河南古建筑元素再设计

刘阳

（郑州财税金融职业学院，河南 郑州 450000）

河南地处中原，是中华民族文化的重要发祥地之一，历史文物非常丰富，古代建筑是其中的重要组成部分。河南现存地面上的古建筑，从东汉到清代连绵不断，且石窟寺庵、城垣、牌坊、祠堂、民居等建筑品类齐全，多具有重要的科学、艺术和历史价值。反观河南现代环境艺术设计，根植于河南传统文化的设计并不多见，导致“河南形象”特色不足，习近平总书记的重要文章《坚定文化自信，建设社会主义文化强国》里强调：“城市是一个民族文化和情感记忆的载体，历史文化是城市魅力之关键。我们要结合新的时代条件传承和弘扬中华优秀传统文化，传承和弘扬中华美学精神。”

一、以洛阳龙门石窟为代表的高浮雕艺术手法和现代雕塑相结合

北魏时期，佛教兴盛，僧侣发展到二百多万人，寺院有三万多所，先后在平城（今山西大同市）和洛阳分别开凿了云岗石窟和龙门石窟，洛阳龙门石窟的开凿，显示了我国古代人民的智慧和精湛的雕刻艺术，龙门石窟在我国石窟寺艺术中有着重要的地位，它为现代环境设计更是提供了创作素材。石其表现的艺术特征也十分明显，它不同于我国其他石窟佛像雕刻，有着明显的地域特征，是我国物质文化之珍宝。其特点有：一是通过对客体形体结构的整理、推敲和概括，向有机几何体过渡，继而以线、面、体的构成完成整体的塑造，它展示的是多维空间，这种塑造方式和整体性概括增加了雕塑的空间感。二是雕刻的佛像大都是高浮雕，依山而凿，同山体连接在一起。三是雕塑的面部特征有着当地人的特征。笔者的感受认为“龙门石窟”的佛雕塑形象更为秀美，雕刻佛像特征时，善于抓住主体的动作和姿势来表达主体的内心世界，佛像造型更贴近人类，更真实。石窟在刻画上善于抓住线的运用，线的功能表现有三种，一是表现轮廓；二是表现体积；三是表现神韵和精神。龙门石窟的佛像造型摆脱了以往神像给人以压迫的形象特征，而是呈现以女像为面目的佛像造型，给人以亲切，和蔼的感觉。雕刻方法也传承了云岗石窟的直平刀法，并在发展过程中又改变了这种方法采用了圆刀刀法。这在佛像面目的塑造和衣褶的塑造更显得活灵活现。使整体的呈现更优雅端庄。我们当今社会的广场文化氛围塑造形式较为单一，如果我们在广场雕塑的造型塑造上借鉴龙门石窟的雕刻手法和造型特点，这样可以使广场雕塑在静态的同时富有历史的诉说，可以将雕刻手法用现代人物场景去展现，也可将龙门石窟中装饰图案结合展现，在环境景观设计上，主要以体现文化特色，将石雕艺术来衬托周围环境体现审美意境，可将传统雕刻装饰放入人文景观和自然景观之中，在强调生态文明的今天，石雕的材料选择不仅环保而且又具有非常独特的审美价值，如果将好的施工技艺和优秀的设计运用到现代景观环境中，让现代社会的文化氛围流露出传统文化的艺术美。

二、以登封少林寺塔林为代表的砖雕艺术和城市文化墙再设计

在登封少林寺许多砖塔上的斗拱、扇门以及动物形象等都是用不同形式的砖雕垒砌而成。砖雕艺术遍布我省各个区域，不少我省现存古建筑中都能体现，安阳县修定寺的塔身四壁雕有青龙、金刚、白虎、花卉、彩带、飞天、侍女等七十二种图案的浮雕转垒砌而成，构图美观，雕刻精湛，赋予了古塔视觉语言，增强了塔身整体美的艺术效果。笔者发现无论是寺庙或是古民居的装饰中大多是祥禽瑞兽，吉祥图案，花草树木，体现了人民对美好生活的期盼。那么，我们仍可以把这份传承的对美好生活的期盼延续下去。例如当今社会中人们注重文化的累积和宣扬，我们可以看到河南省内例如郑州市内多出很多文化墙，表现形式丰富，有的体现河南风土人情，有的体现社会主义文化价值观，给人们的生活环境增添了一道亮丽风景线，我们可以将砖雕文化融入到文化墙的设计中，将一些有着吉祥寓意的装饰图案在文化墙的边处进行表现，可以丰富视觉效果，体现传统文化，更能引起人们的共鸣。随着社会发展，科技的进步，传统的手工雕刻技艺面临巨大挑战。提高雕刻者的艺术素养以及文化内涵已是迫在眉睫。与诗琴书画相比，作为民间艺术之一的砖雕艺术，显得太草根。所以雕刻艺人更应以文化内涵来丰富自己，以此来提升作品内涵。文化墙的建设是用以满足人们的精神世界，它既是客观存在的物质品，但我们要把它建设成为艺术作品，既能满足使用功能和美感作用的统一，又是科技和艺术的统一。在考虑功能适用、结构合理的同时，还要根据一定的美学法则，恰当的处理建筑体型、布局、以及形式、装饰、色调等等，使其构成的建筑形象具有一定思想性和艺术性。为了发展社会主义新的建筑艺术形式，来给人以美的享受。

雕刻作为民间古老的技艺，它的创新更能丰富文化创意的形式与内容。让尘封的文化技艺点亮现代设计，同样好的设计点亮历史，引发民族自豪感。著名建筑家贝聿铭先生说：“中国建筑师的当务之急，就是探索一种建筑形式，它既是有限的物力所能及的，同时又是尊重自己文化的。”当下的设计师应当对传统地域文化的全方面理解和揣摩，注重传统技艺在现代设计上的运用，用现代语言进行诠释，创造出既有传统元素又具备当下审美需求的现代设计。

三、建筑彩绘与现代室内环境设计的相结合

临汝县风穴寺大雄殿等大量属于河南地方手法的古代建筑彩绘，不同于殿式和苏式彩绘，成为一种自己的风格类别，这种彩绘的特点，既不用殿式彩绘的舫粉贴金，也不同苏式彩绘的繁缉华丽。而是在斗棋、梁擦、额杭等主体框架刷一层灰底色，用黑、白二色描绘出不同图案。额杭很多地方描绘着连续卷云纹。大斗的耳腰部分绘卷云纹，斗底绘仰莲瓣。梁袱的两侧面绘行龙云气。梁底绘单鳞状纹饰。搪柱与金柱油漆殊红色。这种彩绘虽不华丽，且稍感阴暗单调。但使建筑物显得素雅、恬静。这种彩绘可能来源于民居彩绘，与“凡庶人家，不得施五色文彩为饰”有关。在物质文化丰富的今天，人们都追逐生活环境的物质丰富和文化丰富，环境艺术设计显得尤为重要。物质生活大大提高的今天，在现代室内环境设计中，更多的室内环境选择壁纸壁布壁画这一装饰材料，其方便、快捷以及美观的视觉效果受着广大群众的喜爱，在室内装饰中，壁画这一装饰材料能更好的体现装饰风格丰富审美意境，可将古建筑中的壁画制作成现代壁画在室内环境中进行点缀，使中式风格的设计更有意境，更好的表现设计效果。

在当下流行快时尚的今天，无论是服装，包装亦或是建筑、雕塑、室内设计，我们在学习外来设计文化的同时，流失了太多地域本身的色彩，究其原因一是传统艺术宣传途径单一，人们没有更好的机会深入了解，二是设计师没有做到文化自信，舶来品被认为是更高雅的艺术，这样我们的传统艺术在历史的长河中只能渐渐失色，传承中华文化，绝不是简单复古，也不是盲目排外，而是古为今用、洋为中用，辩证取舍、推陈出新，摒弃消极因素，继承积极思想，“以古人之规矩，开自己之生面”，实现中华文化的创造性转化和创新性发展。

河南地方风格古建筑，灵动活泼，形式多样，我们认真去发现其中的艺术特点，就能为现代社会的发展或者是在新建筑和文化中提供着有益的借鉴，中国元素才能更深刻，更美好。