时代精神与艺术表达

■ 马竹清

任何一部经典作品都烙印着作品所处时代的社会痕迹与精神特征，都体现出强烈的时代性、精神性和人民性。戏剧创作亦是如此。当前，黑龙江戏剧创作正呈现出这样一种态势，在创作中蕴含深刻的历史文化内涵，以多样的艺术载体和表现形式涂抹着时代的底色。

彰显时代精神的地域题材创作。地域题材历来是戏剧创作的重头戏，地域特色越是浓郁的作品，意味着背后可供挖掘的底蕴越深厚。因而，目前的戏剧创作主要扎根于黑龙江本土的地域文化，深入挖掘具有历史文化内涵的题材，寻找与当今时代精神相得益彰的突破口，创作出具有时代气息和时代精神的戏剧作品。譬如黑龙江省歌舞剧院的音乐剧《女神湖》，这是一部文旅结合的作品，运用独具匠心的编剧手法和巧夺天工的舞美设计，将自然和人文巧妙而不着痕迹地融入剧情之中。在展现北方少数民族风土人情、诉说几百年前草原牧民情感纠葛的同时，艺术地再现了龙江湿地的广阔、浩瀚与唯美，毫无违和感。当然，对地域题材的创作应慎之又慎，不拘泥于特定的历史时代，也不应为了具有时代精神而牵强附会和生搬硬套。

现实题材与时代精神的深度碰撞。现实题材的作品本身就显现着鲜明的时代特征，最能充分展现所处时代的精神面貌与社会变迁。如黑龙江省龙江剧院的龙江剧《九腔十八调》，结合龙江剧的剧种特点，把新时代的戏曲人编织进戏里，将戏曲人坚守舞台的人生信仰与社会思潮、价值观念之间的矛盾冲突镶嵌进一个个鲜活的人物中，演绎现实生活中血肉丰满的人和跌宕起伏的事。以戏剧化的情节结构，展现女主人公冬雪执着追求自己戏曲梦想的曲折的心路历程。该剧以一个小人物为基点，刻画了新时期基层文艺工作者个人艺术生涯的艰难与坚守，折射出当今时代的社会发展与进程。借助龙江剧这一黑龙江本土戏剧独特的艺术语言的魅力，彰显出鲜明的时代特征和地域特色。

多元化的创作方式丰富了艺术表现力。注重艺术表现形式的多元化，突出戏剧作品的整体性和整合性。如音乐舞蹈史诗《黑龙江四大精神颂》首次将多种艺术表现形式融为一体，完整地呈现了黑龙江人民为之骄傲的抗联精神、北大荒精神、大庆精神和铁人精神。运用独唱、合唱、重唱以及情景舞蹈、情景表演、诗朗诵等不同的艺术表现形式，多层次、多角度地进行舞台呈现，为四大精神核心内涵的展现增添了浓郁的艺术色彩。以艺术的表现方式，以喜闻乐见的形式，将开展革命传统教育这一严肃的课题，赋予了蓬勃的生命力，让观众从中受到熏陶、震撼和教育。同时，《黑龙江四大精神颂》尾声所呈现的正是这四大精神在当今社会的弘扬、传承与发展。又如龙江剧《九腔十八调》，融入了东北民间二人转、拉场戏、绝活、套子口等艺术形式，堪称是新时期龙江剧音乐、舞蹈及舞美在戏曲舞台上的一次集中展现。音乐剧《女神湖》在演出中增加了世界文化遗产呼麦、马头琴等大量蒙古族歌舞的元素。这些都是以多元化的创作方式丰富了舞台艺术的表现力，扩大了戏剧张力。

创作素材的同质化、艺术表现的同一化、人物塑造的单一化，往往容易致使作品缺乏独特性。如何丰富戏剧作品的艺术表现力就显得尤为重要。但多元化并不适用于所有的戏剧创作，一是要看所阐释的主题、所选择的题材，是否适合多元的方式；二是必须遵循艺术本体的规律，尊重剧种本来的艺术表现形式，以该剧种的特色为根基，加以丰富和辅助，而非喧宾夺主。如若破坏剧种原有的艺术特征和艺术表现力，就只能沦为大杂烩式的拼盘式演出。因而，提高戏剧作品的艺术表现力，需要深入的沉淀和思考，加强对戏剧本体规律和社会生活本质的把握，善于对素材进行提炼和加工，这些要素缺一不可。

由此可见，当前的戏剧创作需要厘清创作的主旨，无论是地域题材还是现实题材，都需要建立在对时代脉搏和时代精神的精准把握上，通过丰富的艺术表现力，揭示人物的性格命运及其背后蕴藏的普遍规律，从而展示出深层次的人性思考和文化底蕴。