暴力美学下的人性表达——以电影《少年的你》为例

□ 王周娈

电影《少年的你》从最初的6月27日定档，一路沉寂到10月25日正式公映，错过了暑期档和国庆档，预售总票房仍然过亿，创下了华语青春片票房神话。除了影片主演易烊千玺、周冬雨本身带来的明星效应外，更主要的是源于受众对于校园霸凌这一社会议题的关注。许多观众看完本片后，纷纷在各类社交媒体上留言，回忆自己学生时代所受到的欺凌，控诉校园霸凌事件对于青少年成长的危害。电影改编自玖月晞的小说《少年的你，如此美丽》，原著是披着霸凌外衣的爱情小说，而曾国祥导演硬生生将它拍成了一流电影。其实本片的成功绝不仅仅源于对社会热点的探究以及两位主演的明星效应，立体化的角色塑造、主创者对暴力美学元素的融入，共同构成了这部现象级青春片意蕴深刻的文本内涵。

一、基于现实主义电影，“人设”中的人性表达

在华夏传统文化中“性善论”一直处于主流地位，影片中所有人物角色的设定都是基于“人性本善”的，但这并不意味着每个人物都是“席勒式”的好人，同样也不是“莫里哀式”的坏人，尽善尽美的人是不存在的①。

影片将边缘人物小北作为主要塑造对象，小北从某种意义上讲是被原生家庭放弃的人，父母的抛弃致使孤独与恐惧始终充斥着小北的内心，正处于少年向青年转型期的小北有些荒唐有些笨拙，却始终坚持自己的道德底线。他是小混混，但不抢不贩，对于抛弃自己的母亲，他依然眷念不已，他称家里为“我们家”，听到陈念那句“有没有人教过你怎么说话”像炸了毛的猫一样，当警察说要找妈妈过来时，从满不在乎到变得愤怒，哪怕他再怎么不在意别人的眼光，他还是不想让妈妈看到自己现在这个样子。陈念是第一个问他“疼不疼”的人，所以他拼了命也要给她最好的结局。这个只身过了四五年、见识过种种阴暗面、生活在阴沟里的孩子，却始终没有彻底沦陷于黑暗之中，所以在小北低声说出那句“你保护世界，我保护你”的台词时才会格外让人动容。导演挖掘小北这个小人物人性中的善意，将其不断放大，最终以其“大爱”给人以“崇高”的美学享受。

有人身处阴沟，但依然有人仰望星空。反观与小北有着不同人生际遇的陈念，作为优等生的她，本应有着光明前程，却因为亲眼见证了校园暴力并施以援手，从旁观者彻底沦为受害者。电影开场，胡小蝶跳楼时，陈念戴着耳机听英语听力，周围的世界异常安静，只剩下耳机里的磁性男声，暗示陈念与外部世界的隔离关系。她本来一心只想熬过高考，却在死亡的冲击下决定毅然决然地走向胡小蝶，但在她盖上自己的衣服照顾胡小蝶死后尊严的那一刻起施暴者的目标已经转移，她没有像胡小蝶一样选择默默忍受。但正如电影的常规叙事一般，善于开头总是处于一种弱势地位，无依无靠的陈念必定沦为校园暴力的受害者，也让小北和陈念看似永远不会有交集的两个人命运就此产生关联。导演最后安排陈念误杀魏莱，看似为校园暴力设置了充满讽刺的结局，但其实谁都没赢，陈念最后也没能“仰望星空”。

除了欺凌与被欺凌者，电影中其他人的身影也并不模糊。小渺这个人物非常平凡，但我们又会惊讶地发现她无处不在，她是校园暴力的直接参与者，但在魏莱拿着小刀堵截陈念时，她听见躲在垃圾桶里的陈念，犹犹豫豫，最后还是跑开。陈念的妈妈周蕾缺乏生存技能，卖三无面膜，留女儿一个人在家被追债，又爱美又肤浅。同样是单身母亲，小北的妈妈嫌弃小北拖累了她，而周蕾就算生活再难也没想过抛弃女儿，她没有大本事，不懂大道理，却朴素而坚定地培养陈念，并给她植入了最简单最有用的梦想。这些小人物传达出的点滴温情也是导演在现实主义的人文精神关怀下留下的希望出口。

二、影像语言中的暴力美学

（一）《少年的你》中的暴力美学

在电影《少年的你》中，最残酷绝望的暴力是对人的摧残和对心灵的折磨，是一种内化隐蔽的暴力，其暴力美学在于人性黑暗的刻画。相对于场面的暴力，人性的暴戾更具有冲击性。他把美好的外衣给撕破，对人性赤裸地剖析，将人性之恶予以暴露，展现暴力并不是曾国祥的目的，暴力背后的人性挖掘才是他的艺术追求。在展现陈念被校园凌霸的过程中，导演层层递进，一步步展现了校园凌霸的完整过程。起初，因同情被欺凌而自杀的同学胡小蝶，陈念回教室后发现座位上有一摊红墨水，与曾出现在胡小蝶座位上的如出一辙，平行蒙太奇的运用向观众暗示了霸凌者目标的转移。校园暴力最可怕的地方在于伤害总是没来由的，无声无息地降临到你的头上，而旁人全都沉默以对，无形中成了校园暴力的有力推手。第二次霸凌，伤害升级，体育课被孤立，被人用球砸，在下楼梯时被绊倒，放学回家被按在墙上暴打，逃避追债的妈妈被人肉搜索，催债图片被全班同学传播，在身体和心理上给陈念带来双重打击。第三次霸凌，场面更是令人触目惊心，施暴者剃了陈念的头发，扒光她的衣服，拍下全裸的视频。这一次，陈念的心理防线几近奔溃，为杀人事件埋下祸根。

（二）暴力美学的特点

暴力美学最突出的特点是强烈的视觉冲击给人们带来情感爆发式的愉悦感②。如《拯救大兵瑞恩》无情地描绘着战争与死亡，血肉横飞的诺曼底战役，血流成河的镜头，让人触目惊心。导演斯皮尔伯格用镜头告诉了我们什么是恐惧、慌乱和破碎的人性。作为欣赏者，我们观看战争场面的过程就是释放情感的过程。在《少年的你》中，导演对不同角色的死亡描述方式很有特色，影片开头胡小蝶跳楼时，并不是采用一种血肉模糊或者是惨绝人寰的描述方式，而是采用一组快切镜头通过周围同学的反应以及手机消息的快闪来营造出一种死亡的凄凉之感，倾向于艺术化的影像风格，也淡化了故事的“残酷”程度。而在陈念失手将魏莱推下楼梯时，用一组镜头展现了魏莱滚下楼梯的全过程，一定程度上为观众的情感宣泄找到了合理的出口。

暴力美学的第二个特征是猎奇心理。从词汇上，看“暴力”与“美学”在本质上是相矛盾的，这种矛盾性决定了它将受到更多的关注与质疑③。暴力美学通常描绘的是我们现实中接触不到的场景，电影利用人们的猎奇心理，使这种情感与天性在潜意识里得到了释放。《少年的你》给人类禁忌美好的亲吻镜头赋予了别样的含义。第一次见面，在威胁下，两人的亲吻无关风月，不过是两个同样孤独个体的自我拯救，而小北为了替陈念顶罪，在制造犯罪现场的过程中回吻了陈念。一次相识一次告别，这几组镜头触目惊心、缺少温情，但这个完整的回环结构也使亲吻超越了亲密接触的表面含义，充满了惺惺相惜、相依为命的温度，也充满了电影剧情的情感张力。

三、结语

建立在现实主义基础之上的《少年的你》掀起现象级青春电影狂潮的原因在于对校园霸凌现象的详尽解析、对人物繁杂内心的呈现，影片凝聚了电影人的文化精神和社会反思。影片表现的厚度触动人心，影视语言突出的独立美学意义值得深思。影片重视人物“人设”中的人性表达，强调暴力美学元素的融入对内涵意义的表现作用，改变了国产青春片单质化、模板化、程式化的陋习，试图呈现更真实、更复杂的青春成长，给国产青春片的叙事带来了新的可能。

注释：

①曹健.现实主义题材的人性忖量——以电影《我不是药神》为例[J].艺术研究，2019(03):84-85.

②③霍琨，柴明珠.浅谈暴力美学的发展[J].农家参谋，2019(06):277.