风筝魏风筝结构纹样化与服装结合表达研究

2020-02-22朱海均

山东纺织经济 2020年1期

关键词：民俗文化风筝纹样

朱海均

（天津财经大学珠江学院，天津 301811）

1 风筝魏风筝文化传承与起源

春秋战国时期墨子和鲁班以木材制成鸟禽状器械，放之能飞，称为“木鸢”。汉代开始以竹篾扎成鸟禽状骨架，上糊以纸，称为“纸鸢”。后来又在纸鸢上附加竹哨、弓弦，放飞时因风吹而引起哨响弦鸣，声音悠扬，宛然鸣筝，称“风筝”。

我国风筝较为丰盛的地区主要在北京、天津、南通、潍坊、拉萨等地。

风筝魏风筝由我国清朝晚期天津知名风筝手艺人魏元泰在已有的基础上革新并创始，是中华民族经典手工艺珍品，中华民族传统民间习俗。

在当下人们进入快节奏的生活方式，减少了与家人、孩子、朋友的欢聚时光，以风筝魏风筝为选题就是希望唤起与亲人、朋友的陪伴。风筝互动至少两人以上，即增加人与人之间的亲密感又得到了一定的身体锻炼。

1.1 风筝魏风筝的艺术价值

历经百余年的历程与魏家几代人的辛勤传承，天津风筝魏制作技艺在工艺、绘制等方面均显示出很大的优势，具有独特的历史文化价值，是民俗学和民间工艺史研究的重要对象！

风筝魏风筝的制作技艺包括创意、设计、选料、扎架、彩绘、糊面、试飞、总装共八大基础工艺流程，风筝魏风筝全部采用手工制作与组装，严选真丝织物和韧性较高的毛竹为制作材料。风筝的尺寸大小不等，巨型风筝可达上百米，小的风筝不足三平方厘米。风筝魏的造型不一，有人物、器物、动物等外形，同时还附带有变形、鸣响等具有一定效果的风筝。

1.2 风筝魏风筝的起源与传承意义

清代光绪十八年（1892），魏元泰在天津鼓楼地区创办了“魏记长清斋扎彩铺”。在历经七十多年的艺术实践中，魏元泰将木工技艺、锡焊技艺和天津卫民间传统绘画技法等与风筝制作相结合，制出了可拆展、折叠的软翅风筝，从而得到“风筝魏”名号。风筝魏制作技艺在魏家内部传承，由魏元泰传给侄子魏慎行，魏慎行传承给儿子魏永昌、女儿魏永珍，代代相传并保持创新。

民国初期年间，天津地区的风筝艺人更仆难数，每家都有自己独特的风格，整体来看形成了百花斗艳的场面。清末民初时期天津文化经济繁胜、手工业发达，喜欢风筝的人们便借助其对风筝制作技艺进行了改良与创新。改进之一便是传统纸捻被纺织线替换，这样风筝就更加具有观赏性与结实。第二个改进地方是采用模具扣印风筝的头部，使其更具立体感。

1.3 风筝魏风筝文化的现状及国内外影响

在当下风筝魏的风筝数次作为礼物被带到了美国、加拿大、德国、澳洲等国，成为天津与各国本土文化协同发展的信物与桥梁。

现代服装设计在民俗文化与服装表达的大环境中，对民俗文化进行有效的融入和应用可起到对民俗文化传承宣扬的作用。与此同时，艺术源于生活又服务于生活。所以，推进民俗文化与服装设计的融合，要求服装设计人员充分挖掘提炼我国民俗艺术元素的文化内涵，结合人们的审美需求及生活现实，依托服装设计体现民俗文化的艺术价值，使人们对服装设计多样丰富的需求得到极大满足。

2 结合表达的实践案例分析

2.1 当下服装流行发展趋势分析

面料发展趋势：2020年T恤针织面料在连衣裙的运用上设计手法会更加多变，面料的肌理组织上的变化会是重点，让平纹针织面料自带设计感。成衣上多会采oversize（超大尺寸）宽松廓型、异质拼接、印绣画图案等手段展现T恤式连衣裙的市场竞争力。新一季的针织面料以平稳解构肌理、柔软珠地、炫彩条纹、珠光金属色等新面貌带给穿着者舒适轻松的潮流穿着体验。polo珠地连衣裙成为一款值得关注的单品。

廓形趋势：优雅的收腰伞裙展现复古风情，斜裁是必备款型，借鉴40年代的晚装设计，腰线、线条感和拼接是重点，结合量感袖部与垂褶袖强调复古感。吊带连衣裙的简约百搭使其成为核心单品，绸缎剪裁而成的简约版型日夜皆宜，散发低调的女性魅力。量感迷你裙采用不贴身的宽松量感设计，采用箱型或梯形裁剪，打造活力俏皮外观，同时亮色可为款式注入新鲜的活力展现了新式女性的气质。从实用到时尚，连衣裙适合各种场合，即可赋予女性浪漫的情怀与曼丽的风情，又能将各种女性身材的不同点巧妙的掩饰，让穿上它的人都能从容自得、性感可人。

裁剪工艺趋势：辅助抽褶以褶皱堆叠的方式以随性褶皱展现女性独有的魅力。蕾丝拼接用在服装的局部打破原本沉默的服装整体结构，与真丝、条纹结合在领部或门襟让服装多了几分细腻。局部挖空打破了传统版型，重新诠释了结构的呈现形式，通过不规则、不对称的设计寻求了裁剪上的新突破；以极简的轮廓承接女性多变不一的魅力，让服装更具未来主义的多样性穿搭感。

色彩发展趋势：在WGSN发布的2020年的流行色的趋势中以亚洲区的色彩趋势（更加符合黄色人种的肤色）；根据 WGSN的说法，2020年是个科技年，是环保年，所以在经过大数据的统计，研究分析后，得出2020将流行薄荷绿、清水蓝、黑加仑紫及蜜瓜橙等三个冷色系色彩及一个低纯度明度适中的暖色系！

2.2 类似结合表达案例分析

2019年5月10日至5月12日期间人民日报与品牌李宁联名在北京三里屯地区开设“有间国潮馆”。正式拉开了李宁与人民日报的联名项目，简约联名 logo款、老报纸剪报款、老照片致敬款、报童喊话款、CBA场边记者马甲实用款等系列服装与服饰。

2.3 在发展趋势中的结合表达方式分析

李宁与人民日报的联名中，李宁的设计师王泽莲在联名款的介绍上表达出了现代服装设计在国潮设计上的思想。在主打款上以简约的图标方式表达出联名双方的内容，直观、直白、完全跟打开的方式表达出双方所需表达的最直白的内容，在配色上以荧光色抢夺视线，但在底色上采用人民日报关于李宁先生洛杉矶奥运会上夺冠的报道，将其文字与图片的配色搭以年代感的色彩，恰如其分的与主体的荧光色做出强调，使其服装在整体上和谐、平衡与协调。在第二主打 CBA场边记者马甲实用款去除了在领上的多余部分，使其更加简洁，在前身衣片上去除过多的累赘，保留最基本的使用口袋，使其整体简洁平衡。

在此次案例的分析中，我们可以得出的结论是：将两个不相干的物体结合在一起的方法，不能过于累赘，以最直观的表现，表达出所需要表达的价值与思想，由精到简，浓缩精粹。将文化理念浓缩出来，使其简洁明了。

风筝魏风筝作为京津冀地区的代表在民娱也是不尽人意。在当下人们进入快节奏的生活方式，减少了与家人、孩子、朋友的欢聚时光，以风筝魏风筝为选题就是希望唤起与亲人、朋友的陪伴。风筝互动至少两人以上，即增加人与人之间的亲密感又得到了一定的身体锻炼。本次的主题以亲子装为源头，希望可以呼唤起人们对于家庭与孩子的陪伴。

3 风筝纹样与服装的结合表达分析

3.1 风筝魏风筝结构纹样化的筛选及选用

风筝魏风筝在每一款风筝上所采用的木制结构与布面色彩都各有其特色，因此在此次设计中均采用了不同的结构纹样，在女装上采用的纹样都是比较柔和的纹样，因其主题为亲子装主题，纹样的柔和更能拉近亲子关系。在童装上采用的均是俏皮可爱的纹样，同时在纹样的异化上没有采用过于逼真的纹样而采用的都是卡通化、简笔化的纹样；着重表现孩子的天真、烂漫、可爱及纯真的特点，同时在纹样上与“亲”纹样呼应。在男装上的纹样采用的是较于强烈、英挺与具象化的纹样，体现在家庭中的“脊梁”的作用同时与女装做出反差呼应。

3.2 风筝魏风筝与服装的结合实践与问题反馈

风筝魏风筝与服装结合的初期问题在于风筝魏风筝与服装在设计上所占的比重，但经过分析以结合表达上以着装者的角度出发得出结论：以服装为主体，风筝魏风筝为文化基础服装为文化的载体，同时服装是最直观的表现。在纹样的多少与所占面积的比重的考虑，当下服装在表象上简雅为主流，纹样作为服装的点缀，应避免失去主体。

3.3 问题解决方法及所用的服装工艺技法

在整体系列设计工艺与配色上所使用的工艺手法较为统一，单体的差异性以着装者在家庭中的承担责任不同而有细微的差异。

女装在当代的发展趋势中采用抽褶以及局部挖空的方式相结合，表现现代女性摆脱束缚的生活方式，表达打破规则与随性的独立人格，人与人的羁绊在于内自外的散发；在女性的独立人格下配以冷暖色搭配的手法，以冷色表达女性在家庭与社会中的中的独立、自信，用几乎等量的暖色拉近家庭的氛围，同时冷色与暖色的等量表达女性在家庭与社会的相同地位。

在系列男装中使用交领与局部挖空的方式相互辅助，佐以纹样的搭配使其表现人物的性格与家庭的责任。在男装上使用的颜色改变了以往家庭男性的成熟稳重的灰色，使用冷色搭配低明度低纯度的彩色，使其即不失稳重又具有自身的个性与在社交中的亲近感。

童装在工艺上的表象上就较为大胆但又不凌乱与累赘，在一个款型上使用一种或两种工艺的表现，并没有过多的考虑款式在人体上表达的情绪，一切以孩子的乐趣与审美出发。在配色上以暖色为大色调，配以灰色的纹样，在底纹上以冷色点缀，展现孩子活泼天真的特性。