自媒体时代下韩国生存实境节目热播因素探析

摘 要：随着自媒体时代的到来，电视经济变得愈加不景气。然而在这个大背景下，韩国一档名为《Produce101》的生存实境节目已连播四季，每一季都引发国民关注热潮。本文以该节目为例，探析节目热播因素，从富有创新特色的节目形式、制作模式和顺应当今“粉丝”文化发展潮流等方面探析其广受欢迎的原因，为国内相关节目的发展带来启示。

关键词：《Produce101》;节目形式;创新特色;“粉丝”文化

“与传统媒体时代相比，自媒体时代是‘人人都有麦克风的时代。”[1]当今社会互联网快速发展，每个个体都是一个小小的传播媒介，在各大社交网站中发表意见、转评微博等。在这个大背景下，《Produce101》系列节目应运而生，作为首个由观众担任“国民制作人”、亲自选拔最终出道成员的全民参与类节目，毫无意外地拥有了火爆的人气。《Produce101》系列以其独特的节目形式、新颖有趣的节目环节和广泛的受众群体获得了远高于同类节目的热度，对国内相关节目具有很重要的借鉴意义。

1 选秀类生存实境节目及《Produce101》相关内容介绍

选秀类生存实境节目首次出现于韩国，韩国的经纪公司会定期举办选秀节目来记录练习生们训练、比赛、出道的过程，表面上是为了锻炼练习生各方面的素质，积累实战经验，实际是以真人秀的形式，在练习生时期为其奠定一批“粉丝”基础，为出道作前期铺垫。[2]不同于《快乐男声》《中国好声音》等选秀类节目和《荒野求生》等生存实境节目，选秀类生存实境节目一般由各大娱乐公司自制，比较具有代表性的有JYP Entertainment在2015年制作的《Sixteen》和YG Entertainment于2018年制作的《YG宝石盒》等。

《Produce101》（下文简称《PD101》）是韩国 Mnet 公司于2016年推出的首个打破娱乐公司界线的系列选秀类生存实境节目，来自韩国不同娱乐公司的101名练习生将按照既定规则展开竞争，最后排名在规定等次范围内的人将组成限定团，以Mnet旗下艺人的身份在规定期限内开展活动。每季出道的团体在音乐放送、综艺节目、广告代言以及电视剧出演等各方面都有不错的成绩。

2 《Produce101》系列节目热播因素探析

2.1 与众不同的节目形式

首先，《PD101》打破了娱乐公司界限，由各经纪公司推荐练习生，节目组从中选拔出101位在创作、唱跳、颜值、个人技能等方面突出的人选，从源头满足不同受众的期待值。在某种程度上，这种所属社推荐模式不仅是各大知名娱乐公司之间的竞争，更是许多小型企划公司宣传和提高影响力的有力途径。第一期节目的主要内容是练习生以经纪公司为单位入场并进行等级评价表演，许多练习生的表现会达到期待值以上，[3]吸引大批“死忠粉”，也会有部分练习生令人大跌眼镜，成为话题点;而小公司出身的选手也有人实力“出圈”，这又是一大看点。

其次，它的每一季节目都进行了形式创新。相比第一季选拔女团，第二季则改为了选拔男团，第三季更是突破国界，直接与日本AKB48女团所属公司合作，将《Produce101》与AKB48合并形成《Produce48》，最终出道组合在日韩两国同时出道，节目在正式播出之前便引发了国内外热议，再次掀起选秀类生存实境节目在韩国的高潮。而第四季则更名为《ProduceX101》，X指的是练习生们未知的成长可能性，还有Xtension（向全世界迈进）的含义。这些都成为每一次新一季的看点。

“近些年，互联网的运用也是当今大众媒体的发展趋势”，[4]与其他主要由评委决定出道人员的节目不同的是，《PD101》让观众担任“国民制作人”，通过互联网渠道投票、抢票、发表意见等，亲手选拔自己期望的出道成员。这一方面保证了节目收视率，大批观众会持续关注节目进程，并拉动身边好友为自己“pick”的练习生投票;另一方面，在节目播出结束以后，出道的人都是“国民制作人”亲自选拔出来的具有最高人气的练习生，保证了团体后期的人气和关注度以及节目回看度。

2.2 富有特色的节目制作模式和创新的节目环节

泛娱乐化的概念指出，在自媒体时代，手机普及、信息快速且碎片化传递，现代都市压力大的社会群体寻求一种能够放松精神、缓解压力的方式，尤其是喜欢追星的年轻一代。韩国娱乐界偶像团体更新换代快，音乐打歌节目及综艺节目类型丰富、数量庞大，在打造偶像团体方面自成体系、经验丰富，韩国选秀类生存实境节目之所以能够大获成功，正是因为有了这些强大的后备力量。

在此基础上，《PD101》系列形成的富有特色的节目制作模式，成为了节目热播的重要因素之一。首先是系统化、专业化的选秀模式。在节目首期，对练习生表演分别进行個人评价，分为A—F共5个不同的等级，并针对不同等级，从唱歌、舞蹈、说唱几个部分为练习生制定专属教学计划，安排相应导师提供专业指导。在后期节目中还会有小组对决、位置评价——分别为Vocal、Dance、Rap这3个位置，练习生按照排名顺序自行选择等。通过这些方式，让练习生多方面展示自己的实力，满足受众各方面的需求。

其次是弱化了导师的话语权和决策力。导师除了在前期对选手给出等级评价外，在节目中期与后期，更多是作为给练习生提供专业技能指导的老师，或倾听练习生的心理诉求，给练习生带来帮助和温暖，是陪伴选手成长的角色。这就避免了以往有些节目中存在的过分强调导师决策力，有些导师按自己喜好选择，最后引发争议的弊端。

最后是节目环节的不断创新。对选秀节目来说，如果没有创新点，观众看了一两季就可能产生厌烦心理。《PD101》正是很好地认识到了这一点，进行了多方面的创新，给节目带来了很好的收益。首先，除了竞演舞台，还会设置整蛊、化妆课以及运动会等环节，来展现练习生多样的魅力，给观众带来笑料，调节节目氛围，形成节奏的轻重缓急。在具体环节方面，以2019年播出的第四季为例，等级位变更为ABCDX，获得X等级的练习生不能进入101中心训练营;位置评价多了一个X位置，需要将Rap×Vocal或Dance×Vocal两个位置同时消化等。除此之外，还有其他种种创新，给观众带来了许多惊喜，也给节目带来了热度和收视率。

2.3 “粉丝”文化和经济的推动

培养理论认为，对大量电视观众来说，电视实际上主宰和包容了他们的信息、观念和意识的来源。在自媒体时代，人人都想要话语权，特别是“粉丝”群体，高度发展的“粉丝”应援文化成为了韩国选秀类生存实境节目颇受欢迎的重要条件。“粉丝站”的出现代表了“粉丝”文化的一个新的发展点，“粉丝站”已经从下至上形成了一套完整的体系，开展偶像的应援、打榜、控评等工作。

随着《PD101》系列的播出，属于各个练习生的国内外“粉丝站”纷纷成立并发展壮大。值得注意的是，各家“粉丝站”的行动变得越来越组织化、集体化。比如每一次开放投票，各家“粉絲站”会组建多个投票群，负责人会用集资的钱大量购买账号，分发给群内成员，要求所有人逐一登录这些账号进行刷票。[5]“粉丝”的积极参与打破了经纪公司与节目组单向制造和传播的过程，形成了高效的双向互动传播格局。[6]因此，选秀类生存实境节目培养出来的“粉丝”群体大多是“真爱粉”，具有极高的黏度，并且随时可以激发收视率和点击量。

3 《Produce101》系列节目热播给国内同类节目未来发展的启示

3.1 降低原版节目依赖度，提高自身创新实力

在《PD101》系列引发热烈反响之后，类似的节目近几年在国内如雨后春笋班涌现，如《偶像练习生》《创造101》等节目也曾一度引发热议。但观察这些节目我们不难发现，其整个节目形式和流程基本与《PD101》系列无异，同质化现象严重，这样极易使观众产生视觉疲劳和厌烦心理。中韩的娱乐市场在许多方面都大相径庭，国内相关节目的发展理应培养和树立创新思维，结合自身实际进行创意构想，避免抄袭、翻拍等编辑方法。

3.2 规范并完善国内偶像培养和营销体系

相较于韩国完善的练习生培养制度和偶像包装制度，我国的偶像培养和营销体系还处于初期阶段，偶像团体在我国一直不温不火，相关节目发展前景堪忧。国内要想发展偶像团体产业，必须在构建成熟的练习生培养体系的同时，完善偶像团体营销体系。比如发展适合偶像团体的音乐打歌节目，给偶像团体提供展示的舞台和“圈粉”的平台。从一开始的培训、包装，到后续的音乐、综艺、广告代言等，完善流行音乐市场，形成合理的产业链。

3.3 积累“粉丝”的力量，推动产业发展

《PD0101》每一季播出营造的火热氛围，带来的最大启示莫过于偶像产业的发展离不开“粉丝”文化。“注意力引流是各媒体平台争夺用户的重要手段”，[7]在“粉丝”经济、文化高度发展的自媒体时代，可以说是“得‘粉丝者得天下”，“粉丝”应援是支撑收视率必不可少的一环。从“粉丝”的需求层次来考虑，提供垂直化服务，比如给“粉丝”提供表达诉求的媒体平台，综合“粉丝”意见改进节目摄制策略;通过各种衍生节目记录练习生成长过程，让“粉丝”产生陪伴自己“爱豆”成长的感觉;举办“粉丝”应援活动，给“粉丝”提供接触自己偶像的平台等。以此增强“粉丝”对节目的信任感和依赖感，确保节目收视率，提高节目影响力，带动相关产业发展，将“粉丝”力量转化为经济资源。

4 结语

韩国选秀类生存实境节目的热播，主要在于韩国具有一套系统的练习生培养制度和偶像包装产业，节目在此前提下形成了自己的放送特色，并且在自身基础上不断创新，吸引了一批忠实观众和新的“粉丝”群体，在“粉丝”文化高度发展的情况下，开展了一系列能够满足“粉丝”诉求的应援活动。随着自媒体时代的进一步发展，国内相关节目应“取其精华，去其糟粕”，注重对节目形式、环节和制作模式的探索，构建成熟的偶像培养和包装体系，结合国内“粉丝”文化的发展现状，构想节目创意，进行创新，为“粉丝”进行自我与客体的关系建构和情感寄托提供平台。

参考文献：

[1] 陈相雨，丁柏铨.自媒体时代网民诉求方式新变化研究[J].传媒观察，2019（09）：5-12.

[2] 夏枫.偶像养成类真人秀节目的模式特色与发展方向探析——以韩国综艺《produce101》系列为例[J].视听，2018（11）：23-24.

[3] 郭嘉颖.韩国偶像养成选秀综艺 Produce101 的特点与发展策略研究[J].艺苑，2018（3）：74-76.

[4] 阮立，韩潇潇，王莹.美国华语电视发展状况研究[J].对外传播，2018（09）：72-74.

[5] 张羽帆，赵瑜.选秀节目的粉丝及其社群建构——以《Produce101》为例的研究[J].声屏世界，2019（5）：66-68.

[6] 章文宜，代玉玲.养成系偶像节目中大学生粉丝的满足、迷失及引导——以《创造101》为例[J].浙江理工大学学报（社会科学版），2019（2）：143-148.

[7] 黄霁风，陈丹丹，张琰.注意力模式视域下的网络短视频平台运营策略——以抖音APP为例[J].今传媒，2018（11）：87-92.

基金项目：本论文为南京林业大学2019年大学生创新创业训练计划项目“自媒体时代下韩国生存实境节目热播因素探析——以《produce101》系列为例”的研究成果，项目编号：2019NFUSPITP0684

作者简介：张李偲（1999—），女，湖南郴州人，南京林业大学本科在读，研究方向：电视综艺节目，新媒体。

指导老师：唐丽雯，南京林业大学人文社会科学学院讲师。