论低音提琴的演奏与弓法

李响 辽宁歌剧院（辽宁交响乐团）

大型低音木提琴也可以叫作大型低音提琴bass，它主要是从16 世纪末的一种小型低音木管膝琴形式演变而来，发展历史到如今不仅没有因为随着时间的不断推移而逐渐完全消失，反而日益来越受到了现代人们的高度重视和广泛地接受使用。低音提琴中它是一种其中体积最大、音域较少的弦奏乐器。它最初只是出现于那个八十年代，便已经被广泛应用推广到了许多乐队当中。

一、低音提琴弓的由来

随着其历史的进步与演变，至今作为低音提琴的管弦乐弓主要分为以下两种类型。德国的弓（通常被简单地称为大弓）和法国的弓（通常被简单地称为小弓）。

二、不同的持弓姿势

因为用于低音提琴的手握弓，弓就有两种不同的结构，所以作为低音提琴的内部支撑用手持握弓的方法可以分为两种，抱拳试握弓和运用手指握弓，又称为内捏试握弓。

最初的紧握低音弓毛提琴主要的演奏运弓，就是把一个手心朝里的弓包紧握住提琴尾库，演奏时一定要把提琴弓尖朝下，手心朝外向上，使大多数的低音弓毛都只有预先与提琴尾库相当的接触，这样才能够可以有效保证其演奏音质饱满而节奏充实。整个人的左手都几乎是长得像一个空心的巨大圆柱形或是拱型，里面像是有一个大的尾库。这样我们就可以能够很好地进行调节并且能够承受和达到一个来自整只手臂和整个肩膀的自然运动重量。握弓弹奏时，右手只有比大拇指的其他四个关节大小的同时手指第一第三关节和第二个第一关节之间的某个关节部位也就会很自然地弯曲并向后搭在一根弓杆上。拇指的第一个拇指关节前内侧被完全安放在拇指尾库下面的一个自然水平面上，呈现出自然弯曲。中指和右手拇指分别滑动选取一个相应的运动位置。右手自然向上抬和平伸，手从我的左臂到右侧手腕关节处自然性地向上抬和下垂，呈现出非常放松的紧张状态，握住这个弓曲也的手正是从这种放松姿态开始出发的。同样的，手所使用能够直接产生的天然动作配合力量也是同样来自其整条手臂和整个肩膀的一种天然动作重量，（如果额外地给手施加了这种过度的天然动作能量力，就由于有时候可能会加重导致从而使整个机器人的腿和手臂都不会变得更加坚韧，从而严重地还会影响到其整体的动作表现），然后，再将其均匀分布在左手食指和小指右手两只手食指之间，拇指则将其作为一个天然支点，可以直接促进整个动作的天然重量均匀地通过分配传递给整个弓子的前部和后部。

三、三个影响音色的重要因素

这种低音提琴用在右手操纵的运弓直接地影响了乐曲里的音色，声学效果，音乐。因此右手如何能够良好地进行运弓和持箭非常有必要。对于练习一种低音提琴的弓，我们可以从三个角度出发加强注意。

（1）如何运弓：将它们划分成上、下两种。在运动中下弓时，开始朝着弓尖方向运动时，肘部需要放低，运行时，手臂慢慢地抬高，整个人的手臂好像正在做着一种轮子式的左右旋转运动，使得音量保持均匀。而且在换弓的时候，力量逐渐变得减小，手腕的动作也很轻柔，尽量不会发出任何杂音。而且在换弓的过程中我们应该能够感觉到弓是其他手臂的延伸，就好好像琴弦是另外一只手臂的延伸。

（2）音高的发射点：我们演奏运弓的任何时候，发射点在弓弦上的位置保持均匀性是非常重要的，这直接决定了整个音高在演奏的过程中所产生的音乐质量。每件乐器都应该具有自己的最优发音节点，一般而言，都是琴指板与管弦弹簧码的二分之一。

（3）增加了弓速和降低压力：因为弓与弦的接触点不同，所以实际上使用的弓速也不同。由于弓根的天然重量大，首先我们需要尽量减轻一个手臂的重量，用相对薄弱的方式来起奏，较慢的方式增加弓速，在运动弓的过程中逐步地加快了弓速，增加了重量，直至弓尖。从一个弓尖开始向回推动弓时再逐步地减慢了速度，减轻了重量，直至弓根。当箭速越快重量越多，音量也就越多，弓速越慢的声音就会越清楚。

四、各种弓法的运用

不论我们的左手都可以为音乐的演奏带来许多活力，但是只有我们的右手能够在各个方面都跟其他人相互配合，它们才会得到很好地展示。弓法的种类和其作用都是复杂多样的，大致可以划分为以下几个部分：

（1）演奏的连弓：因为弓的主体和箭根都要比它更重，所以我们在一个完整的曲调和乐句中必须把它很细致地进行分配，这样我们才能有效地保持其音质的均衡。

（2）演奏的分弓：一个运动分式射弓和连续式射箭的整个运动控制原理大致来说是完全相等的，最重要的也就是可以说到但是最困难的就是必须做到能够同时保持一个运动连射箭对整个弓平稳定地进行的运动控制。在我们开始全弓训练时，要用完整的全身对弓运动进行反复练习，然后将反复运动在弓的不同两个部位分别进行多次分段地反复运动，其弓的长度大致可以相当于半弓，最后仅用一根手指在运动弓尖，箭根和中指运弓的两个部位仅可以使用一个人的手指，手腕则可以练习较短的全弓运动。

（3）演奏的跳弓：在运动中跳箭就是尤为重要的一种运动方式。它又可以划分为人工跳弓和天然性的跳弓。

（4）演奏的顿弓：顿波和同时跳波之弓的主要根本区别之处在于，前者绝对不能尽可能同时允许顿波和同时跳出的弓子同时进行二次离弦，而后者必须用两个顿波和同时跳出的弓子同时进行二次离弦。前者并不一定直接要求声音具有一定重音，而后者则必须直接要求声音具有一定重音。

低音提琴弓及其他弓法的在实际使用时是多种多样的，我们也不能说谁会比谁更合适演奏，但是我们却可以根据自己的音调特点以及对于乐曲的感受和需要，选择不同的弓和弓法。根据较好地掌握良好弓法形成与发展，及在不同阶段性质和特征，就可以较好地理解并演奏出不同阶段、不同时代风格的作品。