浅谈东北民歌演唱艺术审美特征

田薇丽 滕婷婷

（吉林艺术学院，吉林 长春 130021）

所谓的民间歌曲，其实是广大的劳动人民在千百年的日常劳作之中，为了表达自己的思想感情而进行创作的一种歌曲艺术形式，其本质也是艺术的一部分，也体现出了中华民族智慧的结晶，是我国最为古老的艺术创作作品之一，东北民歌的发展和完善其实是和东北人民的习俗，以及东北的地域特征有着非常紧密的联系的。它和其他地区的民歌一样，有着自己独特之处，闪耀着独特的智慧光芒。

一、东北民歌的形成与艺术特征

东北地区的民间音乐是有着自己独特的特色的，其发展历史源远流长。在东北地区，这里有很多民族的风速文化，比如满、赫哲、锡伯等民族文化，后来又吸取了蒙、汉、朝鲜、回族等文化，从而对东北民歌的发展提供了丰厚的土壤。

而东北的民歌其实包括了很多个方面，包括二人转、东北秧歌等形式。一切服务大众的娱乐形式，不管是相声小品魔术杂技歌舞，本质上都是取悦观众。二人转的今天也是观众和市场培养出来的。东北民歌是在吉林省、辽宁省、黑龙江省广为流传，是十分受民间欢迎的民歌形式。由于东北独特的民族聚居，所以也形成了这种民歌文化。东北民歌直接的体现出了东北人的性格特点，火辣奔放，又不失趣味，体现出东北人民开门见山的爽朗性格。东北的民歌通过长期的演变和发展，逐渐的融入到广大劳动者的生活之中，直至现在，在东北的大街小巷依旧可以见到东北秧歌的存在以及二人转剧场的存在。

二、东北民歌演唱的艺术审美特征

（一）以二人转为例的东北民歌艺术审美特征

二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。它植根于东北民间文化，属于中国走唱类曲艺曲种，流行于辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古东部三市一盟和河北省东北部。是一种有着三百多年历史，悠远的原始文化传承的独具特色的民间艺术形式。它植根于中国东北民间文化，属于中国走唱类曲艺曲种。

东北特色二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。用东北人的俏皮话说：二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”。莲花落亦称“落子”，是中国北方地区民间的一种说唱艺术，边说边唱，载歌载舞。

二人转杂糅了许多其他艺术元素，比如“东北大鼓”、“皮影”、“相声”、“梆子”等等。而且要抄就大大方方地抄，二人转行规里有“撸叶子”一词，指的就是学习别的艺术形式，甚至学习同行艺人的经典技艺。在东北大秧歌的基础上不断“撸叶子”，二人转发展出唱、说、扮、舞、绝五功。

对于二人转来说，受众群体比较广泛，也在现在的文艺界有一定的一席之地，其节奏多以两人或者两人以上的配合为主，和相声相似，但是又有所不同，因为二人转会加入戏曲表演，增加节目的观赏性。民间艺人跟正规演员之间不太对付，有点互相瞧不起，散班子觉得正规团太死板，正规团觉得散班子太粗俗。平心而论，同一场戏唱出来，散班子灵活，懂得怎么吸引观众，正规演员有过理论学习，演出有板有眼。现在看来，从曲艺传承的角度讲，民间艺人和正规演员同时存在，保留了二人转的多样性。两个“派别”，也增加了二人转的生命力，散班子继承了二人转的野性，正规剧团则让二人转更加科学更加规范。

（二）东北民歌的审美与创作特点

东北民歌的体裁十分丰富多彩，有号子、山歌、小调等，民歌中以小调最有特色，分布最广、数量最多，也最具有代表性。东北民歌大量体裁的使用使得民歌更能够表达的出演员的情感，同时在节奏和韵律方面都能够有很好的结合。其节奏都呈现为2/4拍，本着内容简单，朗朗上口的观点，一般都会演唱出人民的日常生活，体现了东北人民生活的丰富多彩和生机与活力。这在后期也逐渐形成了十分有特色的艺术，使人们对于东北的艺术有了更高的向往。

东北的民歌大多数都是以欢快的调子为主，很少有悲伤的情绪产生，对于家中发生的值得开心的事情，东北人民都会把他们编成民歌进行传唱，这其实也体现出了艺术都是来源于生活这一真谛。创作好的歌曲，当然要有好的旋律，歌曲中的旋律既要符合歌词内容表现的需要，适应歌词结构和语言特点，又应该保持自己创作风格的音调统一，完美的歌曲旋律应该是离开歌词也能充分表现内容而独立存在的。要运用多种东北民间音乐元素来创作具有艺术性的有机体。

三、在未来的民歌创作中怎样保留和发展审美特征

民歌事实上是劳动人民在日常劳动中创作的歌曲，本着朗朗上口便于传唱的原则进行艺术创作，所以能够在东北范围内广为流传，这是艺术和文化的一部分，也是我们能够去挖掘东北民间艺术的一个重要的方式，必须把握民歌的主题和特征，东北民歌也体现出了艺术的美感和旋律，表达的情绪多是积极的，和对于美好生活的向往。

东北民歌在创作的时候也会紧跟时代的潮流和步伐，并且体现出了东北人民的热情，这其实是十分重要的，只有在创新的基础上，才能使得东北民歌取得进步，使得人们对于艺术的审美取得进步，这都是在实践中总结出的技巧。