栏目特邀主持人：汤哲声

主持人语：通俗小说具有鲜明的类型化特征，从某种程度上而言，类型小说几乎等同于通俗文学。但是“类型小说”的称呼并非与生俱来。如果以市民大众文学的脉络视之，到清末民初的鸳鸯蝴蝶派时期，类型小说才得以定型，也是在这样的背景下，范伯群先生主编的《中国近现代通俗文学史》（江苏教育出版社2000年版）以类型文学为标准，系统梳理了晚清以来主要类型小说如社会言情小说、武侠小说、侦探小说、历史小说等部分代表作品。随着时代和载体的改变，类型小说也悄然发生了流变，当下的网络小说主要表现为类型的细化，如武侠小说分成了玄幻、仙侠等，社会言情小说为都市言情、校园小说等取而代之，更有同人小说、女尊小说等和而不同的新文类不断涌现，这些类型小说皆与清末民初的中国通俗文学一脉相承。事实上，随着阅读市场渐趋成熟，类型小说之间的界限越来越模糊，以至于以类型来规约这些作品显得越来越困难，当然，这是通俗文学研究领域又一个非常有价值的课题，值得关注。

有鉴于此，本期我们选择了公安、科幻、大陆新武侠三种类型小说，策划了“当代类型小说研究”专题。自2015年、2016年刘慈欣、郝景芳凭借《三体》《北京折叠》分别获得“雨果奖”，从创作、出版、接受到研究，中国科幻小说呈现出一派繁荣景象。在科幻界对所谓时间旅行、外星人、机器人等“老三样”的“科幻八股”最热衷的时期，郑军较早持警惕态度，因此，与“何慈康松”相比，郑军建立了迥异的科幻创作理念——“在真实中建构科幻”，坚持以真实生活为创作背景，在科技发展的最前沿寻觅科幻素材，以创作者和研究者的双重身份，走出了一条科幻现实主义的创作道路。在热闹中不盲从，能够秉持信念，十余年中保持克制的冷静和独立的清醒，为中国科幻小说寻找更丰富的表达和更多的出路。事实证明，郑军的努力没有白费——《钟声》和《人形武器》的获奖，就是对郑军在科幻创作上独立与坚守的充分肯定，关注这类作家是研究者的责任。刘健在中国科幻文学的大背景中努力呈现郑军创作的独特性，他认为与“硬科幻”小说相比，对如何表达人性的复杂以及如何增强可读性等方面，郑军提供了解决方案。文章较为全面地介绍了郑军的创作情况，分析了他的创作特色，若能集中笔墨，在科幻小说扁平人物的写作“短肋”中观照郑军的创作，应该会有更精彩的发现。公安小说是以题材命名的小说类型，张友文博士多年从事公安文学研究，本期他的《公安小说的命运意识》一文，梳理了公安小说的源流，从命运的偶然性、荒诞性、辩证性三个方面，以较丰富的文本，呈现了公安小说在探案与推理之外的非理性元素，讨论了非理性情节在结构小说中的功能。公安文学是否仅仅是写公安生活的文学？与其他类型文学相比，公安文学是否具有独有的叙事特点？如果没有以这些问题为前提，就无法确立本论题的合法性。因此，对于非理性元素的分析，作者可能需要继续作出更细致深入的思辨和梳理。郭艺的《黑暗中不灭的微火——评石一枫小说〈借命而生〉》则是一篇公安文学的个案研究，虽然小说文本中处处呈现出石一枫对类型小说创作的突破，但人物命运的展开及人性的开掘均以“公安”的职业角色为底色。可贵的是，《借命而生》不以类型为圭臬，追求对人物的精神世界和人类前途命运的观照，对类型小说“扁平人物”的突破作了积极的尝试。文章语言精练，结构整饬，不失为一篇公安文学的研究佳作。在大陆新武侠作家中，沧月较早受到读者认可。相较于梁、金、古等前辈作家，大陆新武侠作家在女性意识、自由精神、写作技法上取得了更多的成绩。这批作家以女性居多，多受过高等教育，且专业多为理工科，是随着改革开放成长起来的一代人，他们在创作中有意识地求新求变，不同程度地表现出时代特征，与港台新武侠虽一脉相承，气质却判然有别，这一点，沧月的小说创作中都有所展现，如女性的独立意识、自由精神，对神仙文化资源的吸收，对江湖结构的重构，等等。这些创作手段和思想虽来自沧月的创作选择，更重要的是，它们彰显了传承中的新质。刘运尧的《沧月武侠小说的独特魅力》在这些方面均有关注，但在呈现沧月小说的“独特性”方面，落笔若能更加集中，视野若能更加开阔，或许会更精彩。

虽然本期文章并不完美，却是当下类型文学的一次集中探讨，希冀抛砖引玉，引起学界关注。