浅谈舞蹈创作中的空间结构与意象空间

□贺 凡 甘肃省甘南州藏族歌舞剧院

一、舞蹈空间的概念

存在于舞蹈中的“空间”概念较为复杂，因为舞蹈中不仅需要将具象与抽象的内容相结合，还需要结合舞台的布局、构图、道具等为观众呈现较为完整的舞台效果。除此之外，观众在观看时的心理状态、舞者的表现状态、处于黑暗中的舞台带给观众的想象空间，都是舞者需要考虑的内容。舞者还需要重视将先进技术与设备和舞台相结合，并考虑最终呈现的效果，如灯光等，都在设计范围之内。舞蹈中的空间形式主要以动作的外在空间形态、现实空间的艺术化转换和人物内在心理空间的可视化三种形式存在，前两种存在形式主要表现在物理空间，也就是实际生活中的空间，而第三种存在形式则是将舞者在舞蹈设计中的心理空间以物理空间的形式表现出来。由此可知，舞蹈中的空间不只指舞蹈队形、舞台构图等物理空间，也指舞蹈作品所表现出来的情感空间、时间空间、故事架构等内容，舞蹈空间与舞者之间关系的处理也在其中。这些空间是舞者表现舞蹈意象的重要方式，也是观众体会舞蹈意象的重要方式。

二、舞蹈的空间结构

舞蹈队形是舞蹈空间结构的主要表现，其中包括舞者在舞台上因为位置变化所表现出来的队形、图案，也就是我们常说的舞台调度。舞蹈队形的变化通常用来表现舞蹈的作品内容、情绪变化，是整个舞蹈顺利完成与完整连接的纽带。物理空间中的舞蹈空间结构强调舞台调度的总体呈现状态与舞台剩余空间的处理方式。

例如，第六届全国舞蹈大赛的金奖作品《胭脂扣》，舞蹈家刘岩主要为观众展现了20世纪二三十年代风尘女子如梦如幻的爱情悲剧，刻画了一个有情有义，却因为身世飘零与社会环境而孤苦无助的女人形象。在独舞中，除了在刘岩身上的追光，其他的舞台空间基本都做了暗色处理，让观众将主要视线集中在舞者身上，通过舞者塑造的故事了解主人公悲惨的一生。舞蹈最后响起《葬心》的音乐，舞者搭配伸手、凝视等动作，展现已死的主人公回到人间寻找爱人的模样，最后的定格是一个“见人不见头”的特殊造型，搭配凄惨的音乐以及周围黑暗的环境，深刻地诠释了主人公作为一个风尘女子在颠沛流离的社会中最终走向死亡的悲剧。

编导在创造舞蹈作品结构时，应当配合舞者所要表达的情感或是舞蹈中的故事内容，依靠舞蹈艺术形式，结合舞蹈动作完成情节与感情的处理，避免过于依赖道具，导致舞蹈作品成为话剧或歌剧。除此之外，编导还需要注意掌握舞蹈的叙事节奏，将舞蹈中的情感严谨地控制在所要表现的舞蹈动作以及舞蹈画面之中，使舞者更好地通过舞台表演展现心理空间，将观众代入主人公的情感之中，完成一场舞蹈的感官盛宴。为了保证心理空间的塑造能够满足舞蹈的需求，物理空间需要流畅生动的配合，还需要结合时间节奏、调节空间大小等形式，更好地安排舞台空间，展现主人公的内心。

三、舞蹈的意象空间

舞蹈中对意象空间的应用，可以丰富舞蹈作品的内涵，能将观众代入舞蹈的情节设计中。舞蹈的意象空间主要通过舞者的肢体语言进行表达。作为舞蹈作品的主体，舞者需要通过自身舞蹈功底为观众展示蕴含在舞蹈作品中的所有内容，包括观众能够看到的舞蹈技术、舞蹈构图等内容，也包括观众看不到的舞蹈内涵、舞蹈感情等内容。充足丰沛的情感可以使舞者在舞蹈过程中与周围的布景、道具、灯光产生共鸣，使舞蹈内容完美地展现在观众面前，留给观众足够的想象空间，“余音绕梁，三日不绝”。

以刘岩的《胭脂扣》为例，整个舞蹈设计主要表现了“悲”这一主题，因此在舞蹈设计中，舞者极尽所能地淡化了原本灵感中对于故事的诠释，反而将其中的感情通过音乐的变化、舞蹈夸张动作的使用、舞蹈节奏的强弱等展现出来，将舞蹈“悲”的气氛塑造到极致。舞蹈中含有很多各式各样的行走动作，包括一些高难度的下腰、控腿、旋转，都是为了展现主人公在故事中的情绪变化。一开始夸张的行走姿势，是为了展现一个风尘女子的生活常态；之后的各种高难度动作，是为了展现女主与爱人在感情与生活中苦苦纠缠，最后殉情；而到了结尾阶段，女主角发现自己并未看到一起殉情的爱人，回到“人间”寻找侥幸托生的爱人，最后以扭曲的姿势，展现了混乱社会中底层人民唯一的出路——死亡。舞蹈整体以较为鲜明的方式展现了故事的情感变化，观众能够在观看过程中清晰地察觉女主角从前到后，从不涉爱情到真心相恋到最后无奈孤苦死去，真正感受到其中的悲伤。

综上所述，舞者应当重视舞蹈创作过程中对于空间结构的探索，感受不同的文化带给舞蹈的影响和创新，使舞者不断丰富舞蹈作品中的意象空间，促进空间结构、空间布景等因素的有效结合，使舞蹈作品更富表现力与生机，有利于舞者更好地表达舞蹈的内涵，展现舞蹈的表现力。