谈小号演奏中气息的运用

■ 潘昊

在小号吹奏中，气流速度的快慢与高低音的产生有着密切的关系。一般情况下，吹奏高音时气流的速度快，吹奏低音时气流的速度慢。也就是说，造成吹奏高音困难的原因之一，是在吹奏高音时没有相应地加快气流的速度。相反，造成吹奏低音困难的原因之一，就是在吹奏低音时没有相应地减缓气流的速度。因此，正确掌握变换气流速度的方法是提高吹奏高低音的能力、拓展在高低音区吹奏范围的重要因素。

一、气流速度对小号演奏高低音的影响

在吹奏高音时，如果没有相应的、急速的气流做配合的话，吹奏的风口会因太紧、太小而难以使嘴唇振动发声。在吹奏低音时，如果没有相应的、缓慢的气流做配合的话，会出现两种情况：其一，过于急速的气流会直接穿出号嘴孔而难以使嘴唇大面积振动产生低音；其二，急速的气流还会阻碍风口的嘴唇肌肉的放松，从而不能通过嘴唇缓慢的振动来产生低音。由此可见，运用正确的气息与松弛的振动体做配合是管乐或声乐中有效的发声方法之一。

有些人吹奏高音时音准总是偏低，而吹奏低音时音准总是偏高，原因之一就是对所要吹奏的音没有运用相应的气流速度。严格来讲，每一个音都必须有一个与之相匹配的气流速度，演员在吹奏时必须根据乐曲中不同音高的音来相应地加快或降低呼出气流的速度。

二、气流速度加快或降低的因素

1.腹部的“气泵”作用

人们一般常说的把气吸到小腹部或所谓气沉丹田，并不是真的能把空气送到腹部。生理学告诉我们，人吸进的空气只能到达肺部而不可能到达腹部。但是，我们好像又确实能通过吸气让小腹挺起来，这是因为小腹肌肉扩张的缘故。因此，小腹部的扩张力量就等于在吹奏时给气息的加压力量，加强或减弱腹部肌肉扩张的力度，来加快或降低呼出气流的速度，这就是腹部在吹奏时的“气泵”加压功能。

2.嘴唇风口的收缩作用

在同等速度的情况下，改变出风口的大小就能相应地改变气流的快慢。我们可以做一个简单的实验：打开自来水龙头，用手指改变出水口的面积，水流的速度会随着出水口面积的变化而改变。又如，洗车用的水枪口都是很小的，再加上气泵的增压，水流的速度就会加快，从而达到冲洗的目的。

吹奏小号时，腹部的扩撑力量与风口如同气泵和水龙头，两者紧密配合才能更有效地控制呼出气流的速度。如果二者缺一，那么流速就会减半。在高低音的形成过程中，这两种因素既相辅相成，又有各自的独立性。所以，在吹奏过程中，对于腹部扩撑力量的使用和风口大小的改变一定要协调配合，任何单一的行为都不利于高低音吹奏能力的提高。

三、气流方向对小号演奏高低音的作用

不同的气流方向对产生高低不同的音也有着十分重要的作用。所谓气流的方向，就是指气流出风口以后的上、中、下三个方向。在高低音的产生过程中，这三个不同的气流方向对调节振动发声点位置起着非常重要的作用。

比如，在高音区吹奏时，气流的方向就要逐渐地向下，这样才能使发声的振动点移到下嘴唇的外侧坚硬部分，将振动的频率加快，从而产生高音。在低音区吹奏时，气流的方向就要逐渐地向上，这样才能使发声的振动点移到下嘴唇松弛的内侧，将振动的频率降低，从而产生低音。在中音区吹奏时，气流的方向要直对正前方的号嘴孔处，使上下嘴唇与号嘴形成一个平面，而振动点就能处于上下嘴唇相吻合后既不偏外也不偏内的自然发声位置。

综上所述，很多人虽然有一定的吹奏能力，但是并不了解气流速度和气流方向在吹奏高低音时的作用，有的人甚至因为用了相反的气流速度或方向，造成吹奏高低音的困难。因此，在小号演奏中合理地运用气息具有十分重要的意义。