藤本花卉课徒稿（十八）

韩 玮

藤本花卉的叶子，就北方植物而言，共性化结构上大致有单片叶和羽状叶两种，但在藤本花卉的艺术表现上所占地位不同。单片叶多为缺叶，叶片大，墨色足，在画面上所占位置也重要，经常是墨气所在，笔墨变化也大；羽状叶形状小，通常只是作为花的附属与点缀，如果组织得宜，也十分精彩。至于南方热带植物的藤本，叶子的结构与形状大有超出此例的，但表现方法与北方藤本花卉相同。

藤本花卉叶子的表现方法大致有以下几种。

点厾法：

以较大的笔触，由前至后成组点写叶片的方法，称为点厾法。点厾法，是藤本花卉画叶的主要方法。点厾法一般三至五笔为一片叶子，用笔外实内虚，一片或两三片或三五片为一组，组织上要有整体趋向，要有主次、疏密、大小、浓淡、前后、起伏、参差、干湿的变化，组与组之间要相互照应，同时还要考虑到下一步加花或加果与缠藤的安排。用笔要爽快干脆，才能有叶片的欣欣向荣之感。

叶片点厾完成后，趁湿以破墨法勾写叶筋是一个关键环节。叶筋的勾法、勾筋的时间，不仅关乎作品的风格，也与格调密切相关。勾筋的方法可放可收，收者风格较为严谨，放者显得洒脱，以收而不扳、不腻、没有工匠气，放而不空、不碎，既言之有物又没有江湖气为好。

勾筋的时间关乎画法的风格，湿时渗化大，叶筋放纵；半干时渗化轻，叶筋清晰，这不仅与纸质相关，更与画家本人的艺术追求相连。同时，以破墨法勾筋，可以浓破淡，亦可淡破浓，至于以水破墨，以色破墨亦无不可，这完全取决于作者本人的设计，并没有一定之规。

但无论叶筋如何，都要有整体感，有层次，不要面面俱到，如此才能虚实得宜，主体处既变化自然又突出醒目，辅助处一带而过，融为一体，才能恰到好处。（图64）

勾写法：

先以点厾法点写，待半干时再勾写叶筋与叶片外缘的方法，称为勾写法。此法与缠藤时因用笔上的缺陷以勾写弥补不同，是为了某种风格追求而有意识地将叶片在点厾时留有余地，以勾写形成一种风格。此种方法通常要在叶片墨色将干时进行，以免因太湿而使点厾处的勾筋渗化过大，与外缘不谐调。（图65）

图64 叶片点厾法示意图

图65 叶片勾写法示意图

双钩法：

双钩法是一种意笔白描的方法，只是双钩时用线较为放纵。双钩法用线要有浓淡干湿变化，粗细断连之别，尤其是用线的断连，对双钩法造型和笔法的生动十分重要。以线条空灵多变、笔法生动为上品，也更能与意笔的点厾和缠藤相结合。（图66）

浅绛法：

在白描双钩的基础上，沿墨线勒以赭色或花青色的方法，称为浅绛法。此法的勒线可浓可淡，但切忌在原墨线上勾描，着染赭色或花青时不可死抠线条，以免呆滞。

勾染法：

在白描双钩的基础上以大笔点写色彩的方法，称为勾染法。染色时用笔要大一些，根据叶子的态势用笔，要见笔触，个别地方色彩渗出叶外或留有空白亦无不可，切忌小笔平涂，染色才能具有笔意并与勾线谐调，也更有绘画感。

勾填法：

在白描双钩的基础上填以石色的方法，称为勾填法。勾填法一般以石色平填，但填色通常要有水色打底子，才能见厚重。打底子的水色可以是同类色，也可以是补色，要视具体需求而定。（图67）

图66 叶片双钩法示意图

图67 叶片浅绛法、勾染法、勾填法示意图