浅谈钢琴伴奏在中西方艺术歌曲中的对比

陈凯琪

（河南大学音乐学院，河南 开封 475001）

在中西方艺术歌曲中，钢琴伴奏往往起着重要的作用，钢琴伴奏是中西方艺术歌曲的不可分割的一部分。只有使钢琴伴奏与歌唱的旋律融为一体，歌唱者才能得到更完美的呈现。钢琴伴奏可以烘托作品的情绪，完整呈现作品内容，并于演唱者共同塑造一个完整的艺术形象。在一首歌曲的简谱中，只有简单的旋律，伴奏者能够根据调号及时配出一个完整简单的伴奏体系，演唱者就可以听到自己演唱歌曲的风格，才能够更好的把握歌曲的风格，才能够达到更好的演唱。

一、钢琴伴奏在西方声乐作品中的应用

在西方的浪漫主义时期，舒伯特无论是钢琴作品还是艺术歌曲都十分突出，他的钢琴伴奏更是将诗歌与音乐的内容完美融合。给予钢琴伴奏以音乐形象，使歌词、旋律、伴奏三者相辅相成，融为一体。舒伯特也经常运用和声上的色彩变化、伴奏手法的形象性及伴奏力度来表达歌曲感情。

在舒伯特的艺术歌曲中，描述大自然的题材占据了很重要的一部分。在他的艺术歌曲的钢琴伴奏中，可以看到丰富多样的伴奏织体与音型，甚至一首作品中都要变化多次，他常用三连音、六连音和分解和弦的音型来塑造形象。例如在舒伯特的艺术歌曲《鳟鱼》中，为了表现小溪中的鳟鱼自由自在游动的形象，左手采用分解和弦加跳音的方式来表现鳟鱼活波的形象，左手的跳音要弹得轻巧又灵活，右手采用六连音的方式来表现小河平静的波纹，右手要弹得非常的均匀，这样才能使音色更加干净，也能体现河水的清澈。

二、钢琴伴奏在中国作品中的应用

在中国的艺术歌曲中，钢琴伴奏同样具有重要的作用。特别是赵元任的艺术作品，赵元任借鉴了西方艺术歌曲的创作手法，尤其是学习了舒伯特的创作特点，他用钢琴伴奏来衬托歌唱部分，并且用它来补充歌曲内容。钢琴伴奏在艺术歌曲中有着非常重要的烘托渲染气氛的作用，所以在赵元任在写作钢琴伴奏织体、音型上相当重视，把鲜活的音乐形象通过钢琴伴奏的节奏、旋律、伴奏来呈现出来。这可以使钢琴伴奏在歌曲中尽情发挥，从而更好地展现作品表达的情感。赵元任谱写的钢琴伴奏中有很多都是在塑造不同的形象，钢琴伴奏通过前奏的带动事歌唱者提早进入状态，中间的停顿和呼吸也用钢琴伴奏来巧妙的补充完成。在歌曲达到髙潮的时候，钢琴伴奏使得歌曲的意境可以得到更好地表达。

赵元任的《海韵》这首大型合唱曲中将钢琴伴奏运用的淋漓尽致。无论是在前奏、间奏还是尾奏把少女不同的心理特征刻画地十分形象。在歌曲的高潮的部分，钢琴伴奏有将近20小节的独奏，双手三连音节奏交织在一起快速地流动，表现了在狂风暴雨中，大海波涛汹涌，少女在大海中挣扎呼喊着，最终声音连带着人共同被吞噬在大海中。钢琴伴奏的表现形式丰富多彩，运用丰富的伴奏织体，有民族特色的节奏来塑造其形象。歌曲刚开始是由四三拍进行的，在伴奏织体上也运用了四三拍的节奏组合。之后将节奏转变了八六拍来表现少女翩翩起舞的场景。前奏右手和弦的进人，左手八度的震音，马上展现了大海波涛汹涌的场景。情境性十分强的《海韵》运用丰富的伴奏织体，将少女每个阶段的心理特征描述的淋漓尽致。

三、钢琴伴奏在中西方声乐作品中的对比

笔者认为从舒伯特和赵元任创作的艺术歌曲钢琴伴奏来看，他们都十分注重钢琴伴奏的应用，强调钢琴伴奏无论是在前奏还是间奏、尾奏都要起到带动歌唱者情绪的作用。前奏要描写出这首艺术歌曲表达的感情，带动歌唱者提前进人状态；间奏不仅仅是停顿，而是对歌曲的补充，他的不是歌曲的结束，而是给演唱者一个缓冲的阶段，或者是进入另外一种感情；尾奏也不是结束，对演唱者演唱的一种补充，使听众也会感到意犹未尽。

中西方声乐作品中钢琴伴奏的不同，笔者认为最大的不同是中国大量的声乐作品比较情绪化，注重自己感情的抒发，大量运用和弦连接在歌曲高潮的地方以抒发感情；相对来说西方的声乐作品无论是艺术歌曲还是歌剧，他们的钢琴伴奏的相对来说偏理性，比较严谨，尤其是在演唱部分，很少有让你自由发挥的片段，除了一些歌剧片段和宣叙调，大部分是一个节奏唱下来没有太大的改变；而中国作品相对来说注重感情的地方比较多，有很多可以让你自由发挥的地方。中国声乐作品的钢琴伴奏讲究一个意境，往往去实就虚，讲究传神，西方的声乐作品就比较注重写实，比较注重具体的。从钢琴伴奏在西方艺术歌曲的地位中来看，钢琴伴奏紧跟演唱，对演唱表达的艺术形象起到加强、深化的作用，注重写实，例如格鲁克《我怀着满腔热情》，它的钢琴伴奏有一段就像人声跟钢琴在对话，十分优美好听；中国的艺术歌曲更多地加入独立演唱中，作为一种烘托和补充。西方艺术歌曲的声乐作品忠实于歌唱部分所创作的音乐形象与性格特征，演奏的特点也是规范、传统、注重和歌唱融为一体，音色要求圆润优美，力度要控制得当，节奏严谨。

四、结语

整体来说，钢琴伴奏无论是在中国还是西方的声乐作品都占据很重要的地位。虽然中国的声乐作品有很多地方注重情感的抒发，不是特别严谨，但是例如黄自、赵元任等大师在写作品时对于伴奏也十分看重，我国声乐作品的钢琴伴奏也在不断地发展。好的钢琴伴奏与歌唱者要紧密结合，在表达作品时能融为一体，只有两者完美的融为一体，才能更好的表演和演绎一首作品；好的歌唱者与好的伴奏者还应彼此激励，为达到好的音乐境界共同努力。因此，无论是中国还是西方的艺术歌曲，虽有差异，但都很注重它的发展。