五邑侨乡文化在现代家纺设计中的应用

严 琴

(五邑大学 艺术设计学院，广东 江门 529020)

五邑地区位于广东珠江三角洲西侧，特指今天江门市下辖的新会、台山、开平、恩平、鹤山五个县级行政区/市，海外移民历史悠久，华侨遍布世界各地，因此，江门素来享有“中国侨都”“中国第一侨乡”等美誉。

上世纪八九十年代至今，侨乡研究方兴未艾，历史学者、人类学者们研究出令人瞩目的学术成果，这些成果大都构建在学术理论框架之上[1]。但有关侨乡文化在现代设计中创新应用的研究不够深入。在当下，可以在“守正出新”的原则下，采取让五邑侨乡文化与现代设计相融合的方式，拉近区域文化与社会大众之间的距离，扩大侨乡文化的影响力。近六年来，关于五邑侨乡文化的现代设计与应用逐渐引人关注，五邑大学艺术设计学院师生在服装服饰、旅游包装、工业产品等方面，取得一些优秀成果。例如，服装与服饰设计专业的师生，通过数码印花的工艺方式体现开平碉楼中外建筑艺术融合的特色，被应用于旅游形象设计[2]。视觉传达设计专业的师生研发了日用品、文具、印刷品等具有不同形式与功能的江门“海上丝绸之路”申遗点旅游纪念品[3],还采用碉楼图形元素进行系列商品包装设计，以低成本的方式解决了商品包装的同质化问题[4]。此外，该学院的工业设计团队与江门盛龙铁器共同研发的碉楼生铁壶，获美国工业设计优秀奖(IDEA)[5]，团队代表温为才老师受邀参加米兰世博会宣讲，向世界展示五邑侨乡文化与现代设计融合的成果。相较之下，家纺产品设计方面的研究成果相对较弱，因此，本文试图挖掘五邑侨乡文化的魅力，以期为它在现代家纺设计中的应用提供灵感和思路。

图1开平碉楼(江门五邑华侨华人博物馆提供)

一、五邑侨乡文化特色

五邑侨乡文化受到本土文化和外来文化的综合影响，集中反映在建筑、装饰纹样、器物、手工艺品等多个领域。在建筑方面，开平碉楼当属五邑地区最具侨乡特色的历史建筑。当年“闯金山”“下南洋”的华侨们，凭借着对古希腊、古罗马、伊斯兰文明的学习理解，以及对文艺复兴、巴洛克、洛可可等外国建筑样式的模仿，结合本土建筑样式和传统文化，靠着民间工匠对中外建筑技术与材料的理解和运用，创建出不同于中国其他地区的碉楼建筑群。

在碉楼、骑楼等侨乡传统建筑的楼体、立柱、山花、地面铺设、天花等处，常常可见中西合璧的装饰纹样。既有卷草、贝壳等外来的曲线纹样，又有鹊梅报春、松鹤长青、福禄寿、福在眼前等中国传统图案纹样。例如，在开平泮立楼的古罗马立柱柱头上雕刻着来自西方的茛苕叶、涡卷等古典装饰纹样，室内又饰有中国古代人物、神话故事等传统题材的壁画。在“岳母刺字”壁画上，书有“报国忠贞，孙贤子孝”字样，寄托了当年华侨的故国情感。此外，开平碉楼及周边建筑上的灰塑装饰图案丰富多样，如图2(a)(b)所示，不仅采用了牡丹、蝙蝠、喜鹊等中国传统文化题材，还运用了茛苕叶、棕榈、涡卷等西方文化题材。叶生居庐大门上的麦穗旋花灰塑，则采用中式的九穗麦图案与西式的旋花、谷物环等图案组合而成，寓意长寿、丰产、吉祥[5]。中外文化的交融在装饰纹样的“混搭”上得到充分体现。

(a) 中式题材灰塑 (b)西式题材灰塑

图2灰塑装饰图案(笔者拍摄)

五邑地区除了特有的侨乡建筑与装饰纹样以外，还有蒲葵、禾雀花等特色植物，以及享有“江门威尼斯”之誉的鹤山古劳水乡、文学大师巴金先生笔下的新会小鸟天堂等名胜古迹。这些独特的自然景观以及美丽动人的传说故事，为现代设计应用提供了非常丰富的设计素材。

二、家居纺织品设计与应用

(一)纺织品图案设计

图案是现代家纺产品设计中应用最为广泛、效果最为突出的表现手法之一。图案构成形式可概括为独立纹样和连续纹样两大类，通常可以采用提炼、抽象、夸张、添加、重复、变形等方法进行设计。如图3所示，该系列设计作品以开平碉楼为灵感。设计者在充分地分析、理解碉楼的外部造型后，将各式碉楼建筑的典型特征以块面法提炼出来，并利用黑白灰塑造出光影的明暗变化，使单独纹样(独立纹样的一种)产生明暗层次和抽象的几何美感。该系列作品的单独纹样皆位于抱枕的视觉中心位置，且统一采用数码印花的工艺实施，产品系列感强，富有视觉冲击力，释放出来的现代艺术气息也十分符合现代年轻消费群体的审美需求。

图3开平碉楼图案抱枕(谭绮婷，郑思茵，何海莲设计，笔者指导)

连续纹样常用于家纺产品的边缘装饰和满花装饰，主要分为二方连续和四方连续两种形式。如图4所示，设计者以禾雀花为元素，根据“花托似雀头，正中一瓣如雀背，侧两瓣如雀翼，底瓣后伸如雀尾”的形态特征，提炼禾雀花的外形，使原本立体的物象平面化。并在此基础上采用几何图形添加法，形成色彩层次丰富的单位纹样。然后，将单位纹样进行倾斜式重复排列，做出单位纹样的首尾呼应，连接点处理自然，二方连续纹样设计显得生动活泼。设计者在后期实践环节，将该单位纹样作上、下、左、右四个方向重复排列形成四方连续，并印制成一块色彩饱满、质地柔软、手感舒适的方巾。

图4禾雀花连续纹样设计(陈雪荧设计，笔者指导)

在家纺设计中，纹样的组合与排列方法至关重要。图5以五邑地区骑楼的装饰纹样为主题，进行系列家纺设计。在沙发蒙面织物的设计中，首先将莲花、向日葵等花卉纹样围绕骑楼装饰纹样，组成多轴对称的独立纹样，该纹样既可以作为沙发靠背或座位包面的主体图案，又可以按平接法重复排列形成四方连续，呈现出满花装饰效果。富丽饱满的独立纹样，搭配具有节奏感的四方连续纹样设计，使整套深色沙发体现出丰富的层次与秩序美感。地毯织物则运用单独、适合、角隅、二方连续的多种组织形式，主次关系分明，排列布局灵活。家纺品整体搭配协调，营造出现代、时尚、典雅的室内环境。

图5骑楼主题家纺设计(梁育莹、林晓华设计，笔者指导)

(二) 材料与工艺

面料是家纺产品设计的重要载体，常见的家纺产品以棉、麻、丝、皮革、化纤、混纺、呢绒等面料为主。由于面料的性能、触感、功能、用途不同，在家纺产品的造型、风格塑造方面能产生不同的作用与视觉效果。例如，轻薄、光滑的真丝面料能塑造出豪华、富丽的产品风格；厚实、粗犷的亚麻面料能塑造出自然、朴实的产品风格。

如今，常用的家纺工艺主要有印、染、织、绣。此外，在床品、毛毯、抱枕等产品上也常能见到褶饰、滚边、编织、拼布、提花、绗缝等工艺方法，或采用金属线、亮片、管珠、羽毛、流苏等材料进行缀饰，丰富产品的细节设计。设计者应充分考虑到家纺品的整体搭配效果、使用功能、经济成本等因素，选择恰当的材料与工艺方法。文中图5与图6出自同一设计方案，图6的抱枕设计主要采用印花与扎染工艺。扎染图案的晕色与肌理效果独特，色调清新淡雅，能够很好地体现出骑楼装饰图案带来的人文气息与返璞归真的艺术效果。

图6印花与扎染抱枕(梁育莹、林晓华设计，笔者指导)

(三)家纺搭配与空间风格

家纺产品品类丰富，在室内空间装饰中发挥主体作用的纺织产品主要为床品、墙布、窗帘、地毯、家具蒙面织物等，抱枕、桌布、桌旗等产品则主要为点缀装饰作用。室内空间风格的形成与家纺产品的图案、色彩、工艺、材质及搭配等方面息息相关。

以图7、图8系列设计作品为例，设计方案皆以五邑地区特有的禾雀花为题材。图7为田园风格，床上用品主要采用亲肤、透气的棉织物，上面印有色彩丰富的禾雀花图案，墙布为繁复饱满的粉色花卉植物图案，地面铺设为深色地毯，搭配亮黄色的单人椅，使空间立刻变得活跃，塑造出温馨甜美的氛围。

图7田园风格的家纺设计(林催敏、谢嘉雯、廖思敏设计，笔者指导)

图8新中式风格的家纺设计(吴文权、伍嘉辉、严俊立设计，笔者指导)

图8则为新中式风格的家纺设计，设计者结合岭南园林文化的特征，汲取明式家具的典雅造型，采用厚实、质朴的亚麻面料进行坐垫、抱枕等室内家纺品设计，图案简约，以素为美，力求表达对清雅含蓄的东方美学意境的追求。由图7、图8可见，即使是同一题材的设计方案，家纺产品设计也会因为产品的材质、工艺、图案、色彩等方面的不同表现，而呈现出不同的空间装饰风格。

三、结 语

江门五邑侨乡拥有深厚的文化底蕴和丰富的资源，经过千年的沉淀，形成了一种特殊的文化与视觉符号。特别是清末民初以来，走出国门的江门五邑先侨们表现出既忠于本土文化又包容吸收外来文化、敢于创新的精神，给家纺设计提供了素材与滋养。笔者认为，充分利用五邑侨乡文化，通过跨专业合作，组成知识结构互补的团队，可以设计出更优质的家纺产品。此外，设计者在以五邑侨乡文化为设计题材时，不应以“拿来主义”“形式主义”的方式去进行设计，而应仔细体会地域文化之精髓，坚持“守正创新”，助力文化传承与产业发展，这也是本文研究的初心所在。