中阮演奏中左、右手的运用分析

2020-01-17朱婷大庆师范学院

环球首映 2020年12期

朱婷大庆师范学院

中阮历史悠久，但在传承过程当中有过断层，所以现在中阮演奏者多为兼任演员，缺乏严格的基础训练，因此，探讨中阮左右手科学应用对于提高中阮演奏质量具有重要意义。

一、中阮演奏

阮作为我国传统乐器发源于秦朝时期，并与汉朝时期才确定其形制，所以阮也被称为汉琵琶或秦琵琶，阮乐器发展史十分悠久，在中国传统乐器当中，阮作为主要的宫廷乐器，在唐宋时期的发展最为鼎盛，曾经盛极一时，但是在历史长河当中也出现了失传的现象，直至20 世纪50 年代，改良的阮才又出现在民族管弦乐团当中，用其独特的音色和优美的旋律，打开了尘封多年的历史记忆，但是由于阮在发展过程当中有过失传的经历，所以阮乐器演奏由于缺乏传承，教材和演奏法无迹可寻，20 世纪50 年代最初演奏阮的演奏员通常由琵琶演员兼职，直至六七十年代才根据音区的不同，划分出了中阮和大阮的区别，并出现了为阮专门改编和创作的独奏曲目。20 世纪80 年代，随着《云南回忆》问世，极大地推动了阮乐器的发展，现在中阮在民乐合奏重奏当中已经占有非常重要的地位，也成为很受欢迎的独奏乐器，但是由于中阮的发展时间较短，所以还存在大量演奏员兼任的现象，所以中阮演奏员缺乏基础训练，在中阮演奏中，左右手的应用探讨具有十分重要的意义。

二、中阮演奏右手运用分析

中阮演奏过程当中，右手拨片的握姿十分重要，拨片应由大拇指，食指指肚和食指第一关节侧面成十字形捏紧，捏紧拨片后，力量主要应当集中在拨片正中的位置，捏紧拨片并且用力正确才能够确保中阮演奏的音色和力度，所以捏紧玻片时，演奏者应当用大拇指指肚的力量作用于拨片正中，避免力量滑向指尖。

在正确发力的基础之上，应当重视右手演奏时的角度，大拇指与拨片的预备触弦应当成90 度角，演奏前演奏者必须提前放松手腕，演奏时演奏者将右小臂在中阮的共鸣箱上，加强对右小臂的支撑作用，右手腕自然放松，避免过于紧张影响手腕运动。演奏过程当中还应当注意演奏者持琴的角度，持琴角度对于音色和声音质感的影响非常大，所以演奏过程当中演奏者要保证右大臂和小臂处于自然状态，拨片与琴弦保持90 度垂直发力，琴颈倾斜至45 度，为最佳的持琴角度，这样才能够让中阮有最佳的音色和声音质感。在中阮演奏过程当中，弹挑的动作分为平行于板面的横向动作和垂直于板面的纵向运动，弹挑动作施力过小，琴弦振动力量过小，则会影响中阮的音质和音量，所以横向运动的过程当中，演奏者应当注意运动幅度要小于3cm 这样才不会因为触碰到其他琴弦而影响发力。而进行纵向运动时，演奏者要通过垂直方向运动来带动琴弦向面板方向的垂直震动，这样才能够使中阮演奏的发音达到最佳效果，进行纵向运动的过程当中，值得注意的是，弹奏2、3、4 弦时，玻片要用力压在前一弦上，也就是说，演奏者在弹2 弦，实压1 弦，弹3 弦时压2 弦，弹4 弦实压3 弦，这样的弹奏方法能够避免误碰相邻琴弦，保障演奏者演奏时的音色，除了注意弹挑的动作和运动方向之外，演奏者在进行中人演奏时应当注意拨片触弦的位置，虽然现阶段中阮形制和尺寸具有较大的差异，但是演奏者只要把握好在中阮指板末端与琴码中间，偏向直板方向1～2mm的位置，使拨片最佳的反应位置，把握好拨片触弦的位置才能够保障中阮演奏发音饱满通透，过弦弹挑是中阮演奏过程当中，十分困难的技术之一，需要演奏者采用弹挑动作从一根弦换到另一根弦，演奏者在进行过弦弹挑时应当注意控制手腕的摆动幅度手腕摆动幅度要小，拨片要保证垂直角度[1]。

三、中阮演奏左手运用分析

中阮演奏想要获得很好的音质音色一定要注意演奏者左手必须有足够的力量，这是由于中阮琴弦离品距离较远，所以如果演奏者左手力量过小，中阮发音状态则会不佳，甚至出现噪音或由于琴弦没有触碰到品而出现不发音的现象，所以中阮演奏者想要达到演奏最佳的声音质感，左手必须要有力量，才能够让琴弦和品紧密贴合，这里值得注意的是，演奏者手指按弦的位置不应当是在两品中间，为了达到琴弦和品的紧密贴合状态，演奏者手指按弦的位置应该紧靠下一品的上方，这样才能够使琴弦足够贴合品，而想要让左手更有力量，就要采取正确的发力，演奏过程当中手指的力量并不是单独存在的，而是要通过演奏者的腰背，肩，大臂，小臂，手腕和手背传导而来，所以演奏过程当中演奏者一定要注意姿势端正，左臂整个抬起，小臂与琴颈成90 度支撑，手腕于手背正确发力，以此来让手指更有力量，左手保持保证琴颈倾斜角度为45 度，虎口自然托琴，左手手指呈现放松状态，拇指在演奏过程当中随着手腕凸起角斗采取合理的移动方式[2]。