浅析徐浩峰武侠电影的艺术特色

曹晓荣 天津工业大学人文学院

一、徐浩峰武侠电影简介

作为一个电影人，徐浩峰从开始创作至今一共导演了《倭寇的踪迹》 《箭士柳白猿》 《师父》 《刀背藏身》等四部电影作品，却载誉无数。在这瞩目的成绩背后，徐浩峰导演也收获了一票观众群体，并且在电影人们的专业评审范围内，他的武侠电影作品也算是里程碑式的存在。徐浩峰武侠电影中主要人物的人格价值定位取向逐渐趋向多元，人物性格个性丰富复杂，武侠高手对打的武术招式要求拳拳到肉，武术兵器结合有型有力，以高度逼真写实的摄影方法充分展示中国武术现实的表现力，可以说他开辟了武侠电影的新的表现方式。

本文主要通过对比分析徐浩峰导演执导的三部电影《倭寇的踪迹》 《箭士柳白猿》 《师傅》，研究其影片中所突出的共同的叙事策略和画面表现手法等艺术特色，以求深入探究徐浩峰导演三部电影的艺术特征，确认其电影的个性化艺术风格。

二、反类型的叙事理念

叙事性作为现代电影作品的重要特征之一，在影片中的表现主要是推动电影故事情节的发展，通过电影画面以及声音完整的交代了故事发展的背景，情节的推动等等。叙事性作为电影作品的最重要表达基础，可以说是叙事线索的发展，是电影作品的创作灵魂。因为它可以推动整部电影人物关系的表现，和最后主题思想的升华。《箭士柳白猿》中的柳白猿从离家到无家，从找到情感依托到再次自我放逐，社会中的暴力使其一次又一次地被迫漂泊[1]。徐浩峰的武侠电影的故事主角不再以“圆满”作为故事结局，《师傅》中的陈识孤身一人北上，想要在天津开宗立派，收徒传艺，但自己教出来的徒弟却不得不牺牲在天津本土的武馆势力手中，影片结尾，为徒报仇后的陈识又踏上了火车离开天津。通过这部电影，我们可以看到徐浩峰的武侠电影，情节紧凑，主题表达力度大，具有张力，这是属于他个人独特的反类型叙事风格。观众们可以感受到，在徐浩峰执导的电影中，每部武侠片都并不是我们通常所理解的那种传统的动作片，他创作出来的武侠，是没有固有的思维模式的。当下，很多武侠电影，在拍摄的过程中，除了尊重或者还原基本的史实同时，十分注意意境的叙事化方式。徐浩峰导演的作品，固然注重故事的真实性，但同时，结果也充满了反叙事化倾向。这不能不说是当前电影市场的一种文化现象。

三、新武侠荧幕美学

在徐浩峰导演的电影中，大多数表现出统一的美学风格，其画面构图在武侠电影里独树一帜，充分展现其个性化的表达，摒弃了传统武侠电影里沉闷、杂乱的画面特征，塑造了新的武侠荧幕美学。徐浩峰导演的美学价值原则是多样性的，也代表着他的艺术价值意识取向也是多元化的。为了能够令观众感受到电影画面深层次的情感表达，或者说领略武侠电影意境的另类美。徐浩峰的影片中有很多近景镜头，通过镜头展现给人们实打实的武术动作，他影片中无数动作的设计更接近于真实的武术搏斗技巧，打斗动作的节奏快慢，也影响着作品的意境表达，拳拳到肉的武术动作设计，更能带给观众别样的艺术体验。在徐浩峰的电影作品《箭士柳白猿》中，电影一开始，呈现出逐渐凋零的绿林和一片荷塘，莲花池不远处就是墨绿色的岩石和一座座山丘。接下来的几幕依旧是山水相容的画面，躲在深山的森林里，巨大的墨绿色岩石和陡峭的山峦之下竟然是幽幽的一条崎岖的山路，细窄而又崎岖山路上行走着一名孤独的武林高手。影片开头所拍的地方其实就是一片巨大的玉米地，这个构图自然营造一种被自然蹂躏的破败感。片中老一代箭士柳白猿教会了新的箭士柳白猿如何学习各种武术，他们都孤独地隐居在山中，被高大的松柏还有峰群包围环抱。山景与隐居在此的柳白猿交相呼应，层层的峰峦纵横交错，远近各峰之间逐渐模糊了虚实，主角身处其中营造了一出空灵般的通透之美[2]。

四、框架式的构图与沉郁的色调

纵观徐皓峰的电影，其构图看似简单但却深藏玄机。观众们可以看到，徐浩峰导演喜欢把武侠人物，平铺在银幕的中间位置，在一整块屏幕中，演员以及人物，永远都是在画面中央的。这种新的摄影手法，打破了平时在我们一贯的摄影印象中，每个物品的摆放都会有它的黄金分割点，来体现整个画面所表达出来的意图。徐浩峰的电影作品倾向于将人物放在画面的中央，其实是充满了电影创作者的个人感情倾向的，同时这也是可以从侧面反映出，电影人的个人制作特色和内心诉求。色彩、色调，在电影作品的表达意图中，有着重大的地位。不同的色调和色彩的利用，可以衬托出当时不同的心情和气氛，同时也能够表达出不同的内容。徐浩峰的整个电影作品的色调，是以冷色调为主要的，而选用冷色调，虽然在电影画面中显得十分单一枯燥，但是却能够使整个作品风格显得非常的统一完整。详细展开，就是如果一部电影在开篇镜头就选用了大量的灰色调，那么整部电影的人物性格以及结局，基本上就是充满悲剧色彩的，而且这种悲剧在整个电影作品中都有贯穿。那这个时候，灰色调的电影风格，就能够十分传神的表达了导演对角色的意图，以及对故事情节的推动。

五、结语

武侠电影作为当代中国传统电影艺术发展过程中的一个重要的电影类型，它见证了当代中国传统电影每一个重要的历史发展阶段。进入二十一世纪以来，基于中国传统文化和武术文化等题材的电影艺术创作，曾一度呈现出纷繁多样的样态，但中国武侠电影的发展整体来说是有待突破的。电影人通过阐释徐浩峰武侠电影的艺术风格，不仅仅有利于丰富当代华语武侠电影的研究文献，相信也有机会为中国武侠题材电影的长期发展提供更多可参考的资料，促进我国武侠电影的发展和转型。