论山东元代墓室壁画的制作工艺特征

郝瑾

摘要：壁画类似于所有其他艺术作品。它们是人类想象力和主观思维的产物。壁画需要与建筑环境相匹配，其内容必须遵循建筑风格和使用方向。这些壁画必须与建筑物的结构一致。它的质量不仅有自己的艺术效果，并且在环境中起到了积极的作用。壁画的内容受到特定建筑环境的限制。壁畫的设计需要满足建筑环境的客观要求。作为人类文明的承载者和传承者，壁画这一门艺术，反映出了每个不同时代以及不同年代的艺术设计风格，从而出现了一个不一样的的壁画艺术方式，壁画也将成为城市文化的承载者，而且还将得到大范围的应用和持续不停的进步发展。发展历史悠久的我国文化对现代壁画的使用也有着很重要影响。因为当前城市公共场所环境的发展，我们为了加快中国传统文化和现代壁画的发展带来了相互交流、相互支持的新机会。

关键词：山东;元代墓室;壁画;制作工艺

一、对壁画的认知

随着人类的进化和成长，从旧石器时代的石红色动物雕像到现在的信息时代的现代综合式壁画，都表达出了人类对自身社会结构的理解和欣赏，以及人类对大自然景观的理解和欣赏。在不出意外的情况下，壁画应该也将会伴随人类走向未来。

壁画是一个开阔又自由的艺术空间。壁画的形式和内在涵养越来越丰富多彩：从不朽的纪念场景的伟大文章，有趣的家庭素描，从城市的建筑地标到有争议的墙壁实验。

壁画表现出了人类对生活的理解，表达出了人类对自己历史地位和未来的反思、高兴和希望。壁画作为一种行业，现在越来越受到市场的欢迎。

街道墙壁为墙壁画家增加了广阔的画画空间。从外部到内部，帆布在混凝土中交叉延伸展开来。视觉世界的新发现和新材料的开发是无没有限制的。街道和大街小巷以及室内还有家庭就像一个开放的博物馆。壁画艺术从古老的宫殿和宗教场所发展到大众化，美化了城市和个人空间，形成了一种潮流，也在时代的进步。

在建设新城和改造老城区的过程中，由于空气的不合格和建筑不搭配，城市中的脏乱、贫困、灰色、旧的和其他的缺陷集中在城墙和一些有用的地面上。

一旦需要美化的墙壁用壁画和鲜艳的衣服装饰，我们共同的粗糙、赤裸、肮脏的墙壁，甚至道路都将与环境保持干净和整洁。随着人们家庭素质和精神需要的不断提高，家庭装饰已成为必然。壁画进入家庭是必要的。它既是壁画市场的生长点，也是人们享受精神和物质空间的自然要求。

简而言之，因为壁画的出现，一开始的一点意思没有的墙壁开始变得生动活泼，鼓励人们以自己所拥有的方式制造美丽又干净的城市生活空间。

壁画是一个范围很大的概念，在有些情况下很难将它们与其他种类的绘画分开来说。事实上，许多比较有名气的壁画画家在其他种类的绘画中也是有很多精品的。

例如，油画，重色模式的壁画，它在美学上的意义和在社会上的意义很难从仅应用壁画与艺术史给区分开来。在五彩斑斓的壁画模式中，我们可以根据它们所具备的一些功能大概的分成两个种类。一种是叙述事和纪念壁画。叙事和纪念壁画的主要内容都有：宗教、战争、历史、教育、纪念等。以叙事能力较强，内容以帮助人、教育别人为自己的所独有的特色。叙事壁画和纪念壁画是壁画艺术传统意义上的主流。

在古代，艺术的功能在很大程度上起到了有益和启迪的作用，即承载着宣传理论，歌颂功德，纪念战争，纪念伟人，叙述国家的沧桑，历史的变迁等。它们的所应用的环境主要有宗教的寺庙、宫廷和皇家墓室殉葬。第一种是比较单纯的装饰性壁画。纯装饰壁画主要注重的是建筑功能本身的解决，注重现代环境空间的适应与装饰，比较侧重于形式与质量的表现，重视抽象形式的美感，注重艺术本身形式语言的作用，很少侧重情节和内容的局限，注重形式美感的处理。

所以，这样种类的壁画也就成为了很多新型材料的试验场所，许多现代比较优秀的壁画也属于装饰壁画的范围。

如果要是分类的话可分为四类。第一类是标志性壁画;第二类是地理特征壁画;第三类是壁画的想象和错觉;第四类是壁画的材质和质地。

二、壁画的发展史

壁画的发展我们可以回忆到当时的石器时代，石器时代作为中国画的萌芽。随着制石方法的改进，原有的工艺品得到了发展。但是几年前，我们掌握的中国画的例子是新石器时代的陶器上的模型。然而，近年来，中国的其他好多省份也都发现了岩画，他们的出现让历史学家将中国绘画艺术的发源时代又退回到了旧石器时代。在发现中有许多，也有许多描写人物的岩画，其中一些被称为宏观系统。内蒙古最早的岩画之一则是出现在内蒙的银山派岩画。那里，我们的祖先创造了许多这些图像大约一万年。这些相互衔接的岩画将这整个山脉弄成为了一个300公里长的画廊。据我们现代的猜测，宗教或巫术的那些活跃跳动的灵感促使祖先创造这些流传后代的岩画。在江苏连云港孔望山的姜堰岩画中可以看到类似的图像。在新石器时代，我们必须把注意力转向偏远地区的神秘岩画。在云南婺源发现的岩画反映了人类早期时代的一些活动，包括狩猎、舞蹈、祭祀和战争。岩画的构成往往更复杂。绘画的内容从单一的对象演变为动态的，他们的创作是不受约束的。所有这些变化都源于陶器和木结构的出现。富有创意和想象力的艺术家们立刻发现，这些材料是绘画的理想场所，因此这些文物呈现出丰富多彩的图案和丰富的图案。

仰韶式陶器是西安半坡陶器中最具特色和趣味性的。性的陶器。推测这种模式的具体含义。 Taodigou型彩陶最引人注目的形象是在河南临沂盐村出土的陶罐上绘制的"鸵鸟石斧"。据说地图上描绘的鸟类，鱼类和斧头代表了氏族的历史事件。此外，青海大通出土的窑式舞蹈壶是氏族成员欢舞的场景，是新石器时代绘画艺术的杰作。

今天的壁画是以各种各样的油或水为基础的。风格可以从抽象到梦幻方向。虚幻的绘画在欧洲的私人和公共建筑中重新出现。如今，壁画的审美越来越广泛。一种方法是将绘画或摄影图像转移到海报纸或画布上并粘贴到墙上，以产生手绘壁画或真实场景的效果。

在壁画史上，曾使用过以下几种方法：

1.一幅壁画，源于意大利语单词affresco，源于形容词（“fresh”），描述了用灰泥将油漆涂在墙壁或天花板上的方法。

本壁画技术包括在油漆与混合水在湿，新鲜，薄层砂浆或石膏。颜料随后被湿石膏吸收;几小时后，石膏干燥并与空气发生反应：正是这种化学反应将颜料颗粒固定在石膏中。在那之后，几个世纪以来，这幅画一直呈现出清新美丽的色彩。

2.壁画塞科绘画是在干石膏（塞科是“干”在意大利）。因此，需要将颜料与鸡蛋、胶水或油等介质结合在一起，将颜料附着在墙壁上。

3.Mezzo-Fresco应用于几乎干燥的石膏，它由16世纪的作者"Ignazio Pozzo"定义为一个"使用拇指纹足够强。"，以便颜料只能略微渗入石膏中。到16世纪末，这已经取代了布恩的壁画方法，被詹巴蒂斯塔·蒂波罗Michelangelo等艺术家所使用。这种技术具有简化形式的secco工作的优点。

三、中国古代壁画的三大种类及制作画壁方法：

中国民族壁画的三种主要形式是：中国古代墓室壁画、中国古代石窟壁画和中国古代寺院壁画。画壁制作方法：

1.壁面底层处理

钉子和大麻。钉子的方法是在砖的空白处，每次50厘米钉筏或竹楔，大麻缠绕它，称为钉子“麻痹”，或缠在钉子上，拉成网状。压麻的方法是：砌砖时，将麻水平压入墙面，抹面时，将麻摊开，卷成灰。钉麻和压麻作法可同时并用。把水洒在墙上。在工匠中，有这样的说法：“水是泥瓦匠的胶水。”本发明的清洁湿壁表面有利于墙面和涂装墙的附着力。

2.画壁打底

上道工序完成后，在墙面上贴一层大麻刀，做底灰。这一层灰主要是寻找平坦的，是厚厚的泥灰。粗泥由粘土（泥）制成，并经过大粒沙粒的清洗，再加上一把吊刀（稻草）甚至。在墙上涂上一层厚厚的一层，涂上一层大油污，约2厘米。不要在表面上使用太多光线，或使用瓷砖切割机绘制斜纹，以便第二层坚固。

第二层覆盖着细泥。细泥与粘土、细砂（土6：沙4）、麻刀、麻浆、动物毛等混合，第一层灰干至70%左右时，铺设第二层灰。应尽可能用大抹布将其擦平。

特别是，粘土首先被浸泡在水中。用木棍搅拌成粥，让渣沉掉，清出容器，加入细沙和吊刀搅拌。当你擦到墙上的时候，你可以用它喷洒。如果面积大，一次不能擦拭，可以用滚动擦拭进行分段。

厚度约1.5厘米。整个底灰（包括第一层和第二层）的厚度应至少为2 cm～3 cm。

在一些地方，油漆墙的表面覆盖着泥土，以及使用了蒲桃、棉花、麦皮等。沙滩上的沙子，没有白灰（石灰），"是砂土为类结石、不含碱、碱具有腐蚀颜色的缺陷"。

3.刷罩壁面

从纸浆刷。当打底砂浆不干时，刷白泥土（白土，又称文喜北京俗名土粉）。自流浆搅拌法：将粉质土倒入盆中，浸泡于冷水中，半小时后溶解，用木棍搅拌成粥状，再用生豆浆，比例为二分之一，用排笔在墙上刷洗，水平和垂直刷洗，刷洗时底部不干燥，停止一点，然后用灰泥将其压平。刷白浆料避免使用石灰、石灰热，易浸色变色，另一种做法是，在刷下第二层灰后，不再刷白浆料。刷胶明矾水。墙面涂料的最终工艺是刷明矾一次或两次，干燥后油漆。明矾水的混合方法是：先将明矾磨成粉末，用温水煮沸，然后在高温下将稀胶水倒入水中，搅拌均匀。比例是：胶水2，明胶1，水25。胶体宽，柔软，无暴力。胶水大会在滑动，而钢笔是一支大钢笔。在过去，测试阿耳门大小的方法是尝试用舌尖，如甜的、略涩的，而且可以使用。

舌尖太大了。刷牙和溺水时，用笔在墙上刷刷。不要让重叠，重叠会使痰液不均匀，影响涂抹效果。

四、山东元代墓室壁画的社会环境：

在明末清初，地理学家顾祖禹在他的“阅读党史”中创造了这样的记录：画山东，“山东名字，获得它的最佳方式，然后是我的嘴唇和牙“。如果不合理的话，那就是肘部和腋窝的疾病。我试着去回顾过去和現在，并且知道对于严的病人来说，那一定是在山东。“山东的白古地区占据着非常有利的自然环境和交通要道。山东依山而海，土地肥沃，资源丰富，所以有“贴地”的美誉。《宋氏地理志》记载说：“西达大良，南极洲淮河和游泳池。至于东北部的海，则有盐线石。渭阳时的潜水艇路，定陶是东交通的急流。充电吉山泽危险，被盗或隐藏。英秋东路的英雄，被称为富人，产品特别繁荣。邓、来、高密在海的北边，楚商云集。“山东自占领以来交通便利，内河众多，水路运输发达，南北纵横运输发达”。燕都和山东省是玉府的屏障，也是南北的咽喉。因此，山东是历史上重要的军事和经济要塞。同时山东也是古代文明独特的地域文化，具有泰山文化的一对一和帝国文化色彩、宽阔的胸膛和硬拉的黄河文化、早期商业文明的运河文化和仁智的思想道德孔孟文化。

元朝是中国历史上各民族文化相互融合的统一时代。这个多元的时代为山东经济的持续发展提供了动力，为文化领域注入了新的活力。山东在这个充满活力的民族文化的蓬勃发展的推动下，全面发展。蒙古人的不断出现，使山东省的社会经济结构发生了重大变化。北方地区的畜牧业业主与山乐地主阶级联合起来。畜牧业经济和农耕经济取得了前所未有的发展。草原文化与齐鲁文化相互交流、相互吸收，促进了山东传统文化的多样化发展。

五、山东元代墓葬壁画的艺术价值：

弘扬生命精神向往美好的生活，即便死亡也想要构建一个美好的地下家园。

山东元墓壁画充分反映了中国“艺术就是生命”的生命哲学观，当元代的民间画家们创作和绘制坟墓壁画时，运用鲜明的图像、浓郁的色彩营造出一个具有神秘性的“天人合一”的地下生命世界，这个生命家园是人们所向往的，它寄托了人们死后灵魂升天的美好愿望，反映了中国传统的生死观念。山东元代的这些民间画匠在创作过程中将中国古老的民族文化、传统的民俗文化以及具有时代特征的风俗习惯升华到象征着生命精神的图像符号运用到墓室的壁画装饰中，使地下的世界充满了人间的生活情趣，这些形象符号延续了人类的生命，是生命的延伸。

参考文献：

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