关于中国画留白艺术与现代景观设计的思考

王玉凯 武冬梅

（西北农林科技大学风景园林艺术学院 陕西杨陵 712100）

我国的园林艺术一直以独特的风格著称于世，并留下很多经典的园林作品。从古代的传统园林到现如今的现代园林景观设计，我国的园林景观发展到新的阶段。而随着城市化的快速发展，人民生活环境的改善，对现代园林景观设计又提出了新的要求。为此，可以将中国画的留白艺术与现代景观设计进行有效融合。

1 中国画的留白艺术的出现与作用分析

在中国画的诸多绘画技巧中，有一种构图手法，即在作画时留出部分空间的纸面本色，这就是“留白”。早在唐代，一些画家就注意到留白这种构图法，当时的张彦远要求作画时要“意在笔先，笔不周意周”，并将其作为作画的“六法论”之一，将构图称之为“画之总要”。其主要思想就是作画时，在动笔之前就要营造意境，即要善于利用画纸上的空白。经过长时间的发展，留白成为中国画创造意境的一种艺术形式，恰当运用留白会给人以无限遐想的艺术空间。

2 中国画留白与现代景观设计的关系

从表达的作用上来说，中国画的留白是一种特有的创造意境的方式，是用有限的空间创造无尽的想象，是一种带有浓厚的中国艺术特点的表达手法，是一种带有民族特色的审美表达，融合多种中国传统文化、宗教、思想因素。与中国画一样，中国古典园林也诞生在中国传统文化的艺术土壤中，深受中国传统哲学、绘画、宗教等的思想的影响，二者有着相同的产生土壤，相同的文化艺术氛围，自然也就会互相影响，共同发展，并构成一种中国园林特有的流动性形态。

在中国画中，留白不是自然出现的，而是主动的、有意识的留白。同样，在中国古代的很多雕塑、建筑和园林艺术中，也讲究神韵的表达，这与留白的作用有异曲同工之感。这是中国的艺术设计所特有的，讲究意境的创造。在长期的艺术实践中，如何创造流动空间的技巧早已被我国古代的文人工匠熟练掌握，并加以总结形成理论，如用“虚实相生”“步移景异”来表达流动之美，将景观作为传达设计者思想情感、表现理想的工具，以此使设计充满人性化，提高景观的认知度。

在设计景观时，采取中国画中的留白技巧，在景观设计中预先留白，也是为制造一个带有情感的空间，寄情于景，传达出设计者所需要的意境。在这个时候，留白与周边的景观结合起来，会引发观赏者的好奇心和积极性，从而产生不同的心理和情感，满足观赏者的需求，触发观赏者的内心深处的情感。这种景观设计亦实亦虚，虚实结合，将现实与想象有效地连接起来，使设计者和观赏者之间的距离得以有效的缩减，实现了多重空间的转化。

3 在现代景观设计中运用中国画留白艺术的路径

3.1 运用留白营造意境

在绘画中，留白手法主要用以塑造特殊意境，表达作者深层次的思想情感，让观赏者能够透过留白产生一种无限的思想感受，体会作者的深远意境。而现代景观设计中采用留白的手法，则是用来营造设计者所需要的虚实空间，表现设计者的心里感受，以及现实空间和营造的空间之间的关系。为此，就要根据园林景观的主题，运用好留白因素对景观中的景物、植物等进行虚实处理，以此更好地传达设计者所想要表达的情感和意境。

一般来说，中国画中留白手法的使用，都是结合作者自身的人生体验和感悟，将其自身情感融入到留白所创造的意境中，属于一种高级的艺术创造。从意境上说，留白与景观设计是具有共同性的，即在有限的空间内，通过综合运用光影的变化、感觉或者触觉、声音和视觉的手段，达到虚实结合的效果，创造一种悠远的意境。

3.2 在景观构成中运用留白

我国古人对绘画的设计布局早就有所发现，在元代《绘宗十二忌》中，就提出绘画切忌画满，要留有空间，把握好空间的布局和绘画节奏：第一忌就是切忌“布置迫塞”，即绘画要设计好画面的布局，要间疏有序，四面疏通、布局要合理，要上下空阔。画面不能画满，要留有余地，留有空白，就像人要呼吸那样。所以画家在作画时，要正确把握画面的总体布局，精心设计画面的秩序。要利用画的大小尺寸、材质和颜色结合留白进行处理，例如对植物、建筑、道路等画中的元素，即可根据表达需要进行留白或者予以抽象化，这样就会让观赏者因为角度、情感、立场的不同而产生不同的感悟和思想情感。

在园林景观中借用中国画的留白手法，其实就是将平面上的留白转为在立体画面上的留白，就是吸收中国画的留白经验和理论，吸收传统经典园林的表现手法，运用框景、漏景、借景等的方式，人为的对景观进行有意识地改造，改变空间的类型大小，创造出一种虚实关系的变化，从而让观赏者在观赏时产生心灵的共鸣，起到渐入佳境的效果。在现代园林景观设计中还可以在色彩中进行留白，即人为扩大某一景观与周围色彩的差距，以突出某一景观的主题色彩；亦或者利用留白缩小景观中各部分的色彩差异，使之逐步和谐，实现各要素对立统一的表达效果。

3.3 在景观空间中运用留白

留白最主要的体现就是对空间的塑造。景观空间的形态与留白的边界围合度有着直接的关系，其形态对人们的思想情感有直接的影响。设计者可以根据相关的处理法则处理空间关系，要先研究人们对不同空间的情感态度，根据人们的主观情感需要创造相应的空间，如重视保护隐私的可以创造私密空间，喜欢开阔境界的创造敞开空间，介于二者之间的则创造半开敞空间。要借助对比、空间开合、虚实关系等多种表现手法，借助不同的元素，塑造一定空间序列的景观环境。

在视觉上，留白是虚的，但却可以在想象上给人以无限的空间，给人以更多的想象和丰富的灵感。如苏州博物馆庭院中建造的现代亭，亭子本身是玻璃和钢的材质，属于敞开式类型，既可供人休憩，又巧妙地与周边景致和流水融为一体，情景交融；其本身在思维特征上是空和虚，但又成功的延伸了整个园林景观的意境，并对其升华。这正是留白艺术带来的结果，相对于整个苏州博物馆庭院来说，这个敞开式亭子就是留白，人身在亭中，自然就会产生心灵共鸣。

4 结论

留白是中国画中特有的表达手段，而绘画艺术和景观艺术无论其产生还是发展又有着千丝万缕的联系。在现代景观设计中采用留白，也是对中国画和中国传统园林技艺的继承和发展，从艺术和审美上说，绘画和现代景观设计也有着密不可分的联系，他们彼此借鉴，相互影响，既相互独立又相互统一，而留白则是这种关系的深刻体现。