我国民族声乐艺术审美取向的研究分析

张亚丽

【摘 要】近年来对于民族声乐艺术审美取向的研究工作所取得的成果可谓是汗牛充栋。人们的生活质量和生活水平在不断的提高，同时精神世界也需要有更多的精神食粮。中国的民族声乐作为民族音乐的重要组成成分，在其中扮演了重要的角色，发挥了积极的作用。因此，加强对于我国民族声乐艺术审美取向的研究工作就显得尤为必要。但是现阶段针对艺术审美取向的研究活动。仍然需要更多的投入，需要从审美特征审美趋势入手。接下来针对现阶段民族声乐艺术审美取向的研究现状进行讨论，并且提出有针对性的建议，相信会为民族声乐事业的蓬勃发展发挥积极的作用。

【关键词】民族声乐;艺术审美取向;研究分析;有效策略

多民族国家的民族声乐艺术必然是具备多种色彩的，同时组成成分和内涵都不尽相同。经过实践证明任何一种音乐文化的发展都离不开对于传统文化进行创新。中国的民族声乐艺术正是在对于传统文化进行不断的传承和创新的过程中而得来的。各个少数民族的地理环境、社会环境以及自然环境都存在着很大的差异。但是他们的音乐以及文化都是中华民族艺术和文化的重要组成成分，都值得我们进行科学的研究和探讨。对于这些民族声乐艺术审美取向的研究活动应当是现阶段的研究重点。如果不能对于这些内容进行有效的更新和创新，那么民族声乐艺术审美取向的研究活动将会日渐式微。因此要保留原有的民族声乐的特色，做到优势互补、取长补短、互相学习、互相借鉴，使得民族声乐的艺术审美取向来源于生活，同时作用于生活，这是现阶段所应当抱有的研究态度。

一、我国传统民族声乐艺术审美的具体取向

（一）民族声乐音域艺术审美

所谓音域就是指一个人所能发出声音的范围，从最低音到最高音。在此之间可以将其详细的分为男高音、女高音、男中音、女中音、男低音、女低音等几类。中国民族声主要集中于中低音。通常情况下也只有少数的作品结尾会使用到高音演唱，传统民族声乐艺术取向其音域大多相对狭窄。例如，陕西地区的经典民歌——陕北信天游正是如此。演唱形式虽然是用真声演唱，但是对于音乐的要求也并不高。

（二）民族声乐音色艺术审美

的音色主要是由高音、中音、低音以及男声和女声所组成。在传统的民族声乐艺术审美唱法的过程中不论是男音还是女生，都十分喜欢亮丽的音色。这种唱法的缺陷在于过度的追求明亮，就其本质而言，单一民族声乐音色与其所在的地域具有很强的关系。例如，草原地区的爱情对唱以及南方山区的爱情情歌都有其明亮的音色以及极具感染力的演唱方式，这都是其音色的艺术审美。

（三）民族声乐音质艺术审美

音质顾名思义就是音乐的材质和质地，传统的民族声乐音质生硬，柔韧度相对较低，但是其音质至美，可以表达出地域性的民族特色和民族风情。因此，民族音色以及音质的作品题材多为生活节日、庆祝爱情等。对于整个音质的要求相对较低，但是这也正是民族声音声乐艺术审美取向的重要研究的范围。为了满足更多人的艺术审美需求，在传统的民族声乐中逐渐的添加了一些民风民俗方面的内容以及音质方面的研究。

二、我国现代民族声乐艺术审美取向研究的具體策略

（一）注重以情感人以促进审美声乐艺术审美取向活动的进行

情感是民族声乐艺术最为核心的组成成分，也是其精髓所在。它是一种融合了思想感情、具体含义以及曲调感情为一体的复杂感情。作者通过一系列的歌词所表达出的情感，通过对于节奏和歌词进行简单的传述和表达就使得整个歌曲具备一定的感染力。因此，在进行民族声乐艺术审美取向研究的过程中要对于情感进行相应的突出和强调，注重以情感人，融合旋律、节拍等内容和元素，将最真挚的感情展现给观众。

（二）注重语言感人以促进审美取向的研究工作

民族声乐艺术审美取向最表面的内容就是表达的清晰准确，这也是声乐的艺术审美标准之一，无论是清晰的歌词还是丰富的内容都会提高人们的理解程度和学习水平。因此，应当运用音乐的语言来起到感染他人的效果。在研究音乐语言时要对于阴平、阳平、上声、去声等特点要进行探讨。在进行艺术审美取向研究时要注重以言感人，才能真正的提高艺术审美的水平和质量。

（三）注重对于腔调进行研究以促进艺术审美取向的进行

在民族声乐艺术审美取向研究的过程中我们发现唱腔是极为重要的。这会对于个人的审美取向产生积极的影响。与此同时，润腔是一种美化唱腔的方式和技巧，是以情感为中心的，将歌曲本身当做工具，运用了各种表现手法来给歌曲进行润色，从而提升歌曲整体的感染力。因而对于审美取向进行研究时要对于腔调进行更多的研究分析，才会让整体的研究活动取得预期的效果。

（四）注重对于民族声乐艺术审美取向变化的研究

科学技术水平的不断提高以及人们生活条件的日益改善，都使得人们的艺术审美处于不断的变化之中。大众媒体作为一种新兴的传播方式出现了走入了人们的视野中，自媒体时代让人感到眼花缭乱，这对于民族声乐艺术审美取向的研究工作提供了重要的帮助。这些技术手段的使用丰富了人们的生活，同时也让人们步入了信息化社会。在对于民族声乐艺术审美取向研究的过程中，信息渠道得以拓展，研究渠道得以改变。在传承民族音乐的过程中已经逐步的由单一化发展趋势转变为利用先进的多媒体核心手段形成多元化研究的趋势。民族音乐的发展历程以及所取得的发展成就值得我们为之而自豪和倾倒，在进行民族声乐艺术审美取向研究时要认识到民族声乐的市场化、信息化的大趋势，对于民族声乐一直经久不衰的原因要进行更多的探究，对于民族音乐的传承的重要意义，要进行更多的探讨。从更高的层次来进行相关的研究分析工作，不仅仅停留在以情感人，以言感人，以腔调为美的旧阶段，而是要大胆的创新，勇于实践，将更多的艺术审美的相关内容变成实际操作，才能真正的提高艺术审美取向研究的整体效率。

结束语

总而言之，我国民族声乐艺术审美取向的研究活动取得了更多突破性进展。很多艺术家们本着艺术无国界的心态进行着相关的研究活动，融合国内外优秀的唱法以及声乐艺术审美的标准来开展相关的研究活动，因而取得了积极的成果。相信在大家的共同努力和见证下，我国民族声乐艺术审美取向的研究活动会取得更多的成果，会实现中国民族声乐艺术审美事业的蓬勃发展。

参考文献：

[1]曾丁玲.浅析我国民族声乐的艺术审美取向[J].北方音乐，2020（08）：19-20.

[2]苏庆学.关于我国民族声乐艺术审美取向的思考[J].北方音乐，2019，39（10）：241+248.

[3]巩星艺.关于我国民族声乐艺术审美取向的思考[J].戏剧之家，2019（01）：83.

（作者单位：四川音乐学院）