传统手工艺在家居装饰品设计中的创新应用

摘  要：我国传统手工艺在家居装饰品设计中有着重要的意义和作用，分析传统手工艺家居装饰品营造的室内计风格，阐述几种传统手工艺在室内家居装饰品设计中的创新应用，有助于营造出富有古朴自然韵味的室内环境氛围。

关键词：传统手工艺;家居装饰品;创新应用

基金项目：本文系2019年黑龙江省大学生创新创业训练项目“传统手工艺在家居装饰品设计中的创新应用”（201911802021）研究成果。

我国传统手工艺是指世代相传，具有百年以上历史以及完整工艺流程，采用天然材料制作，具有鲜明民族风格和地方特色的工艺品种和技艺。手工制作是创作者和生产者的艺术，它出自民间，服务于民，集实用和艺术审美于一体，具有物质和精神的双重作用。家居装饰品是在一个空间装修完毕后，利用一些易更换、变动的饰物与家具，如窗帘、壁饰、靠垫、布艺及装饰工艺品等，对空间进行再次陈设与布置。随着时代发展和生活水平的提升，“重装饰，轻装修”的理念应运而生，大家越来越重视对家居装饰品的选择。由于建筑空间的特殊性和固定性，在对室内空间进行设计时，难以改变空间的固有结构。而作为可移动的装修，家居装饰品可以起到划分室内空间层次的作用，更能体现主人的品位，合适的家居装饰品是营造家居氛围的重要组成部分。在当今家居装饰品设计中，除了美观性、装饰性和功能性之外，还要为设计注入灵魂，让设计充满认同感和归属感，这就需要从百姓生活与传统手工艺中汲取灵感。

家居装饰品存在于每一个室内空间中，以多样的形态和丰富的功能扮演一个居家陈列、生活实用和烘托家居氛围的重要角色，进而体现出主人的生活品味与喜好。从20世纪八九十年代的千篇一律到如今室内装饰风格的多种多样，家居装饰品在不断更新。以观赏性强、功能齐全、更换方便、易烘托气氛的家居装饰品开始受到人们的青睐，例如纺织品、艺术品、收藏品、花艺绿植等。在家居装饰品的陈列中，摒弃了原本单独摆放的方法，而是通过建立一个场景，根据室内空间状况、生活习惯、个人喜好甚至经济情况，来选择合适的家居装饰品，实现室内设计的多样化。随着时代的发展，人们追求的生活质量越来越高，产品的更新迭代也在增速，家居装饰品的市场需求必将会有所增幅，装饰品类型也越愈加丰富多样。传统手工艺是中国传统文化遗留下来的看得见、摸得着的文化，这种工艺是现代工业体系无法取代的，更是中国魂的一种传承。家居装饰品和传统手工艺的创新融合，在兼具美观性和功能性的同时，又能更好地发展传统文化。

一、刺绣在家居装饰品设计中的应用

刺绣，也称之为针绣，是用绣针引彩线，将设计的花纹在纺织品上刺绣运针，以锈迹构成花纹图案的一种工艺，属于“女红”的一个重要部分。我国四大名绣分别是苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣，举世闻名，除了凭借本身的艺术特点外，也是绣品商业化的结果。为了适应刺绣艺术发展的需要，各种刺绣针法百花齐放，伴随着绣女们的孜孜不倦和执着追求，刺绣针法不断完善丰富，形成了刺绣艺术品类万千、百花争艳的崭新局面。

家居装饰品设计是室内设计中不可缺少的一部分，将刺绣应用在家居装饰品设计中既是对传统手工艺的传承，也是对刺绣创新的推动。在传统刺绣基础上提取、摘要、重组，适当加以现代工艺改造和创新，应用于家居装饰品中，形成屏风、装饰画、绣挂、背景墙、窗帘、摆件等，从而丰富室内设计的多样性。新中式家居装饰风格寻求人与环境的和谐共生，刺绣运用在中式风格家居中，遵循实用性与艺术性相结合原则，营造出一种空间的华丽感。如新中式刺绣屏风，分为独立式和折叠式，其中折叠式屏风方便且精致，更适用于家装。运用同色系的家具与刺绣的花型和色彩相呼应，从而营造出颇具传统文化特色的家居装饰风格：在客厅的设计中，大面积的刺绣背景墙给空间增添了一丝风韵，以墙布为载体，以柔和色调为基础，搭配原木色系装饰，使整个居室充满了古朴清新之感;在卧室的家居装饰中，运用刺绣的花枝树打造清幽自然的感觉，使卧室的格调变得高级;在书房中，悬挂一幅刺绣装饰壁挂，营造書房的幽静书墨香气，凸显主人典雅的品位;刺绣还可以作为窗帘、沙发、灯饰等装饰面料，精美的做工与丰富的色彩和造型，彰显着传统文化的蕴意和美感。将刺绣艺术从传统元素的造型、寓意等方面提炼，并将其融入到现代审美体系之中，应用于现代家居装饰品设计中，这是对家居装饰品的丰富和创新发展，从而满足当今社会人们的审美需求。

二、蜡染在家居装饰品设计中的应用

蜡染是我国古老的少数民族民间传统纺织印染手工艺，在中国有着悠久的发展历史，苗族、布依族等民族擅长传统蜡染。蜡染凝结着劳动人民的聪明才智和高超技艺，多以日常生活的场景或民族吉祥图案为灵感题材，蕴含着丰富的文化内涵。蜡染工艺以我国西南少数民族为主，其中苗族蜡染多为蓝白两色交融，蓝色有靛蓝、浅蓝、深蓝，单纯而不单调，画面色彩层次极富变化，给人以悠远、朴素、清新、高雅之感。苗族也有部分彩色蜡染，传统方法中用杨梅汁染红色、黄栀子碾碎泡水染黄色，红色和黄色与蓝靛相混，形成草绿和赭石等色调，使蜡染作品色彩对比鲜明，富有节奏感和韵律感;瑶族蜡染纹样的色彩除传统蓝地白花或白地蓝花外，间以红、黄、黑等色，色彩互相融合，繁复绚丽;布依族传统蜡染的色泽以深蓝、浅蓝、白色为基调，色泽层次丰富，清新淡雅，质朴纯真。

如今，蜡染已不仅仅局限于传统工艺品，对象也超出了“布艺”范围，蜡染现在可以染在瓷器、面具、木板、蛋壳等上面。现代居住空间大多强调自然和谐、典雅舒适，在家居装饰品中引入具有原生态自然美的蜡染元素，遵循和谐统一原则及适度原则。将蜡染工艺与家居装饰品相结合，形成具有蜡染风格的屏风、灯具、抱枕、花瓶、壁挂、桌布、桌旗等，使得古朴自然的蜡染元素在居住空间中起到返璞归真的点睛之用。如一件蜡染木质屏风应用于餐客厅或玄关的隔断，既起到分隔空间的作用，又极大地发挥装饰作用，打破了传统中式隔断的生硬古板。蜡染图案软装饰，如餐桌布或桌旗等，为沉闷的餐桌增添一丝灵动，与墙上的蜡染壁挂形成呼应，增添了民族风韵。蜡染织物还可用于吊灯，与隔断相呼应，使室内装饰风格和谐统一，营造高雅脱俗的氛围，大大提升了空间环境的品质。蜡染抱枕是最具实用性的装饰品，在居室内放上别具一格的抱枕，既有充分的实用价值，又有较强的装饰效果，同时营造出温馨休闲的家居氛围。抱枕的图案可以是动植物等有趣的图案，也可以是独幅画或抽象图案中的一部分，甚至可以是单独的纯色系，只要色彩 能与整个环境协调起来，也可作为整个环境的提亮色。小块的颜色运用既不会破坏整体的空间风格，也能够充分把主人喜欢的颜色展现得淋漓尽致。蜡染家居装饰品凝练概括了简约的造型、单纯明朗的色彩、饱含寓意的装饰纹祥、回归自然的民族气息，适应了现代生活的需要，也为民族手工瑰宝进入大众视野提供了更多机会。蜡染是古老的艺术，也是年轻的艺术、现代的艺术，正所谓“青出于蓝而胜于蓝”，代表了在如今这个快节奏、高压力的社会中，人们对回归自然、保持初心的一种坚持和追求。

三、扎染在家居装饰品设计中的应用

扎染分为扎结和染色两部分，它是通过纱、线、绳等工具，对织物进行扎、缝、缚、缀、夹等多种形式组合后进行染色。目的是对织物扎结部分起到防染作用，使被扎结部分保持原色，而未被扎结部分均匀受染。从而形成深浅不均、层次丰富的色晕和皱印。

从扎染的主体上看，在传统的扎染手工艺上创新，除了传统的“棉麻布”作为载体进行扎染，还可以扎染皮革、针织物、真丝、化纤等材质，为扎染这门古老的手工艺创造了附加值。从扎染方式来看，不论以什么材质为载体，都有它独到的韵味，有局部扎染、有大面积扎染、有用不同的面料拼接而成，借鉴平面构成、色彩构成以及立体构成的艺术表现手法。从形式上看，扎染在家居装饰品中可以扎染桌布、桌旗、地毯、窗帘、相框、隔断、灯艺、床品、壁挂等。扎染在墙面上以壁挂的形式出现，它融合了设计师与扎染工艺之间的精妙之处，将手工艺的精华呈现出来。壁挂包括挂画、窗帘、门帘等，既可以挂在墙面上调节空间品味、陶冶性情，也可以挂在用于基础分割的空间中，起到装饰、保护隐私的作用，不仅实用而且美观。扎染以床上用品的形式出现，由于扎染染色原料是用板蓝根及其他天然植物，产品色彩不仅靓丽且不易褪色，对人的身体无任何副作用，甚至会对皮肤产生消炎的作用，因此在床品的选择上格外受人青睐。扎染是一种纯手工染色工艺，虽然它的制作流程不是很复杂，但肌理效果和色彩表现都极具偶然性，正是这样的偶然性决定了每一幅扎染作品都是独一无二的，以其独特的韵味和形态为室内设计增添精彩。不同的面料如棉布、麻布、针织物、化纤甚至皮革都会形成不同的质感;不同的扎结技法，如线的疏密程度、松紧程度等捆扎针缝，会得到各具特色的装饰品。扎染不同于蜡染那样具体地表现事物，它更适合写意或抽象的图案，恰恰是这样抽象且粗犷的纹样形式，成就了扎染獨具特色的风格。扎染工艺运用在室内设计的家居装饰品中，既延伸了传统手工艺的生命力又满足人们追求个性化的需求，给人以生动且大气、精致且朴实的艺术感受。

四、结语

随着社会的发展，中国传统手工艺渐渐被人们忽视甚至淡忘，为了中华民族传统手工艺得以传承，我们要对传统手工艺进行有目的的创新，将传统工艺、材质与现代技术结合，形成具有实用性和美观性的创新性家居装饰品，从而满足人们对高审美性家居装饰品的需求。传统手工艺以其独特的艺术形式在家居装饰品中起着画龙点睛的作用，除了刺绣、蜡染、扎染等这些已被人熟知的手工艺，还有更多中国传统手工艺需要我们重视。在当今这个日新月异的时代，我们更应该继承并发扬民族文化，为现代家居空间增加文化内涵与魅力。因此，将传统手工艺应用于现代家居装饰品中，既是对家居装饰品新形式和新种类的发展，又是对传统手工艺的有效传承。

参考文献：

[1]李菲菲，陆思嘉.纤维艺术软装饰在室内设计中的应用[J].山西建筑，2019（15）：144-145.

[2]李菲菲.家居装饰品在室内设计中的应用[J].山西建筑，2017（12）：215-216.

作者简介：王欣然，黑龙江工程学院艺术与设计学院。