论京剧司鼓的艺术修养

□ 范卫东

京剧是中国的国粹，在我国丰富的传统文化中，占有极其重要的地位。美轮美奂的舞美效果、色彩斑斓的戏剧服装、具有浓郁民族风的乐器伴奏、节奏鲜明的打击乐等，都为京剧增添了无穷的魅力。京剧是集表演、音乐、舞美于一身的多种艺术形式的融合体，这种舞台表演艺术，成为我国的独具特色的民族文化形式。京剧乐队是舞台表演的重要内容，与表演和舞美共同构成了舞台艺术全部。在传统京剧科班中，打击乐中的司鼓往往被尊称为“鼓佬”或“龙头师父”。这表明“司鼓”的职位在京剧乐队中的重要性以及在演出中所发挥的举足轻重的作用。司鼓是乐队的灵魂，控制着舞台的表演节奏，是舞台表演的中枢，控制着整个表演过程，对演员、伴奏者发挥了组织与协调作用。作为司鼓，具备较高的艺术修养，不仅是演奏的需要，也是人生价值的体现。

一、司鼓具有一定的综合知识修养

演奏技巧是硬条件，艺术修养就是软条件，综合修养正是艺术修养的体现。鉴于司鼓在戏曲表演中的重要作用，演奏者具有一定的综合知识修养是非常必要的。这样可以帮助司鼓者加深对艺术内涵的理解，从而产生最佳的伴奏效果。司鼓者的综合修养包括多个层面，文学、历史、哲学、社会科学、自然科学知识都是其学习和掌握的内容，当然司鼓的专业知识更加重要。把自己丰厚的综合修养与精深的专业知识相结合，可以让司鼓更好地发挥在戏曲演出中的重要作用。知识面广，司鼓专业技术精湛，对剧情、人物形象的理解，都是做一个优秀司鼓的关键因素。而这些都与司鼓者的综合修养密切相关。只有理解，才能合理设计锣鼓，处理节奏，使下手能明白司鼓的各种领发意图，为整个乐队甚至是整个舞台的协调一致发挥作用。优秀的司鼓，可以将整个舞台调动得节奏鲜明，抑扬顿挫、缓急得当。把唱腔念白和动作的美感凸现出来，把人物的喜怒哀乐真切地表现出来。

二、司鼓要具备丰富的戏曲基础知识和把控全局的综合能力

一出戏从开演起，司鼓的作用就显现了，演员的身段、动作都由司鼓控制完成。乐队的司鼓对整个戏曲表演具有核心作用，这就需要司鼓具备较高的专业技能，对音准、节奏、乐感的要求更高。司鼓的这种能力可以帮助其很好地控制演奏与伴奏，成为乐队的总指挥。如果司鼓的专业不够精深，那将会给整个演出带来严重的后果。所以一个优秀司鼓要熟悉和掌握各种流派和唱腔，为伴奏做好铺垫。同时司鼓要会唱，只有会唱才能更好地完成伴奏。司鼓还要理解剧情和剧中人物性格特点，配合演员的表演，将人物形象塑造得更鲜明和更完美，使人物形象更饱满。在唱腔中，通常利用锣鼓来开腔，锣鼓决定了板式、节奏、人物情绪和快慢，在唱腔的衔接处，利用锣鼓来贯穿，使表演连贯统一。锣鼓还可以加强唱腔的气势，加重唱腔的情感，使表演更生动且富有感情。

京剧锣鼓点统称“锣鼓经”，它名目繁多，运用范围广泛，几乎任何一种戏剧情景，在舞台上出现时都有相应的锣鼓经可供应用。如：［急急风］是一种紧张的锣鼓点，配合小堂鼓演奏时更能突出战斗的气氛，营造出一种烟尘滚滚、天翻地覆的战斗场面。当战场失败武将落荒而逃时，就会奏起［乱锤］，渲染其狼狈、惊慌、沮丧的情绪。［一支香］也叫［紧锤］，也是一种常用的锣鼓点。比如现代京剧《红灯记》中《痛说革命家史》一折，当铁梅唱完“我这里举红灯光芒四放”后，紧接起奏［一支香］，然后接着唱“我爹爹像松柏意志坚强”一段快板，紧凑急促的锣鼓节奏配合激发出刚劲的唱腔，把铁梅决心继承父志的革命豪情抒发得淋漓尽致。

京剧曲牌也是曲目繁多且运用广泛，不仅能渲染戏剧气氛、烘托人物性格以及表现人物内心活动等作用。例如：曲牌“水龙吟”，通称“大开门”或“发点”，多用于军中主帅升帐、文官升堂。如：《群英会》周瑜升帐、《玉堂春》王金龙升堂，这都显示了威武雄壮的气势。曲牌“急三枪”虽形式简短但运用很多，凡是遇到走路、写信、看信、喝酒以及说话、哭泣都能采用。例如：《甘露寺》刘备、赵云启程赴东吴招亲、《失街亭》马谡写军令状、《定军山》黄忠看信、《霸王别姬》项羽和虞姬饮酒以及《盗御马》探子述说御营情况等。

三、司鼓对剧目的掌握以及良好的记忆与反应能力

一名司鼓的艺术修养也体现在对剧目的掌握数量上，司鼓掌握多少这方面的知识就是他有多深的艺术内涵。总体来说，舞台剧有两种，一种是文戏；一种是武戏。文戏伴奏需要司鼓具有一定的文学修养和艺术修养，文戏中抒情的唱段会很多，司鼓要对演员的唱腔速度以及情绪的把握等具有一个全面系统的掌控，也就是通常所说的鼓套子的合理运用。为武戏伴奏，需要司鼓对演员表演的动作要领有所掌握，这样才会配合演员的动作，更好地表现人物的生动形象。京剧有很多艺术流派，掌握各个流派的艺术特点，也是司鼓要具备的艺术修养之一。对各种流派的演唱特点，了然于胸地熟悉，可以为司鼓提供更大的伴奏帮助，轻松熟练地驾驭整个舞台。在排练时司鼓要和演员一样牢记剧情，这样才可以全面掌控舞台，掌控每一个演员的每一个表演，然后通过鼓点的节奏，全面演绎。同时要以最熟练、最敏捷的手法和技法对舞台表演的细节进行处理，还要配合不同演员的不同表演特点，处理和弥补舞台上的新情况和新问题。比如，演员临时出现的忘腔忘词现象，突然发生的掉枪掉帽情况等，司鼓人员要明察秋毫，通过自己的伴奏予以弥补和掩饰。所以司鼓临场的应变能力非常重要，也是一个人反应力的体现。

司鼓作为乐队的中枢，对整个舞台的表演发挥着重要的作用，要有良好的综合修养和专业修养。一个称职的司鼓，必须有“管住”乐队的能力，“管住”乐队就是领必奏，收必止。“管住”乐队靠的是司鼓者的艺术权威、艺术修养和文化修养。同时还需要不断的努力和创新，才是做好司鼓工作的关键。