论屏风在古代室内生活中的作用

2020-02-16杨济源YangJiyuan

家具与室内装饰 2020年1期

■杨济源 Yang Jiyuan

(沈阳建筑大学设计艺术学院，辽宁沈阳 110168）

屏风，从形态语义学的角度来说，为了遮挡风而做出的一种家具。其材质多由木制，并且为了增加其稳定性，通常采用多折折叠结构增大接触面积，故又称扇屏。而在功能的基础之上，又添加了部分材质的改变，比如中间部分采用布料的材质，目的在于在提高好看的样式其正方向多出现绘画，而屏风的竖向辐条是在垂直轴通透的原理上，将中部镂空，对小面积的局部支撑进行固定，随后与屏风相连的接缝结合一起，保证其稳定性，以单扇为单位的独立构成安装方式。从力学角度来说，因为风产生了推力，所以需要比较固定的底部结构才能保证稳定性。汉刘熙《释名·释床帐》谓：“屏风，言可以屏障风也。”正可谓屏风的功用可以丰富多样化，不光是挡风那么简单，对于风水以及家庭装饰也起到了很大作用。国传统高贵的碧玉屏风，采用紫檀木或者黄花梨木的雕镂屏风，通过珐琅或者其他烧制工艺加工琉璃屏风，文人墨客君王将相喜欢题字的书画屏风，嵌入大量高级石材的云母屏风等等[4]。明末清初康熙年间，屏风的主要形式有座屏、曲屏、插屏和挂屏其中座屏和曲屏注重功能性，挂屏和插屏注重观赏性。

1 屏风的历史发展

从历史的角度来看，屏风最早出现是距今三千年前的西周时期，《周礼；冢宰；掌次》“设皇邸。”邸按现代意思所说的屏风，皇邸，就是皇家所用的屏风，多为高大华丽做工精致，便于观赏[1]。而那个时候，屏风并不是作为平常百姓家使用的物品，而是作为阶级的象征，也就是天子的家具出现的，以松木变成所谓的外框，用植物纤维和动物纤维所做的的材料，上加工匠画师的精致表现，画出了各种龙纹，代表着帝王权力的象征。在史记中也曾记载：“天子当屏而立”。后来才普及到下层基础群众，称之为“邸”或“扆”。因为古代的建筑房屋多为木质结构，而在古代，并没有钉子的出现，也没有玻璃的出现。木头作为一种受到温度影响而产生形变的建筑材质，在古代并没有进行加工处理防止变形的手段方法，于是乎在有风的季节，房屋总会有漏风的情况。而作为睡觉休息时的影响，做好的防风措施，就是屏风了[2]。

屏风的屏风制造出来的初期目的就是为了挡风和遮蔽阳光的。在屏风发展的历史中，屏风样式逐渐增多，从体积分类来说，用于分割空间的大型立屏，较小精致的挂屏，还有迷你的床屏、枕屏，有专门用途的灯屏，也有作为装饰挂屏以及摆件砚屏[3]。屏风种类各不相同，按照材质和结构以及功能来说，可以分为直接放置于地面用来防风的落地屏风，在床边防止人受风的床上屏风，梳妆台上袖珍精致的梳头屏风，处在荧灯之下的灯屏风等；而以材质划分的话则分为以下几种，代表着中

2 文献历史中的屏风

《三礼图》说，“屏风之名出于汉世，故班固之书多言其物。”故，汉代时期，屏风已经融入人们的生活并且已经成为必备家具的一员了[5]。几乎富人家庭都使用屏风，由于屏风也在有工匠们不断改进，由原来的直立屏改进为多扇曲屏可进行多方面反转，老式屏风多为油漆涂刷，加以绘画创作，自蔡伦改进纸张以后，多为用纸来进行双面的处理使屏风更加整洁。汉代时期的屏风，《盐铁论》一书中有写到，其人富甲一方，富可敌国，“一屏风就万人之功”，花的钱财不急计数，黄金百万两不说，人力的组织与消耗更是数以万计，可谓是费时又费力。另外的一种省钱的屏风，我们称之为就是素屏，在上部贴上白纸或者粉刷白色，可以诗人即兴发挥，提笔就写，诗词歌赋，书画皆可。名画“韩熙载夜宴图”中，描写的古代宴会气息，而室内的屏风的存在和作用更是耐人寻味，既包含了关于地位的象征，又有观赏功能。这是当时官宦之家内部功能分割陈设的空间布局，屏风结构以及功能的应用，与后期的漆屏屏风相比而言，还是有着不小的距离。

3 屏风早古代室内的价值

屏风是古代居室内重要的实用与风水家具。其造型特点、传统身份地位代表纹样及书写于其上的文字内容均包含有大量的历史遗留信息和研究价值[6]。既表现出了诗人与达官贵族以及宫廷之中的高雅情趣，也融入了了平面百姓家中的欢快场景和使用需求的深刻内涵。它们的摆放位置也由于功能和装饰的需要陈列于宫廷大殿、官府厅堂，作为了关于空间分割，功能分区的作用，还有摆放于桌案、窗几以及床边为客厅卧室、书房讲堂提升优雅品味以及烘托气氛。做工新颖、造型独特的各种屏风对于室内陈设的功能来看，不仅装饰上起到了丰富多彩，而且在调节室内气流流动的方面也给使用者的身体状态得到了最佳保护，为平淡的生活增添了一丝丝趣味[7]。

4 古代室内屏风的作用

历史之中的屏风创造出来的原因是因为着重突出天子地位与权力，无论是哪一朝那一代，都保持了这个传统[8]。史书记载周武王在祭殿之时，摆放于其后，正是屏风的一种但是当时还不叫做屏风叫做邸，是皇家权力象征。而古代百姓，则在床与炕出现之前，通常都是席地而卧或者席地而坐，衣单而体薄，极其容易沾染风寒，所以为了避免端坐时凉风趁虚而入，需要物件从中进行阻断或减缓气流，屏风这种功能性家具就由此诞生了。屏风经常根据摆放的位置来设计大小，与椅、床榻成组使用，屏风摆放的位置多放于床最里面或床两边方向，以达到阻挡气流直接正面侵袭的效果，这种半包围的阻挡设计，包括挂床以及大型的长凳等半包围样式家具，大都有三面围挡以及纱帘，其实就是受屏风设计的影响，实现了屏风与床榻一体化。

4.1 屏风的寓意作用。

依屏而靠使得屏风的代表性能不光是单单权力与地位的象征，从环境心理学的角度来说对于使用者的身体与心理安全的保护，由于不怕后方的气流影响，减少了使用者对于后方不安全的想法[9]。同时应时运而生，百家争鸣的时代，各派的学术精神于单体个人的身份地位以及思想渊源和信仰的敏感。同时从摆放位置的观点来看，蕴藏着对世界风水走向的关注，这与道家中一直强调的前有道，后能靠的理论是完全相符的。所以，无论是大型屏风还是家居屏风，作为权利地位象征也好，挡风分流也罢，在一些拥有特定条件下的人群聚集之中的场所，必定有其存在的意义，在重要座位周围放置屏风来依靠，取其依山傍水之意。正好比故宫太和殿，恭王府以及宁化府等，其屏风的陈设往往都是寓意大于实际功能的使用价值。

4.2 屏风的隔断作用。

作为屏风后期的另一主要用途，正所谓是玄关的隔断功能。随着屏风的制作工艺普及，使得制造方便，功能多样，从对于单人的挡风分流逐渐增加了室内部可移动的阻隔功能，不仅可拆卸，而且可移动。古代根据讲究，将屏风摆放在空间的不同方向和点，纵深距离和含义也会受到影响[10]。因为大型屏风多为有钱人家，所以往往是想发家致富、防止煞气当头、保持身体健康精神饱满，并不是纯粹为了装饰和地位。屏风可以化解风水，其最具有代表性的便是“影壁墙”。在传统建筑布局规划里，入口正朝方向内外都会安置“影壁墙”。何谓影壁墙?是针对风水中“气”的冲煞而采取的相应对策。气煞而疾，而屏风则是让气流分开至其两侧而行，就好比是军舰的船头，将气一分为二，缓冲了煞气带来的冲击，气缓则慢，符合风水学的原理。影壁墙使得由外而来的气流速度持续衰减并改变方向，不单单是阻止了正面的煞的元素，更是将减速的气改变方向后更容易聚集。能够让缓慢的气流更加接近了人的阴阳平衡存在的点，让人产生舒适感，对使用者的健康也好，事业也好，运气和心情也罢，都是有好处的。所以隔断功能应用到居室设计中，屏风的功能更加运用自如了。

4.3 屏风的遮蔽作用。

屏风在玄关可以聚气，在室内却不光可以挡风，它还可以起到遮蔽的作用[9]。如果居室纵深比较长而不想使用大型衣帽间占地方的话，门口放一架屏风就刚刚好，后方有挂钩，作挂外衣或者随身包具的地方，还可以遮挡视线，避免直视而遭受到隐私的窥探。不光如此，包括曾经在收纳家具放置不下或者造价太高的前提下，可以采用屏风来遮蔽有杂物的地方，既轻便又廉价，很好的把功能区分开来。屏风用于间隔的话，封闭式可以提高隐私性和视线阻拦，度通常在500毫米以上，但是用于书角这种闲情逸致的地方，可采用镂空或者是薄纱的样式，提升生活品位与该区域的活泼生机氛围。

4.4 屏风的装饰作用

明末清初时期，屏风从实用性逐步向装饰性进行探索与过渡，也就是说屏风已不再是简单注重功能性与实用性，更加是考虑了其美观性和观赏功能，根据清代家具的奢华特点演化为极具装饰功能的艺术品。屏风主要有两大类，他们分别都是座屏和曲屏而且从材质上，黄花梨木到紫檀木的材质从做工装饰更加精美华丽具有深刻意义[12]。雕刻的手法就开始丰富多样，镂雕，浮雕，剔红等等方式相继诞生，镶嵌珐琅景泰蓝等工艺以及石材的应用，绘画书法使得其其实多了一份手工的美感。清代屏风品种更是突出了地区功能性，出现了在床上的炕屏、乾隆皇帝最喜欢的寿屏等等，形体雄大，屏心常镶大理石、玻璃等饰品。随着外国工艺的不断引进，中西方文化的交流，屏风的功能不再拘泥于应用功能上面，而是采用了功能与美观性相结合的方式，无论是作为工艺品来说还是作为实用家具来说，它都可以做到别具一格。