《祖国啊，我亲爱的祖国》的抒情特色

薛雅心

《祖国啊，我亲爱的祖国》被选入部编版九年级下册第一单元，是舒婷1979年的作品，并于次年获得“全国中青年优秀诗歌作品奖”。舒婷生于1952年，17岁下乡插队，经历了“文革”的历史阵痛，创作这首诗歌时，她只是一个焊锡工。作为朦胧诗人的代表，舒婷与同时代人体验了从迷茫到觉醒的转变，这首诗歌便具有鲜明的民族责任感与忧患意识。

一、诗人主体的抒情倾向

“老师，假如爱是你的罪名，是你朗诵的课文，黑板上抄写的词句，你课外辅导时的眼光和声音;假如爱是你教育的灵魂，那么，它仍是我今天斗争和诗歌的主题。”[1]舒婷在1980年铿锵有力地写下这句话，“爱”是诗人一生的创作源头与写作信念，无论是《致橡树》中对爱情的高歌，还是《祖国啊，我亲爱的祖国》中对国家的深情，或是《神女峰》中对女性遭受压抑的愤慨，诗人都坚定不移地捕捉日常生活中潜藏的内心情感，表现被历史洪流淹没的人的个体价值。在经历了沉痛的历史创伤后，她依然能用爱包容世界，对祖国唱出深沉而温情的赞歌，她说“我的忧伤和欢乐都是来自这块汗水和眼泪浸透的土地。也许你有更值得骄傲的银桦和杜鹃花，纵然我是芦苇，我也是属于你，祖国啊！”[2]

1972年，舒婷因独生子女身份照顾返城，“不被社会接受，不被人们理解，处于冷窖之中，感到‘沉沦的痛苦”[3]，但她坚信“‘觉醒的欢欣正如春天的绿液一样，不引人注目地悄悄流向枝头叶脉”。[4]这一“觉醒”是对历史与真实的思考与反省。历经磨难的诗人对祖国的过去与现在有着更深刻的领悟，因此她笔下的诗歌迥异于十七年的政治抒情诗，她不写祖国上下的一派壮丽景象：万顷麦浪、烟囱林立、笑语喧哗，而是回避宏大的意象，号角式的歌唱，还原生活的日常意象。诗歌外部采用先抑后扬的抒情模式，从回顾历史到眺望未来，最终以“我亲爱的祖国”结束全诗，情感酣畅淋漓，蓬勃饱满。内部追求曲折复杂的表现形式，用稠密的意象丰富诗歌内涵，发人深思。由此创造出多声部的抒情节奏，“诗风细腻而沉静、哀婉而坚强”[5]。在舒婷心中，祖国不是大而空的抽象概念，而是饱含着沧桑的历史与凋敝的现实，因此这首诗的情调曾“被某诗歌编辑批驳为：低沉、晦涩，不符合青年女工的感受”[6]，舒婷质问：“青年女工的感受谁最有权力判断呢？”[7]

二、诗歌意象的抒情指向

诗人选择日常生活的意象，饱含着浪漫主义的抒情气息，表达对祖国的深沉挚爱。第一节描述祖国的过去，呈现了一系列古旧的实体意象：“破旧的老水车”“熏黑的矿灯”“干瘪的稻穗”“失修的路基”“淤滩上的驳船”，这是旧中国历史的真实影像。作为一首政治抒情诗，她不以放声歌唱开始，而采用低回婉转的诉说起步，直面苦难的历史，书写祖国一路走来的艰难坎坷。第二节展示虚化的抽象意象，表达劳苦大众的人生体验：“贫困”“悲哀”“痛苦的希望”。她带我们在历史与想象的进程中穿行，走过贫困，走向希望：“是‘飞天袖间/千百年未落到地面的花朵”。“飞天”充满着神话气息，诗歌的基调由悲转喜。第二节是历史与现实的桥梁，过渡到第三节的“现在”。

第三节采用“理想”“蛛网”“雪被下古莲的胚芽”“挂着眼泪的笑涡”“雪白的起跑线”“绯红的黎明”等意象，这些意象的组合使诗歌产生了“陌生化”的效果，诗人何以从“蛛网”想到“笑涡”，想到“起跑线”，想到“黎明”？正是这些陌生化的意象叠加产生了独特的艺术效果，使得诗歌意象充满张力，构造出“喷薄”的“现在”，这是对祖国历经劫难的告慰。第四节采用“乳房”“血肉之躯”的意象，将“祖国”与“我”的关系看作母亲与孩子，祖国用“伤痕累累的乳房”喂养着我，使我可以取得“富饶”“荣光”“自由”。这是未来之歌，是祖国向我许诺。从过去到现在，再到未来，先抑后扬，沿着时间的线条，记录历史变迁的影像。臧克家说一个诗人“应该最先看到未来，用力去促未来早日实现，而伟大的诗就是从这实际和精神挣扎中产生出来的”。[8]舒婷将爱国的情感抒发与对祖国历程的理性思考相结合，捕捉细致微妙的心理状态，这是理性与感性的交织，也是历史与现实的融合。

诗歌总体上采用从低沉到昂扬的抒情模式，但从单个诗句来看，并不是直线性的情感前进，而是在曲折辐射中表达复合的情感。“干瘪的稻穗”“痛苦的希望”“挂着眼泪的笑涡”“伤痕累累的乳房”，这些意象充满相互对抗的情感张力，是痛苦与希望的交织，眼泪与欢笑的组合，贫瘠与富饶的对抗。她细腻地表达出这一代青年人从沉迷到觉醒的艰难，矛盾性的语句搭配使得抒情更加具有包容性与真实感，在温婉明丽的希冀中透露出淡淡忧伤的暖流，这正是舒婷诗歌的魅力所在。

三、诗歌内在的抒情节奏

诗具有可读性，是发之于喉，显之于音，入之于耳的悠扬音乐。这首诗通过押韵、对称、句式、人称代词等构建诗歌抒情节奏，追求现代节奏与诗意的融合，使得诗歌具备现代乐感之美，“诗歌的‘音乐性与诗情、诗意连体共生”[9]。

相同的韵脚凸显诗歌乐感。诗歌中的“摸索”“肩膊”“花朵”“挣脱”“笑涡”“喷薄”等词与反复出现的“我”“祖国”押相同的韵，“o”为舌面后半高圆唇元音，读起來气势蓬勃、波澜壮阔。“希望”“理想”“乳房”“喂养”“血肉之躯上”“荣光”等词的“ang”发音时声音响亮，中气十足。“你以伤痕累累的乳房/喂养了/迷惘的我、深思的我、沸腾的我;/那就从我的血肉之躯上/去取得/你的富饶、你的荣光、你的自由;/——祖国啊！/我亲爱的祖国！”“o”与“ang”发音时，口腔大张大合，声音圆润饱满，听觉感受上具有抒情炽热浓厚、昂扬向上的特点，较好地强化了对祖国挚爱的感情，使诗歌音乐性与诗情达到了较完美结合。

对称与参差融合的方式展现视听节奏。这首诗分为四节，每节皆以“——祖国啊！”结尾，整体形成对称，在视觉和听觉效果上都有整体节奏美。虽然节与节之间基本形成对称，但每节之中用参差错落的美感构筑音节的变化。例如第三节中“我是你雪被下古莲的胚芽;/我是你挂着眼泪的笑涡;/我是新刷出的雪白的起跑线;/是绯红的黎明/正在喷薄;/——祖国呵！”采用“3-3-3-2/3-2-3-2/2-4-3-3/4-2/2-2/3”的音节形式，前三行基本构成节内的对称，后三行构成参差错落的节奏，避免严密的对称形式。再如第四节的“喂养了/迷惘的我、深思的我、沸腾的我”与“去取得/你的富饶、你的荣光、你的自由”，首先两句内部形成对称结构，“迷惘”“深思”“沸腾”相对，“富饶”“荣光”“自由”相对。其次两句音节数量相等，呈现视觉效果的对称，但“3/3-1、3-1、3-1”与“3/2-2、2-2、2-2”的形式构成了音步的参差，形成听觉效果的错落。这样，诗歌就呈现出参差与对称融合的和谐之美。

长短句式的错落变化构筑情绪节奏。诗歌开头多长句式，如“我是你河边上破旧的老水车，/数百年来纺着疲惫的歌”;“我是你额上熏黑的矿灯，/照你在历史的隧洞里蜗行摸索”这两句长句，用的是复句句式，在讲述历史时，用长句子更有时间的绵延感，老水车与矿灯都是来自遥远的从前，仿佛是从历史中延伸而出的回声。而在表述现在时，诗人用了几个稍短的单句句式，“我是你雪被下古莲的胚芽”，“我是你挂着眼泪的笑涡”，“我是你新刷出的雪白的起跑线”，读起来较为短促，从回忆到现实，体现了诗歌的情绪变化。另外一节之中，诗人也使用长短句式相间的方式，如“我是贫困，/我是悲哀/我是你祖祖辈辈/痛苦的希望呵，/是‘飞天袖间/千百年未落到地面的花朵;/——祖国啊！”句式由短到长，最后用“祖国啊”三个音结尾，使得诗歌抑扬顿挫、一唱三叹、意犹未尽。

人称代词强化主体抒情节奏。诗歌共有34行，其中用了16个“我”，14个“你”，将同一人称代词多次重复使用，构成句式的重疊效应，增加读者的心理认同，强化诗歌的抒情节奏。首先人称代词可以增强诗歌节奏，在短句中有停顿的作用，如“迷惘的我/深思的我/沸腾的我”“你的富饶/你的荣光/你的自由”;在长句中有延长的作用，如“我是你额上熏黑的矿灯，/照你在历史的隧洞里蜗行摸索”。其次反复强调人称代词，读者会在阅读中通过“我”自动将主体带入诗歌，使得诗歌心理情绪更加饱满。诗句中的“我”在意义上并不单指诗人舒婷，“我”同样可以理解成“你”“他”，抒情主体是“十万万分之一”的每一个中国人，你、我、他共同构筑了祖国的过去、现在、与未来。但主体若嵌入“你”“他”则易造成诗歌抒情强度的损缺，因而择取主体“我”来实现对客体“你”的抒情表达是一种十分具有艺术感染力的表现手段。且这一手段很好地将诗人个人主体同群众客体的情感意识融合，诗歌所要表露的真挚而厚重的情感也由此而得以升华。

注释：

[1][2][3][4][6][7]舒婷.生活、书籍与诗——兼答读者来信.程光炜主编.朦胧诗研究资料.南昌：百花洲文艺出版社，2017：136.138-139.138.140.

[5]陈思和.中国当代文学史教程.上海：复旦大学出版社，1999：268.

[8]臧克家.论新诗.文学，1934.7.1.第三卷第一号。

[9]王泽龙，王雪松.中国现代诗歌节奏内涵论析.文学评论，2011.02.