，加之炕床的设计，颇具特色。整体围绕着浓重的民俗风情在做，同时还兼有工作台和精美的餐桌设计。另外，分区也十分明确，可以满足3人左右的休闲娱乐活动，如图3所示。

食堂的外观设计与古代的客栈相似，并且紧邻休闲大堂，灯具和休闲大堂联系密切，将木制的卷帘窗和剪纸的相框画相结合，给人一种古典的感觉，有深厚的历史文化底蕴。它的功能主要是用于服务住店旅客的日常餐饮，以及旅舍组织的民间工艺、民俗学习等体验活动。

客厅的设计简洁大气，同样采用了炕床的元素。主卧室的空间比较狭窄，为了给人一种舒服敞亮的感觉，采用了天窗的设计。这样的话，白天有阳光，晚上睡觉可以看星空。会客间比较大气，会客间门外，有个露天的玻璃穹顶，有一个满族风格的壁照，并且在上面做了一副中国的山水画灯带，外加一套木制桌椅，如图4所示。

（四）“绿色设计”的设计理念

资源、环境和人口的问题，是当下人类社会高度关注的三大问题。随着社会的迅速发展和人们对社会生态环境的认识深化，一股“绿色消费风潮”在全球興起。在这样的环境下，需要设计者们保持冷静、理性的思维去思考如何做好产品的绿色设计，不能简单地只看到了产品外观风格的变化与创新，忽视内涵文化建构。

绿色设计又被称为生态设计，其设计的宗旨是认真对待有限的地球资源，并最大限度地保护地球环境，因此不仅关系着经济效益的提高，而且影响着人们的观念和行为。[2]绿色设计理念是一种具有现代性、前沿性、未来性的设计思维方式。运用在室内环境设计中，需要着重考虑室内使用材料的环境属性，如何保证其应有的功能、使用率、增加再生循环使用功能，来实现对生态环境的保护。[3]在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质量等要求。

该项目的设计提倡因地制宜，力求以尊重当地文化传统和生活方式的自然、绿色生态相融合的手法，建立起一处集生活、娱乐休闲和民俗文化风格相结合的乡村主题旅舍。整个设计过程贯彻落实“绿色、环保”这个大方向，力争做到与自然相融合的效果。

三、设计中“色彩”的运用

色彩是设计师用来表现产品的最强有力的工具，也是消费者最先映入眼帘、留下深刻印象的重要视觉因素，可以说是先声夺人。通过一种符号化的象征语言，加之情感化的设计内核，从而与消费者之间产生了友好的互动与交流，与人们追求的和谐而理想的生活方式不期而遇。

（一）设计中的色彩象征性

色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。[4]当处于红色调房间时，人的心跳和脉搏会随着加速，血液也随之升高，直观表现为激动、亢奋的情绪反应;反之，当置身于一个大面积蓝色调的房间时，则会发生相反的效果，情绪表现得较为淡定、平静。此外，我们会看到办公室或家里客厅的桌上常常放置粉色、黄色、紫色等亮粉色装饰或物品，这些颜色给人一种赏心悦目的感觉，让人心情也跟着愉悦起来。

由此可见，色彩可以调解人们的心情。每当我们遇到挫折一蹶不振的时候，视觉上多看看一些红色、黄色、橙色等暖色调颜色时，就会感觉精神稍许振奋。因为红色给人以燃烧和热情之感，能够鼓舞振奋人心。同样的道理，黄色可以稳定悲观失望者的情绪，减轻失落感，增进食欲。

（二）设计中“色彩”的情感表达：

毋庸置疑，色彩的变化能够反映出人的情绪波动变化。色彩通过彼此见得色相与色阶调和，从而产生多种多样的颜色，这些颜色背后也折射了各种各样的情感变化。当色彩活生生地在人们眼前呈现时，不同的色彩会对人产生不同的心理效应与情感波动，这就是所谓的色彩情感。

1.色彩设计中的距离感：色彩不仅可以给人带来不同的直观情感体验，还被广泛地运用到生活的各个方面。此外，色彩还有冷暖之分，所谓“暖进冷退”指的就是在色彩中暖色调由于明度高，让人心理上产生一种亲近的感觉;而冷色调的明度低，给人视觉上一种模糊、朦胧的感觉，自然就会使人产生一种距离之感。因此，在室内设计中，设计者们常常利用色彩冷进暖退的特点，去合理改变空间的大小和高低。假如屋室的空间过高，便可用暖色调，削弱空旷的感觉;若屋内柱子显得很细，则多用浅色;柱子过粗，多用深色，这样显得整体更加协调，减少突兀之感。以“民俗旅馆”为例：其中休闲大厅的设计，屋顶先是运用蓝色调，给人一种空间感，很放松安静;但是却也多了几分空旷感。于是，设计者在设计师巧妙地运用了小元素去调节，在吊顶添加了一些橘色调的暖灯，来减弱整片蓝色背景下的空旷感和距离感，如图5所示。

2.色彩设计中的重量感：人眼看到不同色彩会产生不同的联想，色彩的重量感便由此而生。这种感觉主要源于人们在日常生活中的体验，例如：我们习惯性地觉得白色给人一种很无力、轻飘飘的感觉;反之，黑色则给人一种强有力的感觉。这主要是因为色彩明度的不同而带给人心理感受上的差别。明度高的物体通常给人一种轻便之感，明度低的物体则与之相反。同时，色彩的重量感与纯度也有关系。纯度越高的物体给人感觉越轻，纯度越低的物体给人感觉越重。

有时，在产品色彩设计中，为了使产品显得稳定，产品上部设计多用轻感色，在底部则会用重色压底，会显得稳重;如果产品主打轻盈风，那么在产品的底部则多采用浅色调或亮色系，让产品的重心保持均匀。同理，通过色彩的呈现我们也能直观地感受到产品的坚硬程度。一般来说，轻盈的产品多数运用浅色居多，而坚硬且厚重的产品深色系则会占据主要地位。此外，同一明度的色彩，暖色调显软，冷色显硬。由此一来，人们的情绪便会受到色彩的轻重感不同而发生变化。当看到色彩鲜艳明亮的物体时，就会给人一种很阳光、放松的感觉;当看到的色彩是阴沉、厚重的，那么它带给人的感受也是沉重压抑的。

3.色彩設计中的搭配：好的色彩运用起到的应该是锦上添花作用，不仅能使设计出的作品在外观上极具美感，还能够充分满足消费者的不同情感需求。除此以外，还能起到美化环境的作用，使人产生愉悦之情，进而有效地提高人们日常的生活质量，如图6所示。

如图6所示的客厅设计，因为是家庭式的客厅，为营造温馨氛围，所以整体以暖色调为主，屋内的家具、屋顶以及灯具的设计都是采用黄色系中偏沉稳的黄色，很低调，带给人一种舒适之感。其中，还有一些红色的壁画作为装饰点缀，与整体的暖色调相呼应。此外，桌台上湖蓝色的花瓶、白色的桌布和沙发以及冷色系的红色靠垫等冷色调的加入，使整体的暖色不是那么单调，冷暖合理搭配，使得整体给人的感觉更加舒服、轻松。色彩本身是没有灵魂的，但是人们能够感受到色彩的情感。好的色彩能带给人们艺术和心灵上的享受。

结语

民宿作为沟通地域文化与住客之间的媒介，承载着传播民族地域文化的重任。[5]随着人们生活水平和质量的不断提高，设计更加注重人的情感体验。好的设计作品还需要设计师的经验，能力和使用环境决定。设计师要从观念、方法和路径上提升新思维，关注新物象、新技术、新方式和新系统。[6]这也是现代社会发展对设计提出的一种更高标准。

参考文献

[1]杨珍珍，唐建.老宅新生——旧民居改造的乡村民宿建筑设计探析[J].设计，2017，30（9）：158-160.

[2]符睿.产品展示设计中的绿色设计方法研究[J].包装工程，2014（18）：123-126.

[3]曹鸣.浅谈绿色设计理念在室内环境中的应用[J].家具与室内装饰，2018（03）：106-107.

[4]https：//baike.baidu.com/item/色彩心理/5141582.

[5]牟彪，陈艳玲.民族地域文化符号在民宿设计中的应用研究——以桂林龙胜江边组民宿设计为例[J].设计，2019，32（03）：67-71.

[6]潘长学.设计是不断以新知识系统解决不同场域的和谐问题[J].设计，2019，32（04）：62-64.