浅谈东北扬琴流派的演奏技巧

庞 卓

（哈尔滨师范大学音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150080）

扬琴可分为四大流派，东北扬琴流派，江南丝竹流派，广东音乐扬琴流派，四川扬琴流派。各个流派之间既相互联系、相互贯通，又富有独特的音乐性格。本文从东北扬琴流派的代表人物与演奏技巧两方面进行论述。

一、东北扬琴流派的代表人物

不同地区的地理环境、人文素养等，决定了扬琴各个流派之间独特的音乐性格，东北扬琴流派具有豪爽粗狂、委婉细腻、刚柔并济、活泼明快、韵味浓郁的东北地方音乐特点。

（一）赵殿学先生。辽宁地区民间艺人“赵殿学”先生是东北扬琴流派最初的创始人，他借鉴了民间说唱艺术、豪放高亢的东北民歌等音乐基础上，用自制的扬琴、二胡等乐器以自弹自唱，街头卖唱售琴的方式，创作了大量的具有鲜明的东北地区民间音乐曲调，代表曲目《苏武牧羊》。

（二）王沂甫先生。王沂甫先生是东北扬琴的先驱，是我国最出名的扬琴作曲家，教育家。他演奏的扬琴乐曲，时而活泼、明快，时而豪放、深沉，时而婉转、细腻，这种演奏风格深受大家的喜爱。并整理了《苏武牧羊》演奏谱，创作了“勾弦”演奏技法，将这种技法首次运用于他的独奏乐曲《春天》中。美国布朗大学将王沂甫老师的扬琴独奏曲《绣金匾》收录到“世界音乐大全”当中。还总结出了东北扬琴八大演奏技巧。

（三）宿英先生。宿英从小师从于王沂甫先生，后经赵殿学亲自教学。他创作了《秧歌》、《海鸥》、《音乐会练习曲》等优秀作品。它在快速演奏方面做出了巨大的贡献。

（四）刘寒力先生。刘寒力先生是扬琴演奏家、教育家、作曲家，现任沈阳音乐学院扬琴教授，刘寒力先生录制的扬琴独奏专辑《木兰辞》于1985年在香港的艺声唱片公司出版。还发布了《东北扬琴学派形成与发展》、《东北扬琴“吟、揉、滑、颤”与三步骤教学》、《601型扬琴的研制》等学术论文。代表作：《骊山池影》、《金翎思满乡随想曲》等。

二、东北扬琴流派的主要演奏技巧

东北扬琴学派的演奏技术与二胡，古筝等传统乐器的演奏技巧有着许多近似的地方。“吟、揉、滑、颤”在东北扬琴传统乐曲中的演奏手法，从以往曲目上来看，东北扬琴流派最重要，流行最广的是“揉、滑、颤”这三种传统技法。其中“揉弦”的快或慢、不同幅度是依据音乐的情景、感情的内容而做出相应的判断。“滑颤”是“颤竹”的演变与升华，在演奏过程中更能衬托出音乐的意境与柔美。

（一）“颤竹”。又称“弹轮”，这个演奏技巧非常的独特，它需要通过手臂、手腕、手指的协调运力来导致琴竹头均匀的颤动，在表演的过程中，运用了杠杆原理的方法，将大拇指关节当作成支点，用力下压，把竹尾按压在中指上，迅速的收紧与拇指产生相反的力量，使琴竹头产生连续的颤抖，这种技巧给人的感觉非常的轻巧，启动灵活，收放自如。

（二）“滑颤”。“滑颤”的演奏技术可分上滑音和下滑音，是“颤竹”的演变。首先将琴竹头颤动起来，在颤动的同时，做出上下行的滑动，滑动时一般在四度左右。演奏时，如果手臂和手腕没有保持平直，琴竹头在上行的过程中就非常容易插在琴弦内。

（三）“揉弦”。又称“压揉”，这种技法常见于中低音区，因为琴弦过于硬，所以高音区的音不适合压揉。当敲击琴码左边的音位时，相反中指和无名指应按压在琴码的右边音位上，按压琴弦的位置应在距离琴码约10厘米处揉弦，使所击的音有上下波动的效果，因此，慢速揉弦会有一种轻松自在的感觉，快速则会感到不安，所以演奏时要根据音乐感情要求而定，从而控制揉弦的快慢与幅度，来为音乐增添色彩。

（四）“吟弦”。“吟揉”与“揉弦”的技法相似，但“揉弦”比“吟弦”效果明显，“吟”的波动幅度较小一些，所以在演奏时要根据音乐情感的表达来演奏“吟揉”。

（五）“点、线”。这两种演奏方法，虽看着简单，但想达到完美，一气呵成的效果就需要注意音色、击弦的位置和速度的快慢，再将每个音连成线。“点、线”之间是密不可分的，在击弦时，击弦的位置应在琴竹头后三分之一处，这样音色会更加饱满一些。击弦的速度决定了音乐的情绪，慢速击弦给人一种委婉细腻，韵味十足的感觉，快速击弦有种豪放明快、清脆爽朗之意。慢板往往是在叙述故事，演奏慢板时，将每个“点”串联起来形成“线”，使音乐连绵不断、流动起来。快板，音乐情绪较为激动、活泼，在演奏的过程中需要更加注重音色的颗粒性。音乐情绪时而刚强、时而温婉、时而忧伤等，这些情感完美的诠释了东北扬琴独特的音乐魅力。

（六）东北扬琴八大技巧。东北扬琴流派最具有代表性的人物是“王沂甫”先生。王沂甫先生在传统演奏技法的基础上，改革创新了多种演奏技巧，并且总结出了扬琴八大技巧“弹、轮、颤、滑、点、拨、揉、勾”，还对这八大技巧进行了系统理论上的研究。王沂甫先生的音乐作品不仅在中国流行，还流传于欧洲各地。在历代前辈的努力与改创下，东北扬琴逐渐的发扬光大。

学习这些技法是一个刻苦钻研，细致耐心的阶段，慢慢的掌握其中的奥秘，提高功力，掌握好演奏技巧，来表现东北扬琴的魅力。

三、结语

东北扬琴流派经过几代人的改创，实践，不断的创新，形成了今天独特的演奏风格，颤竹、滑竹、压音、轮音、揉弦与和双音竹，构成了东北扬琴流派具有代表性演奏技巧特点，东北扬琴不断的日臻完善，发展和弘扬了中国扬琴艺术。随着扬琴事业不断的前进发展，希望未来的扬琴新生代人能够继承传统文化和艺术特色，并且不断的改革创新的演奏技能和形式，加大扬琴的表现力，丰富弘扬东北扬琴流派的特色。