都市现实题材影视剧研究

万俊　黄丽

摘要：自2008年电视剧《奋斗》的热播及其电影的火热上映，紧随其后《我的青春谁做主》以及《杜拉拉升职记》等一系列都市现实题材影视剧也继续保持着红火的趋势。2011年底到2012年初，《失恋三十三天》、《与时尚同居》和《北京爱情故事》等影视剧以其关注小人物、关注当下现实等特征，引发了无数观众的热烈讨论。极力追捧也好，嬉闹怒骂也罢，都市现实题材的影视剧以其无可比拟的亲民态度吸引了无数眼球，成为当下中国影视市场上备受关注的类型。

关键词：都市现实题材;类型;社会现实;小人物

一、以现实为基础的主题表达

1、以青春励志为主要基调

在都市现实题材的影视创作中，大多故事的主角都是刚从学校毕业或者事业即将起步的青年。他们凭着一腔的热血和激情，去经历现实的历练，在这个过程中，有泪水、有欢笑，更多的则是关于青春的逝去和为未来的奋斗。

以青春励志为现实题材影视作品的主要基调表现在影视创作的各个方面。一般而言总是以故事的主要人物受到挫折开始，比如《失恋三十三天》的开头，女主角高端婚礼策划师黄小仙做梦也想不到，相恋七年的男友居然和自己的闺蜜走到了一起，黄小仙在面对情感失意的同时，还不得不面对工作上的压力。黄小仙在不得不面对的糟乱成一团的情感和工作中，开始思考自己以前并未考虑过的东西，并明白了处理感情问题的秘诀，最终与一直伴他左右的王小贱走到了一起，故事经历了遭受困难——克服困难——困难解决三个部分。并且在克服困难这一主线中，影片大量表现了主角的努力和醒悟，给整部影片奠定了励志的基调。

二、面包与爱情的争夺战

当下热播的现实题材影视剧里，爱情都作为必不可少的元素贯穿故事始终，而且绝无例外的，爱情、金钱和社会地位总是陷入无限的纠葛中。

在《北京爱情故事》中，爱情被社会现实搅浑得分外曲折，甚至可以为了利益牺牲爱情。就像剧中武媚的座右铭：“生活以快乐为基准，爱情以互惠为原则。”武媚年轻的时候因为对吴魏物质上的不满足离开了他，这种离开促使吴魏奋发努力，终于获得了金钱和地位的富足，并且吴魏一直认为男人只有成功了才配拥有爱情，这种观念使他在奋斗的过程中形成了一种玩命、冷血的状态。可是爱情和面包似乎总是不可兼得，吴魏以为不顾一切换来的成功可以挽回他的爱人，却不曾想爱情在长时间的物质争夺中已经变了质。石小猛更是在爱情和面包的取舍中被碰撞的头破血流。剧中石小猛和吴魏的结局都是悲剧，在这场爱情争夺战里，前者失去了最宝贵的爱情和友情，后者则失去了生命中最重要的东西——健康，极为讽刺的是，他们的本意是为了保护爱情，却在这个过程中丢失了做人最基本的原则。当初是有爱情没有面包，最后有了金钱和社会地位却也永远失去了纯真的爱情。

三、反映当下社会热点现象

随着网络等新媒体的日益发达，越来越多的人参与到社会热点信息的讨论和传播中来，剩女、富二代、房价飙升等社会问题引发了广泛的关注。都市现实题材的影视剧则紧跟时代潮流，反映当下社会热点。

《失恋三十三天》便是讲述大龄剩女黄小仙的职场情场奋斗史，她有着当下很多大龄剩女的普遍特征，历经社会多年的修炼很会保护自己，外表强悍，言辞犀利。《北京爱情故事》里不仅有大龄剩女、富二代、拜金女等典型人物形象，还网罗了房价居高不下、车牌代表社会地位、职场竞争激烈等社会现象，紧跟当下潮流。武媚作为大龄剩女的代表，工作上身经百战练就金刚不坏之身，似乎任何事情都在她的掌控之中。

每一位观众都能从中看到自己的影子，每件事情似乎都曾经发生过，正是这种接地气的主题和创作手段才使都市现实题材的影视剧获得了极高的人气。

四、两性形象塑造的偏离

1、占据荧屏主导地位的男性

从最近热映的《与时尚同居》以及《北京爱情故事》中，都可以發现男性角色的主导地位，几乎都是以讲述男性在现实世界中挣扎为主。

《与时尚同居》几乎是讲述了片中男主角周小辉的奋斗史，虽然片中有两个女性角色：英红和Celine，但这两个女性角色的故事都是围绕着周小辉奋斗过程中的喜怒哀乐来写的。

可以说《北京爱情故事》主要讲述了三个大男孩成长为男人的故事，程峰从挥霍无度的花花公子成长为有责任感和事业心的大男人，并且收获了爱情、友情和亲情;吴狄从一开始的软弱和犹豫变得坚定而清醒，他的坚持日见成效;为了梦想撞得头破血流的石小猛，在经历了那么多的得失之后不论是幡然醒悟或者执迷不悟，已然成为了一个具备冷血气质的大男人。剧中的女性角色更多只为男性角色的故事展开做铺垫，沈冰的出现见证了程峰的成长和小猛的现实，吴狄对待杨紫曦和武媚的态度表现了吴狄的深情和不被物质世界侵蚀的信念。还有片中的一些台词：“女人只是男人的面子，事业才是男人的脊梁。”都显现出这部电视剧无法阻挡的男性主导气质。

2、女性形象塑造的缺失

首先便是频繁展现女性的生存和发展依附于男性。且不说前两年红火的《杜拉拉升职记》虽打着中国都市版罗拉的宣传口号，看过电影后才发现，杜拉拉更多地是依靠与其上司王伟的爱情才走向成功。同样《失恋三十天》里，王小贱作为黄小仙的救命稻草，一开始便发挥了其无所不能的强大功能，冒充黄小仙的新男友狠狠的教训了抛弃黄小仙的前男友，在工作中发挥其特长和优势，全力做好黄小仙事业上的好搭档。而《北京爱情故事》则更加极端，只是讲述男性的奋斗历程而忽略女性的奋斗，有着对女性形象塑造符号化的倾向。剧中的沈冰的命运却不能依靠自己选择，被小猛无情的抛弃，又被程峰死命的追回，而她能做的只是默默的承受，最后在两个男人输赢的较量中成为植物人;杨紫曦柔弱，拜金虚荣且缺乏安全感，似乎除了依靠男人没有别的生存方法;林夏执着地追逐一个不爱自己的男人，将自己的快乐和忧伤依附在程峰身上，却只能在大药瓶子那里寻找安慰。这几位女性形象虽然都具有美丽的外表，但终归是为了塑造男性角色的需要而设置的绿叶，始终不够丰富和独立。

其次，女性形象塑造过于符号化。《北京爱情故事》一剧中的沈冰有“都市中的小龙女”的美称，她美丽善良又成熟懂事，更重要的是对爱情有着纯真的向往，是男人心目中理想妻子的化身;杨紫曦是一个十足的拜金女，在被富二代无情的抛弃之后，想迅速地找回旧爱，并且对金钱奢侈品不再留恋，转变之迅速让人吃惊。具备这些极度完美或缺点的形象塑造虽然在艺术创作中经常出现，但在现实题材的影视作品创作中是非常突兀的。

参考文献

[1]史可扬.影视批评方法论[M].广州：中山大学出版社， 2009.

[2]林少雄.镜中红颜：华语电影的性别体认[M].北京：中国电影出版社， 2013.