阮在民族管弦乐队中的运用

姜 勇

（河南大学音乐学院，河南 开封 475001）

在民族管弦乐队中，常用的阮分为大阮、中阮、小阮和低音阮。这些乐器不仅仅在音区上覆盖了大面积的音域，从而成为弹拨乐器组中一股不可或缺的力量，同时在音响方面，这四种阮也不尽相同，风格各异。小阮属于高音乐器，它发音清脆明亮，在乐队中经常担任演奏曲调。中阮属于中音乐器，音色恬静柔和，富有诗意，在合奏中常担任演奏旋律，具有沁人心脾的效果；担任伴奏时，节奏的变化能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分声部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更加丰满。大阮属于次中音乐器，比中阮低五度，发音坚实雄厚，在乐队中演奏旋律时，常与中阮作八度结合，用于加强中阮效果，流畅的轮奏能映衬抒情的旋律；而演奏单音或和弦时，能加强节奏并烘托出乐曲的大气豪迈的效果。低音阮属于低音乐器，发音深沉而低厚，在民族管弦乐队中，低音阮基本只用于演奏简化的曲调或是和声的节奏。某些乐队还将它作为低音拉弦乐器使用。阮为乐队众多音色中带来自己独特的音色，已经成为乐队不容忽视的乐器之一。

一、阮在民族管弦乐队中的技术应用

上世纪六十年代，经过各界专家学者对阮的改革与发展，而后相继创作出了多首阮族重奏，如《玉关引》等经典曲目。阮乐不断发展，受到了人们越来越多的认可的。虽然在合奏、重奏上，阮运用自己圆润浑厚的音色充分展现了自己独具特色的艺术表现力，但是，在民族管弦乐队中，有这些往往是不够的，还需要与乐队音色不断的融合，经过各界人士的不断努力，在乐队中进行坚持不懈的探索研究，逐渐将阮慢慢融入了乐队之中，阮渐渐成为弹拨乐器组不可多得的一员大将。不仅发挥了阮自身音色的魅力，而且与乐队的配合度得到了极大的提高，最终，阮成为了民族管弦乐队不可或缺的一种乐器。

阮在民族管弦乐队的乐曲中运用广泛，有很多优秀的曲子值得我们去欣赏，就以最为经典的民乐合奏曲目《花好月圆》为例，来说下阮在乐队中的技术应用。《花好月圆》是由黄贻钧作曲，经彭修文改编的一首采用带再现的单三部曲式的民族管弦乐作品。曲中使用了扬琴、琵琶、中阮、大阮、二胡等乐器。曲子刚开始，阮就发挥了自己最基本的作用，作为乐队的中低音声部为乐曲进行节奏性的伴奏。当扬琴、琵琶、竹笛、二胡等乐器演奏优美的主旋律时，中阮分为了两个声部，上下相错五度，只加入了最为简单的节奏音型来进行伴奏，使中音声部的音色更加的厚实，而大阮则演奏了与中阮一样的节奏音型，这样，伴奏十分规整，大阮的音色也就为乐曲增强了低音声部音色的浑厚度，使乐曲主旋律与伴奏主次分明，而演奏出的音响效果更为悦耳。

而在《花好月圆》这个经典民族管弦乐曲中，阮不仅仅作为伴奏乐器来发挥它的作用，同时在乐曲中的一段，阮也与乐队中其他乐器担任了演奏优美的主旋律的演奏，而二胡等经常演奏主旋律的乐器，为乐曲担任伴奏，这样阮就一改往日只作为伴奏性乐器的地位。乐曲中，中阮与扬琴、琵琶等乐器演奏相同的主旋律，中阮作为一个中音声部，以其温润的音色，强化了琵琶、扬琴所演奏音色的旋律效果，大阮则运用自己更加沉浑而又厚重的音色依旧为主旋律进行伴奏，只在重拍上给出一个低音，这样，就增加了弹拨乐的音响厚度，使整个乐曲听起来给人以稳定之感。

二、阮与乐队的合作

随着时代的发展，社会的进步，阮乐也不断的发展壮大起来，被越来越多的人们所熟知，正是因为阮被越来越多的人们所熟识，更多的作曲家们将眼光看向了这个古老而又崭新的乐器上，并且愿意为阮谱写属于它的协奏曲。

时至今日，有许多优秀的中阮协奏曲被人们熟知，我们就以中阮协奏曲《满江红》为例，欣赏下阮作为乐曲的主奏乐器向人们展现出的音乐特征。《满江红》是由林吉亮先生创作，何占豪先生改编的一首大型中阮协奏曲。乐曲根据岳飞的《满江红·怒发冲冠》所作曲，运用了中国民族民间乐器的传统表现手法，古为今用，充分将诗词的思想感情融入到了乐曲当中，借此来展现岳飞精忠报国的英雄形象。在乐曲中，中阮为主奏乐器，高阮、小阮、中阮、大阮、倍阮、大提琴、低音提琴为协奏乐器。正是因为阮圆润，浑厚的音色，再加上运用吟、揉、轮奏各种技巧手法，主旋律乐曲与伴奏性乐器配合得相得益彰，节奏时而快时而慢，感情时而悲怆焦虑，时而慷慨激昂，整个乐曲带动人们的情绪跌宕起伏，让人们深刻感受到了岳飞虽然在监狱中身不由己，但是依旧忧国忧民的思想感情。

独奏的中阮与中阮声部演奏相同的主旋律，起到了一个加强的效果，而高阮和小阮演奏支声旋律，填补了长音的空缺，使音效更加丰满，倍阮与低音提琴演奏相同的旋律，然而却让大提琴演奏相反的旋律，作曲独到，将音效烘托得淋漓尽致，体现了阮与其他乐器的融合以及与乐队高水平的配合。