英剧《唐顿庄园》中“庄园”意象对人物形象塑造的作用

何苏钠　赵海萍

【摘 要】《唐顿庄园》是一部共六季、一季有九集的英国微型电视剧，故事主要展现了生活于“唐顿庄园”里的格兰瑟姆伯爵一家因家产继承问题而引发的种种矛盾纠葛。本文围绕剧中几位主要人物来分析剧中“庄园”意象与剧中人物的复杂关系，发现“庄园”意象在剧中以“社会地位的象征”和“家”的形象出现，对人物的形象塑造有三方面的作用，即展示人物性格、傳达人物情感和暗示人物命运。

【关键词】《唐顿庄园》;庄园;意象;人物形象

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）09-0083-03

康德曾给“意象”下过简单的定义：“由想象力所形成的形象显现，就叫‘意象。”（马秀鹏，2010）在16世纪的英国文学中，“庄园”就以其独特的形象出现在诗歌以及小说中。（叶少晖，2018）例如《傲慢与偏见》中出现的朗伯恩、内瑟菲尔德、罗辛斯和彭伯利庄园，这些庄园“不仅各有独特性和‘独立性，且在小说中具有多种功能，并揭示了丰富的意义”。（蒋莹超、方英，2018）

英剧《唐顿庄园》中的“唐顿庄园”是一个富有英国特色的虚拟形象。想象中的建筑形象因人物对其的形象认知不同，有了自己的丰富含义，“庄园”意象便活跃于“现实”。“生活”于“唐顿庄园”中的各色人物，因“庄园”这一意象有了不同性格、情感、命运等形象的展现。本文拟探讨“唐顿庄园”这一意象与人物的复杂关系，围绕剧中几位主要人物，看“唐顿庄园”意象对人物形象的不同塑造作用，旨在让《唐顿庄园》的观众对“唐顿庄园”中各色的人物有多方面的认知，并为类似文学作品中庄园“意象”功能的研究提供些许借鉴。

一、“庄园”意象对人物形象塑造的作用

（一）展示人物性格

以“空间意象”来塑造人物形象是龙迪勇提出的“空间表征法”，属于文本刻画人物性格的方法之一。（蒋莹超、方英，2018）龙迪勇认为，人物性格与其产生的空间特性有着密切联系。英国贵族的住宅往往是一片乡村经济和权力的中心，贵族们在他们的领地里，享受生活，自然而然地行使着某种统治权力。英剧《唐顿庄园》中，格兰瑟姆伯爵一家正是这一现象的体现。“庄园，不仅是安居的邸宅和人物活动的场所，还是身份的标志、地位的象征和家庭实力的展示，成为了一个浸染人物思想情感的文学意象。”（周瑶，2017：75）

1.罗伯特——慷慨感性，高雅英勇却保守固执，刻板厌新。罗伯特是庄园中权力的集中者，身份地位的最高者。不同于普通贵族居高临下、傲慢自负的性格特点，他友善地对待庄园里的下层仆人，对待乡民也很慷慨，经常出钱出力，提供就业机会——庄园为乡民提供就业环境。在“家”中，他性格温和，爱护妻女，孝顺母亲;在庄园中，他以诚相待，尽心尽力，善待仆人;在国家事务上，他爱国英勇，富有责任感。不难看出，罗伯特是唐顿庄园里典型的绅士形象。

然而，由于时代的改变，偏于刻板、过于尊重传统的性格使罗伯特对新生事物缺少敏锐的接受力。最能体现这一点的是他对自己女儿婚姻的安排。在当时严格的继承制度下，没有儿子的罗伯特选择了让新继承人马修与大女儿玛丽联姻的方式力求“守”住自己的庄园;他看重“唐顿庄园”在镇上的名誉，不看好小女儿西比尔与家中司机汤姆的恋情，坚持认为“低他们一等的”（杨翌，2015：18）汤姆配不上西比尔。同时，罗伯特固执地坚持庄园传统的经营模式，不愿意主动接受新的改革、新的运行制度，他的保守常常使“庄园”陷入财政危机。

2.玛丽——从高傲自负、虚荣愚昧到坚强理智、真诚善良。玛丽是“庄园”中美丽端庄的存在。偌大庄园中大女儿的地位使她成为所有男性眼中完美的婚姻对象。财富与社会贵族身份，使她高傲自负，游走于帅气且拥有显赫家世的绅士之间。贵族优良的传统和气质，使玛丽虚荣、愚昧，不关心时事，热衷于舞会，追求自己理想的爱情。但在“庄园”历经时代的洗礼和她对社会认知发生变化之后，玛丽变得坚强理智，真诚善良。

以她对马修态度的前后变化为例。父亲罗伯特为了守住庄园，让玛丽与马修联姻，然而玛丽不愿嫁给陌生的马修。此时她是不以为然的、不屑的甚至是厌恶的。但在现实面前，她又不得不与马修有经常性的接触，认识到了马修的包容和与众不同，而后被他吸引，此时她是犹豫的、诚恳的。第二次转折是战争带来的变化。战争让玛丽和马修都意识到对方的不可或缺，从而有了美满的婚姻，此时马修对于玛丽来说又是深刻的、幸福的。最后是马修的死亡，玛丽消沉绝望，在妹夫汤姆与管家卡森的开解后，玛丽带着马修的愿望，重新为“庄园”而振作，这时的玛丽是美丽迷人的，因为她坚韧真实。

3.西比尔——恬静乖巧，善良纯真，独立勇敢，追求自由。西比尔在“庄园”中可以说是“另类”。比起大姐的优秀，她仿佛只有恬静乖巧值得称赞;比起二姐的胆大任性，她却善良纯真。而这些都是因为她的地位身份不同，没有为守护庄园而牺牲婚姻的责任，同时还有家中父母的疼爱。但从西比尔为家中女仆戈薇申请秘书工作开始，她对女性独立的见解渐渐显露出来。即使身为贵族，她也大胆地挑战新式服装，关注人权，参与女权运动（杨翌，2015），寻找自身价值后投身于战时的护士工作，最后为自己的理想爱情，冲破“庄园”对她的束缚，与汤姆私奔。西比尔性格中的矛盾，因“庄园”而爆发，看似平静的背后却有着新式的热忱。

（二）传达人物情感

古典小说中的意象是“常常表示一种特定情趣和意味的艺术符号，它代表了人类的共同感情和习惯思路”。（陈植锷，1990：53）对于《唐顿庄园》中的人物来说，“庄园”这一意象，既是他们认知中世世代代的“家”，又是必须竭力保护的“家族资产”以维持社会地位。围绕着“庄园”，各色人物为之付出、牺牲，甚至做出一些啼笑皆非的事情。

1.罗伯特——爱得糊涂。在第二季第三集中，庄园现任管理者罗伯特说：“我应该澄清一件事。唐顿是我们的房子，也是我们的家，我们会欢迎任何朋友和任何我们认为与之有联系的人。”“多亏了爸爸，它现在成了遗产的一部分，遗产由我的继承人继承;我自认为除了经营这所房子和其他地产，再也没有其他职业。它是我第三个父母和第四个孩子。我在乎它吗？是的，我很在乎！”（第一季，第二集）从罗伯特的这些话语中，我们可以看出，庄园在他心里的形象是家，是遗产，是职业，更是父母孩子。

罗伯特因为对庄园爱得深沉，所以糊涂了一生。他将庄园看作赖以为生的家，将经营好庄园作为一生的责任和职业。象征着社会地位的庄园使他成了镇上的“一方之主”，必然地担负起照看这一方土地的重担，难免深沉了些。从他三次与马修在庄园经营上产生的矛盾来看，英国绅士的性格特点使他守旧排新。第一次，因投资不善，唐顿庄园处于易主的境况，后投入马修意外继承的遗产得以改善，在境况有所好转之后，他不得不妥协于在庄园的经营方式上有了话语权的马修。第二次，因马修对经营方式进行干涉，违背了传统，影响了各方利益，矛盾再次产生，这次以马修的以守为攻而告一段落。第三次的矛盾，因马修的“死亡”（第三季，第九集）他又要重新确认庄园的继承者，而后出现的马修遗嘱让玛丽这一女性成了新继承人。而这些矛盾产生的原因是罗伯特过于急功近利，想要恢复旧时唐顿庄园的辉煌却又故步自封，难以脱离传统，落后于现代，难免糊涂了些。

2.玛丽——爱得犹豫。在第一季第四集中，玛丽与新继承人马修在游乐园的一番对话说明了当时贵族未婚女性的生活地位。马修问：“你呢？日子过得顺心如意吗？当然除了继承的事情。”玛丽微笑道：“像我这样的女人，没有生活可言：梳妆打扮，走亲访友，出席慈善，社交应酬……不过就是等着嫁人罢了。”因为玛丽对自己生活认知的一番话，让马修对玛丽产生了同情，说：“我惹你难过了。”而玛丽早已习惯于因地位带来的不得已、无奈和妥协，说：“是我的生活让我难过，不怪你。”

作為长女必然要接受联姻来维护庄园，玛丽虽有继承庄园的野心，但理想的爱情凌驾于野心之上，这便产生了犹豫。在《唐顿庄园》第一季第五集中，玛丽对母亲柯拉说：“我有自己的底线，和不爱的人度过一生我办不到，我注定无望了，让我自生自灭吧……”如果不爱，即便这个人多么优秀，有权有钱，她也不会将就。所以，当新继承人马修出现在她面前时，她从未认真地对待过与马修之间的关系，因为这不过是一个“玩笑”（第一季，第二集）。随着与马修有了越来越多的接触，玛丽与他产生了爱情，但又因母亲意外怀孕而犹豫，她的犹豫使马修失望。直到战争开始，马修有了自己的爱人，她也只是说：“……那可太好了……干嘛介意呢……我当然高兴了，我祝福他……”（第二季，第一集）当爱情来临时，因庄园带来的继承问题、婚后地位高低等所要考虑的问题也接踵而来，这让玛丽的爱犹豫不决。

（三）暗示人物命运

剧中人物按部就班，各自端正身份以求未来命运的稳定，却有来自“庄园”内外的诱惑与未知使他们在各自的命运线上左右摇摆。以剧中两位命运截然不同的女儿为例。

1.伊迪斯——挣扎。即使伊迪斯出身高贵，拥有着社会地位，但在庄园里，她上面有低看她的大姐，下面有父母疼爱的小妹，她成了家中最尴尬的存在。没有大姐的貌美和继承权的优势，没有父母的婚姻安排，克劳利夫妇曾暗地里商量，做好让伊迪斯老死闺中、为他们养老送终的打算。她因为不屈于既定的命运，所以挣扎于庄园之中。为实现计划中的爱情，她用尽一切手段去讨好每一个男人，甚至被祖母老伯爵夫人讥讽，说她饥不择食。她先是遇到一个愿意接受她的老男人安东尼爵士，经历种种，好不容易迈上婚姻的殿堂却被悔婚;再是虽然不被家里人看好，但还是接受了《泰晤士报》编辑的求婚，又在未婚怀孕之后接受了未婚夫失踪死亡的事实。尽管最后有了“白马王子的吻”（第六季，第九集），却是经历了千般挣扎。细究她命运多舛的原因，始终离不开庄园对她的束缚，即“家”中父母的不重视、“家”中姐妹因利益的冲突和庄园象征的社会地位及财富。

2.西比尔——死亡。作为女权主义的倡导者，西比尔在实现自己人生价值的过程中因离开庄园而遭受了挫折。西比尔在战时的医院当护士时，与院长产生矛盾，院长在办公室指责她：“克劳利护士，或许在你们上流社会里，我地位在你之下，但在这家医院，我说了算！”（第二季，第二集）追究这矛盾产生的原因，是庄园给西比尔带来的潜移默化的影响，因为单纯的庄园生活，她不懂得现实职场的复杂。在她与司机汤姆产生恋情并决定与其私奔时，因为这一行动和她的贵族身份与当时女性传统形象相悖，她的悲剧已经注定。西比尔脱离了庄园带给她的舒适，由于嫁给了比自己低一等的男人，社会地位和金钱来源受到影响。她从独立慢慢成为了依附男人的存在，婚后，她默默地接受他作为独立分子激烈的想法，并原谅了丈夫为爱尔兰独立而做出的行为。西比尔成为了汤姆所代表的反传统和唐顿庄园所代表的传统世界的联系物，当传统与反传统的矛盾升级时，西比尔的死亡成为了必然（杨翌，2015）。

二、结语

通过分析《唐顿庄园》中“庄园”意象与剧中几位人物的复杂关系，我们发现，“庄园”意象对人物的形象塑造有三方面的作用，即展示人物性格、传达人物情感和暗示人物命运。编剧朱利·费罗斯说：“我喜欢1890年到1940年，这段时间不长，却是英国从旧世界到新世界的重要转变时期，其实，各种思潮汹涌，工会运动、男女平等、马克思的著作流行并产生影响、妇女权利的诉求，一场战争又将积累的能量完全释放，战争改变了许多人的命运。”（徐建、刘畅，2012）原本在传统之下的剧中人物只守着庄园这一富足的“财产”过活，又因当时社会的变化，让他们意识到了现代对传统的冲击，他们的认知开始转变，这时庄园不仅是庇护所，还是他们要倾尽所有去守护的“家”。在转变中所产生的矛盾，使人物的形象愈加丰满：固执刻板的罗伯特屈服于现实;小女儿牺牲在这矛盾之中;命运各自曲折的大女儿和二女儿却在为庄园努力改变自己。

通过研究剧中“庄园”意象对人物形象塑造的作用，我们得知意象使人物鲜活，人物使意象立体。本文的研究使意象与人物有机结合在一起，意在使观众观看英剧《唐顿庄园》时，能对剧中富有英国特色的庄园意象和各色人物有多方面的认知和情感的代入，同时也为类似文学作品中庄园意象功能的研究提供些许借鉴。

参考文献：

[1]陈植锷.诗歌意象论[M].北京：中国社会科学出版社，1990，53.

[2]蒋莹超，方英.《傲慢与偏见》的庄园叙事[J].大众文艺（学术版），2018，（16）：18-19.

[3]马秀鹏.中西文学意象的理论阐释[J].南京农业大学学报（社会科学版）， 2010，（3）：116-119.

[4]徐建，刘畅.人生，命运：透过《唐顿庄园》看去[J].世界文化，2012，（9）： 26-30.

[5]杨翌.浅析《唐顿庄园》中的英国女性主义[D].哈尔滨师范大学，2015.

[6]张海彦.从意象视角看《乱世佳人》的人物性格塑造[J].电影文学，2011，（12）：10-11.

[7]周瑶.简·奥斯汀小说中庄园的空间描写及其内涵[J].广东开放大学学报，2017，（4）：73-77.