浅谈方笔、圆笔的征象及其得失

■ 魏立斌

康有为在《广艺舟双楫》中说道：“书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙。”用笔的方圆，是书法研究的特点，也是书学研究的首要问题。目前学术界对此有诸种不同看法：一曰“方笔则渐成绝响了”，主张“易方为圆”。二曰“妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，存乎其人矣”。三曰“因时发挥，自然有别。古今只是风尚不同之区分，不当用作优劣之标准”。方笔真的面临恐龙、三叶虫一样的厄运吗?方圆并用能否行之有效？

要曲尽物象，正如古人所谓“戈戟铦锐可畏，物象生动可奇”。书法要有那样可畏可奇的生动意态，单纯使用圆笔是难以奏效的。圆笔得浑动而失雄强，得婉通而失精密，得萧散而失凝整，得超逸而失沉着，得筋劲而失骨气，各自有其偏颇的一面。

古人论用笔结字的方法浩如烟海，有蔡邕《九势》、梁武帝《观钟繇书法十二意》、张怀瓘《论用笔十法》等。据不完全统计，约三百余法可作参考，但以不切实用者为多。

书法艺术必须兼备实用与美观，要在规定的条件下，极尽赏心悦目、变幻方圆之能事，所以孙过庭感慨地说它“同自然之妙有，非力运之能成”。

方笔的书法作品，表现出凝整沉着、精密庄重、硬朗雄强，深刻而有骨气。多用顿笔、翻笔而折，运笔方头侧入，笔锋居于笔画的一侧，或时入中心。由于棱角四出，顿笔时骨力向外开拓，一般认为宜隶、宜楷，硬毫易成。

圆笔的书法作品，表现出潇洒、超逸、婉通、柔和、遒润而自然。多用提笔、绞笔而转，运笔圆头逆入，笔锋居于笔画的正中。由于笔锋中含，点画圆劲，不露骨节，宜篆、宜草，软毫易就。

《书谱》主张“务存骨气，骨既存矣，而遒润加之”，也就是方圆并用之意。“如其骨力偏多，遒丽盖少，则若枯槎架险，巨石当路，虽妍媚云阙，而体质存焉”，说的是方笔之重要。“若遒丽居优，骨气将劣，譬夫芳林落蕊，空照灼而无依；兰沼漂萍，徒青翠而奚托”，不可一味圆润、弯曲。“是知偏工易就，尽善难求”，“骨气”与“遒润”兼而有之至要且难。“遒润”与“骨气”有着明晰的具体形态，而不是一般的、空泛的形容词藻，它有助于澄清一系列的传统问题。古人所谓“遒”并非劲挺之意，而指的是曲线；所谓“润”是圆笔。

圆笔虽宜作草书，但初学宜用方笔始。《广艺舟双楫》认为：“以其画平竖直，起收转落，皆有笔迹可按，将来终身作书写碑，皆可方整，自不走入奇褎也。”再者，作行草虽以圆笔为主，必间以方笔，否则无雄强之神。

圆笔盛于中唐，诸如无垂不缩，无往不收，如折钗股，如屋漏痕，如印印泥，绵裹铁笔等形态，以曲而圆不见起止之迹，不露圭角，中锋暗过为能事。盛唐上溯到东晋，运笔的普遍法则为方头侧入，形成横画笔锋在上，竖画笔锋在左的状态。郭沫若有一段叙述：“具体地说来，是在使用方笔，逆入平出，下笔藏锋而落笔不收锋，形成所谓‘蚕头’和‘燕尾’。南北朝人的碑刻字或写经书，虽已收锋，仍用方笔；凡一点一画、一起一收，笔锋在纸绢等上转折如画三角形。这样的笔法，就是所谓隶书笔意。”这同绘画的要求是一样的，素描最终不是为了寻找到“圆”就完事，还要找到它的角和尖锐的地方，使之深刻化。

易方为圆、易圆为方、方圆并用，各有所宜，要因时、因地、因人各有采取和发挥，不可偏执。单纯的方笔或圆笔有助于风格的形成，方圆并茂更有表现力，更具有时代意义。

总之，方圆变化以精致、意趣、胸怀、风气为转移。《艺概·书概》说得好：“书一于方者，以圆为模棱；一于圆者，以方为径露。”当代书家林散之总结了数十年的艺术实践，得出同样的结论：“笔从曲处还求直，意入圆时觉更方。”