王瑜出书《台上见》讲述：我是一个非常守旧的人

其实，在我的专业领域，我是一个非常守旧的人，应该说是一个底线比较高的人。京剧舞台上有严格的标准，不能做的事太多，我不会轻易去打破它。

日前，著名京剧演员王 瑜《台上见：王 瑜京剧学演记》新书首发会日前在上海举行。《台上见：王 瑜京剧学演记》一书是她亲笔自传，倾情回忆26 年学戏演戏的人生经历。她接受媒体采访时，深情讲述了自己幼时学戏的渊源，在戏校学习的经历，如何看待京剧行业以及自己作为艺人、创业者、传播者、艺术教育者甚至明星的多重身份等。

我从小有个老灵魂

女生演老生罕见，而且也更为艰难。最初进入京剧这个行业的王 瑜，缘何选择老生？

对此，她说：“我出生于普通家庭，我父母的工作与戏曲无关。我母亲挺重视培养我的艺术才华，大概我在比较小的年纪学东西都还比较有模有样。我8 岁学评弹，得了一些奖项。我外公和舅舅是京剧票友，是他们将本来学习评弹的我带进京剧大门。我初二时，舅舅说：‘你能把京剧唱好了，那才叫厉害！’我是不服输的性格，‘不就是京剧吗？我能学好！’从那时开始京剧小票友的旅程。学了几个月老旦，又学老生。学老生主要是我觉得老生沉稳啊，而且风格都不一样，有的英姿飒爽，有的满身书卷气，有的迂腐可叹。我觉得我从小是有老灵魂的，性格也比较沉稳，当时老师建议我学老生，我自己也心向往之。”

在《台上见》书里，王 瑜称自己从入戏校的年龄和身体条件来讲，都不是最优秀的学生。她说：“学戏是非常磨人的，‘不疯魔不成活啊’。进校头两年是我最艰苦的两年。因为略大两岁，和其他同学相比我的腰腿硬得多。他们进校前都有基本功训练，压过腿、下过腰，有的还会翻跟头。刚进练功房，我是长得最高的，每次训练都排在最后一个，自尊心虽然特别强，但现实很残酷——人家压腿脚尖能够到额头，我连手都碰不到脚；人家下腰能抓脚脖子，我连眼睛都看不到脚。基本功方面，老师对我这个‘老大难’也算是照顾，不抛弃，不放弃。集体训练了一些日子，我就归到生行组和男生一起练基本功了。每天六点起床练早功、毯子功，除了腰腿功，还练圆场飞脚、旋子、扫堂趴虎、抢背、吊毛、把子等。我从一开始的狼狈到后来可以在踢腿的时候做‘领头‘……自信慢慢就有了。练功虽苦，但现在想起来觉得很帅很有范儿，每天都像电影里一样打扮，穿粗布汗衫、灯笼裤，扎绑带，踩圆口布鞋。”

时常鞭策自己更努力

每一个成功的艺人，都会面临很多意想不到的困难，那么王 瑜有过焦虑感和危机感吗？对此，她说：“焦虑和危机感一直有。现在每次演出前我还会习惯性地焦虑。很多人问我：“都那么熟了，还焦虑吗？我觉得焦虑感不会让人丧失动力和审慎，这种负能量可以鞭策我们付出更多努力，保持相对好的状态应对每一次重大事件。演员不但要勤于专业，更需要修炼戏外功夫。偶尔有一些意外的失利其实也是前进路上最好的老师。我觉得焦虑感或者说危机感还是必要的。说起来在戏校的时候，我一直喜爱武戏，爱看《雁荡山》《两将军》《小商河》。后来学了武生戏《林冲夜奔》，心里总有个梦，要演一回《夜奔》，而且我也觉得自己行。1997年我有个机会学习《林冲夜奔》，差点儿就演了。那年，北京的武生名家、老旦名家李鸣岩老师的先生曲咏春老师正好在上海集中教学，梦云校长便向曲老师提出为我增设《夜奔》一戏的请求，曲老师当即答应。就这样，开始了我长达四个多月的《林冲夜奔》的学习。就在那些日子，我竟然不知不觉地把腿给练了出来——把腿放在把杆儿上，轻轻一够脚尖就能碰到额头，踢腿的时候每一腿都能踢过发际线。这点小进步，也给了我作为一个文戏演员莫大的自信。曲老师甚至得意地对其他学生说：你们虽然都是曲门弟子，但她是‘头曲’，因为她的脚丫子会说话！”

坚守艺术底线

这些年来，王 瑜让京剧重回大众视野，引来巨大的关注，同时也不乏争议和批评。

对于这个问题，她说：“改变就有可能会带来话题，有的观众认可，有的观众不认可。每个演员对自己的认识也是不同的，当我作为余派传承者面对传承的时候，必须非常谨慎。我不会去挑战自己在艺术上的底线，但传播方式可以创新。新平台可能会带来专业以外的呈现，但那是平台带给你的，而不是你本身在改变。有人说我跨界是为了让自己红。一名演员当然要让自己红，但这远远不够。我希望是一扇窗，让更多人走进来认识京剧，喜欢京剧。其实，在我的专业领域，我是一个非常守旧的人，应该说是一个底线比较高的人。京剧舞台上有严格的标准，不能做的事太多，我不会轻易去打破它。但是目前大家看到的我，在各种各样的平台露头，其实都只是传播方式上的创新，一种个性化的表达。在专业领域，我并没有说要去改变什么，对于跨界的各种尝试，我也会坚守自己的底线。我出身于普通的外行家庭，血脉里并无戏曲基因。早年刚接触京剧的时候，全然不知道该如何面对师长、同行和观众。长辈们告诉一些要特别注意的规矩，例如学戏时老师站着学生绝对不许坐着，这个规矩到今天我也严格遵守着。”