张春丰：黑土地上升起的新“转”星

尹忠华

东北人的标签，能跟小鸡炖蘑菇、酸菜炖粉条耳熟能详的，怕是那“宁舍一顿饭，不舍二人转”的二人转了。这一家喻户晓的民间艺术，塑造了兼备“说唱扮舞绝”各项绝技绝活儿的民间达人形象，烘托出了东北这片黑土地上火辣辣的乡土乡情，二人转越发成为东北人行走江湖的骄傲。2006年，这一具有200多年历史、传承群体众多、影响力广泛、为广大民众所喜闻乐见的艺术形式，被国务院评为第一批国家级非物质文化遗产代表性项目；2015年，来自于铁岭民间艺术团、出生于1980年的张春丰被评为省级非遗代表性传承人。一项古老的民间艺术，一位年轻的非遗传承人，爱与被爱、成全与被成全的故事在他们之间上演着。

用嗓子叩响二人转的大门

熟悉二人转的人都了解，能说会唱、能歌擅舞是二人转艺人的标配，而要想掌握完整的系统的表演技艺，没有童子功、没有“台下十年功”的坚持和努力是做不到的。张春丰也不例外，他的基本功经历了十年磨炼。

上小学时的张春丰便对数理化这些基础文化课表现出了冷漠的态度，“对我来说，真是太难了”。但一到了音乐舞蹈课，他便是另一番自由和活泼。那时他还在昌图县干沟小学上学，当时的王老师也看出了张春丰的艺术天赋，鼓励他去艺校进行专业系统的训练。可年轻气盛的张春丰对“温饱”的需求更为迫切，中学毕业的他随即去工地干起了力气活。干累了，他就一边歇着，一边唱歌，一个灵光乍现的念头由此改变了他今后的生活——我要唱歌！

就这样，从工地风风火火赶回铁岭的张春丰，进入了艺校。在面试环节中，他得益于自己的好嗓子，顺利进入艺校的大门。他对自己的定位和认识相当清晰，在他的认识里，“说唱扮舞绝”这五功，说——说不过说相声、讲评书的，舞——舞不过扭大秧歌的，绝——绝活儿耍不过演杂技的，最后他明确了自己的主攻方向——唱！

就这样，两年的时间，他从如何唱、怎么唱、唱什么一步步夯实了自己的技艺。为了练好嗓子，他“天天喊”、硬练，天不亮就开始喊，用他自己的话说“我喊完了公鸡才打鸣”。这种喊嗓子一方面使他的“共鸣”有一个稳定的表现，另一方面也为他各种音高的自由转换打下了良好的基础，二人转、民歌、通俗……不同的发声位置他均可随意切换。靠嗓子亮家伙的他，最怕的就是感冒、上火，一旦遭遇上了，便会失声，索性他就提前进入了“保温杯”阶段，“话可以少说，但戏必须得唱满”。

进入二人转行当，除了唱功，梁子戏和谱子戏对张春丰也是一个挑战。对“没谱有词”的梁子戏，他必须花更大精力熟悉唱词，做到张口就来、刻在脑子里。除了死记硬背没别的办法，《回杯记》《西厢》《猪八戒拱地》《杨八姐游春》《锔大缸》《张郎休妻》《包公断后》等等这些传统戏，如今已成为他的家常便饭，唱哪一出、哪一段完全可以做到准确无误地随时随地演出。

做足“小手绢”里的“大文章”

有了基本功打底，张春丰的二人转之路只能说可以走了，至于能走多远，他心里比谁都焦灼。“二人转的活儿大同小异，按部就班的演，基本没啥别的出路，要想被更多人偏爱和喜欢，得自己琢磨”。张春丰琢磨的结果是对手绢打起了算盘。

二人转艺人在三场舞中喜欢利用手持小道具表演许多特殊技巧，以吸引观众的欣赏兴趣，习惯上称为“绝活”。这些道具有灯、彩棒、手玉子、大板、扇子、手绢等多样，其中尤以手绢花和扇花较为常见。“马力的腕儿，英力的扇儿，阿力一扭一身汗儿”，这句行话说的就是有绝活儿的大拿们。张春丰向行家看齐，也拥有了自己的“大招”。

二人转艺人使用的手绢通常是50厘米直径，随着表演需要而使出各种花样，一片花绢、二翻花绢、三滚花绢、四缠花绢、五绕花绢、六抖花绢、七甩花绢、八飞花绢、九转花绢、十叼花绢等足以把手绢技巧做绝了。在张春丰眼里，手绢的文章还大有可写之处，经过四五年的反复摸索，他将直径几十厘米的手绢做到了直径一米多，并逐渐放宽，180厘米、240厘米……320厘米！“呼喊声不停、手绢继续转”，这耗费体力和技巧的大手绢技艺让张春丰一战成名，“大手绢”也成了比“张春丰”更响亮的名字。2006年，他的手绢绝活儿转到了中央电视台“星光大道”的舞台上，那一刻观众们看到了技巧中的二人转，而张春丰和他的二人转也迎来了艺术舞台上的高光时刻。

常年深入基层、坚持不懈地演出实践，让张春丰清楚观众想看什么，“不只是新奇特那么简单，有真本事才能抓住老百姓的心”。每次演出，张春丰习惯性地以《小拜年》等嘹亮欢快韵味十足的二人转小帽亮相，然后就舞弄起他那越转越大的手绢，引得现场观众咂舌称赞。他那诙谐幽默的说口和与观众互动的环节环环相扣，很容易将现场气氛推向高潮。

做好服务于社会的现代曲艺人

见惯了二人转的说学逗唱、卖丑自嘲，似乎这种民间的曲艺形式很少与艺术、与高雅艺术打过照面，偶然的尴尬也不是没能引起张春丰的思考。这个行业是祖传下来的，但“追星”的热潮让人们忘记了他最淳朴的一面。二人转正剧既能让人捧腹大笑，也能把人唱哭，不仅演员本人哭，观众也会进入情境与剧中人一同悲悯。传统的曲艺表演同样可以服务于现代社会、服务于人们对美好生活的向往与追求，张春丰为这样一个宗旨在努力和坚持着。

近几年，张春丰和他的大手绢、和他的生活伴侣也是一副架中的默契搭档王超，省内省外、国内国外演出已是家常便饭。他曾到美国、加拿大、俄罗斯、新西兰等地进行非遗演出，将二人转带到世界各地。他也经常为了赶场子在飞机和高铁之间驰骋周转，行李跑丢了、嗓子喊哑了……但这些都不影响一站在舞台上便是“精神倍儿爽”的亢奋状态。这是他们乐此不疲的有意义的传承，“大家都喜欢看二人转”对二人转艺人来说就是最大的动力源泉。

疫情之下的2020年，对张春丰来说却是意义非凡。他参加了由中国曲艺家协会副主席、国家一级编剧崔凯创作的《县长还乡》的演出，其中贯穿了二人转“说唱扮舞绝”兼备的传统叙事手段，朴实的唱词，充分体现出二人转接地气的一面，加上张春丰婉转细腻、真情流露的演唱，使得这个作品一经推出，使观众既得到了美的艺术享受，又让廉政教育入脑入心。这是用二人转这一曲艺形式来表现主旋律题材的一次成功尝试，二人转的技巧性内容、艺术手法和形式特征等，都充分融进了演员对角色情感和价值观念转变的塑造之中，张春丰凭借《县长回乡》中的精彩演出再次提名中国曲艺牡丹奖表演奖，向曲艺界的奥斯卡发起了冲击。

“一个小舞台，俩人转起来，唱的是二人转，欢乐又开怀……”无论是唱二人转还是看二人转，这欢快的旋律一响，人们内心的舒展不请自来。诸多年轻的传承人说着“不撂地的话”，愣是把“酸甜苦辣”的日子过成了“嬉笑怒骂”的段子，不是东北人感受不到东北人对二人转那种深入到骨子里的情感。以张春丰为代表的非遗传承人，成全了我们这盘“生生不息的车轱辘菜”。“每次演出都觉得很有意义，很有正能量，能为文化宣传、文化交流贡献自己的力量我很荣幸。也正是因为切身感受到了文化的力量，也更加认识到自己的责任，我定会勇担职责使命，转出二人转的别样精彩”。