对秦腔花脸表演艺术的几点探讨

韦小兵

（宁夏演艺集团秦腔剧院，宁夏 银川 750001）

1 秦腔花脸表演艺术的主要内容

秦腔花脸表演艺术的内容主要有三个，即表演任务、表演要素与表演原则，这三个方面的内容缺一不可，共同组成了秦腔花脸表演艺术整体。

1.1 表演任务

对于秦腔花脸艺术来说，其最为主要的任务就是塑造人物形象，将相貌、性格或者品质等较为特殊的男性人物作为主要扮演对象，又将扮演对象划分为多种类型，即油花脸、大花脸以及二花脸等。油花脸又被人们叫做“毛净”，这一人物角色通常动作较多，且给人一种毛手毛脚的感觉；大花脸指的是权威较高和地位较高的人物，对唱功要求较高；二花脸又被人们叫做“副净”，其通常对做功、念白等较为注重，且性格较为直爽。

1.2 表演要素

可以将秦腔花脸表演要素分为三种，即人物情感要素、人物性格要素、人物思想要素，这三方相互统一、相互协调、不可分割。在表演的过程中，表演者要抓住这三个要素，对人物角色进行深入分析和探究，提升表演的真实性和生动性。

1.3 表演原则

秦腔花脸表演艺术作为一种艺术类型，在表演的过程中需要遵循一定的原则，即要尽量使故事写意化、程式化、虚拟化，提升表演的生动性和形象性。这与西方话剧艺术注重写实性表演是不同的，秦腔花脸表演艺术具有典型的民族戏剧审美特征。

2 秦腔花脸表演艺术的表现形式

2.1 舞台美术

舞台美术在秦腔花脸表演艺术中发挥着十分关键的作用，其主要目的在于对演员形象进行烘托，推动演员提升表演效果，并为演员增加艺术性和梦幻感，为观众带来更为强烈的冲击。如在秦腔花脸表演艺术中，一般会将服装视为“第二皮肤”，而将道具视为“第三只手”。演员化妆的目的在于提升角色扮演的真实性，而音响、灯光等都会直接或者间接影响演员的表演，合适的妆容、灯光、音响等能够使演员的表演有更强的感染力和表现力，促进表演艺术气息的增加。

2.2 程式动作

在秦腔花脸表演艺术中程式动作也是重要形式之一，其从现实生活出发对相关动作进行美化，并通过舞台实践使其形成为规范性的表演动作。如“整冠”、“趟马”等都属于程式动作，表演的同时能够对这些动作进行充分运用，使整个表演更具有感染力。

2.3 四功五法

“四功五法”是我国戏曲演员主要的表现形式，其指的是五种技术方法和四种表演功夫。在实际表演过程中，演员只有运用“四功五法”，才能够更好地发挥戏曲艺术功能，使整体表演更具有感染力。本质而言，四功指的是“唱做念打”，四种最为基本的演员表演手段；无法指的是“手眼身法步”，也是五种重要的技术方法。在秦腔花脸中“四功五法”是十分重要的表演形式，各位演员只有掌握这些表演形式，才能够取得更好的表演效果。

3 秦腔花脸表演艺术的特征

3.1 表演形式自由灵活

自由灵活是秦腔花脸表演艺术的重要特征，尤其是在多样化表现形式发展中，其自由灵活的表现形式为秦腔的整体发展提供了较大的助推力。秦腔较为注重生旦净丑的并列，与昆曲注重于生旦这两个角色不同，也正是如此，使各个秦腔行当都具有较大的展示空间和发挥余地，提升了表演艺术水平。起初，秦腔对旦角较为注重，且在舞台表演上较为注重旦角的凸显。如由《秦云撷英小谱》中记载在乾隆时期很多秦腔演员都是旦角。而在清朝后期这一形式则发生了改变，秦腔发展空间不断拓宽，不仅注重旦角表演，而且将花脸、青衣等都作为主要表演内容，并增加了丑角戏。也正是从这一时期开始，秦腔花脸表演的自由灵活特征不断显现出来，在表演过程中对多样化表演手段更为注重，提升了表演的综合性水平，表演效果更为理想。

3.2 表演风格慷慨激昂

慷慨激昂是秦腔花脸表演艺术的重要风格，根据《都门纪略》中的记载，时有北京皮黄戏班，同一故事有两个完全不同的表演方法，被叫做《打渔杀家》、《庆顶珠》，在这两部戏曲中，主人公萧恩的扮演方式有较大区别，一个是老生扮演的，另一个是花脸扮演的。实际第一个的表演方法是由皮簧戏改编的，第二个的表演方法是从秦腔梆子戏中发展而来的。在表演中主人翁萧恩有一副渔民扮相和花脸扮相，在演绎的过程中运用花脸来体现主人翁，更可以将其反叛性格体现出来，为观众带来更大的视觉冲击。到现在为止，秦腔中依然存在如此的表现方式，只是对名字进行了更改，即为《杀船》，且加入了其它的角色。由此可知，运用秦腔花脸进行表演和其它角色表演的风格有较大不同，将秦腔花脸情感丰富、慷慨激昂的特征体现了出来。这里我们在以《抱琵琶》中的王延龄为例进行分析，在扮演这一角色的时候，秦腔运用的是花脸，而京剧则是老生扮演。秦腔表演方法充分考虑了该角色人物的性格特征，可以将人物扮演得更为惟妙惟肖，且可以烘托出人物的豪迈气概，使整个舞台被点燃，表演气氛更为和谐。

4 结语

秦腔花脸表演艺术因为具有自身独特的特征，且表演风格激昂慷慨、表演形式灵活自由，所以其取得了不错的发展成果，成为我国艺术界的一朵奇葩。本文首先对秦腔花脸表演艺术的主要内容进行了介绍，然后对秦腔花脸表演艺术的表现形式进行了总结，最终对其表演艺术的特征进行了分析，希望为相关人员提供一些参考，推动我国秦腔艺术的持续发展。