每个孩子内心都有一个绚丽多彩的奥兹国——电影和小说《绿野仙踪》赏读

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观赏《绿野仙踪》这部电影最有趣也是最让人眼前一亮的地方，就是在影片进行到将近二十分钟的时候，突然从灰白色的画面变成了彩色。要知道，这部电影拍摄的1930年代，正是电影技术从黑白向彩色过渡的阶段，当时绝大多数电影都是黑白画面，所以当观众看到影片从黑白突然转换到彩色画面的时候，那种巨大的惊喜和震撼可想而知。即便在今天我们已经习惯于观看彩色电影的时代，这部影片色彩的转换依然会给观众带来许多新奇的感受。

有电影评论家认为，如果在历史上找出一部经久不衰、历久弥新的儿童歌舞片，非《绿野仙踪》莫属。这部电影除了拍摄手法和技巧的创新之外，其成功很大程度上也得益于影片原著故事的奇幻和精彩。美国作家莱曼·弗兰克·鲍姆创作的小说《绿野仙踪》于1900年问世后，很快闻名遐迩，1901年即以音乐剧的形式在芝加哥上演，大获成功。1939年上映的由米高梅公司拍摄的这部同名电影，已成为影史上的不朽杰作。

小说从小女孩多萝西连同房屋被龙卷风吹走写起，把我们带入一个绿色的奇幻世界。故事一开始描写道，多萝西和叔叔婶婶一起生活在美国堪萨斯大草原上，他们挤在一间很小的用木板建成的房子里。堪萨斯大草原平坦的旷野一直延伸到天际，不见一棵树、一座房屋，满眼是一望无际的灰色……或许我们读小说的时候对这种灰色的感受并不一定十分强烈，而一旦我们进入电影的世界，这部电影灰白色的（注意不是黑白色的）画面立即让我们理解了小说前边这段文字。请注意，电影在这部分对原著进行了部分改编，我们除了看到多萝西的叔叔和婶婶，还看到四位好心的邻居大叔和一位如巫婆一样的邻居大妈，大妈对多萝西恶语相加，还不顾多萝西的哭喊狠心地抢走了她的小狗托托。

当龙卷风到来的时候，托托从邻居大妈那里逃了回来，但是因此也耽误了多萝西逃到地窖避风的时机。龙卷风卷起小木屋，在空中翻转飞舞……不知道过了多长时间，当一切都安静下来的时候，多萝西打开房门，从灰白走入了彩色的世界。这种色彩的变化小说中虽然也有描写，但是没有充分想象力的话就很难体会到如此强烈的对比，恰恰是电影这种以影像为主要叙事方式的艺术，将这种色彩的变化表达得淋漓尽致。

多萝西虽然来到了多姿多彩的世界，可是她仍然一心想回到堪萨斯那个灰色的家——对孩子们来说，家就是一切，是世界的中心，虽然这个家可能不温暖也不漂亮。在善良的北方女巫的帮助下，多萝西踏上了去往奥兹国的路，她要自己努力去找到大魔法师奥兹，让他帮助自己回家。

在第一个岔路口，多萝西遇到了一个稻草人。稻草人请求多萝西带上自己一起去，因为他不想老是被人当成一个满脑袋都是稻草的傻瓜，他想得到一些大脑。随后，故事越来越妙趣横生。多萝西在路上又先后遇到了铁皮人和狮子。铁皮人想得到一颗心，狮子想得到勇气，于是，他们陪同多萝西一同上路了。他们一路上不断与邪恶的西方女巫斗智斗勇，终于到达了满眼绿色的奥兹国。

《绿野仙踪》虽然充满了魔幻色彩，但却给少年儿童一种非常真实的感觉。正像哈利·波特系列作品的中文译者、我国著名翻译家马爱农女士在她翻译的《绿野仙踪》中文版译后记中指出的，尽管小说所写属于新的神话，但绝非胡编乱造，差不多每个细节都严格遵循生活的逻辑。例如，稻草人身体里面塞满了稻草，因而他不用吃喝、不用睡觉，也不怕拍打挤压，但是害怕一根划着的火柴；铁皮人挥舞利斧，本领不小，但是一哭就必须立刻把眼泪擦干，给关节上油，否则下巴的关节就会生锈。这些贴近生活细节的描写令人信服，深深吸引着小读者去阅读。电影中将原著这些细节都进行了生动的刻画。

相比于今天亦真亦幻的电脑三维动画，电影中的稻草人、铁皮人和狮子一看就是通过人化妆扮演的，但正因如此，每一个人物都有一种似曾相识的感觉——事实上也是这样，当多萝西终于回到堪萨斯城——实际上她是从昏迷中醒来的时候，看到眼前四位热心的邻居向她问寒问暖，她一下子就认出了他们正是自己在奥兹国遇到的朋友。

好的儿童文学作品当然一定少不了教化色彩，但是却一定是蕴含在自然而然当中。正像美国电影评论家罗杰·伊伯特说的，《绿野仙踪》中的许多元素有力地弥补了许多小孩心中的空白。稻草人、铁皮人和狮子实际上就是儿童内心日常担忧的反映，他们在成长的过程中总是不断地问自己，我聪明吗？内心善良吗？够不够勇敢？在去往奥兹国帮助朋友们的过程中，多萝西实际上也是在帮助自己，就像一个小孩子为了在更小的孩子面前逞强而克服了自己的恐惧，表现出了聪明、勇敢和善良。

每个孩子的内心都有一个多姿多彩的奥兹国，这是只属于他们的世界，对此成人很难理解，这也是很多成人看不懂《绿野仙踪》的原因——因为他们可能暂时忘了自己的童年生活。但是，每一个孩子终究还要从美好的幻想回到灰白色的现实生活，不得不面对困难、挫折甚至是悲伤，他们想逃离家庭和学校，又不得不依赖家庭和学校。这就需要我们这些成人尤其是父母和教师多给孩子们一些宽容、理解和帮助，尝试着像稻草人、铁皮人或狮子那样与他们真诚交流。我们也必须明白：终有一天孩子不再是孩子，不能再回家；终有一天大人也没法再伸出援助之手，因为孩子已经长大成人，必须独自面对生活的挑战。

可以说，《绿野仙踪》电影和原著小说都非常好，小说中的故事细节值得读者慢慢品味，而影片能给我们更直观的感受，进一步加深我们对故事的理解和建构。

影片的结尾设计得非常好，让我们对整个故事有种意犹未尽的感觉，甚至想回过头再欣赏一遍。我们为多萝西回到家里而感到欣慰，但是却又略带伤感：多萝西通过自己的努力终于回到了堪萨斯，但是色彩消失了，魔幻的朋友们也回到了平庸的日常现实中。