从陈幼坚设计理念中探讨设计的“东情西韵”

（武汉纺织大学 430000）

一、影响陈幼坚设计的因素

1.个人因素

人们好奇这样一位设计天才，是自带超凡禀赋，还是教育使然。

作为香港著名的设计大师，陈幼坚除了20岁开始涉足设计行业时半工半读，接受了一段时间的设计课程之外，并没有接受过其他设计类正规教育。陈幼坚刚开始进入设计行业的时候，香港作为东西方设计交融的场所，广告设计行业正处于高速发展的阶段，大多广告公司都是外资企业。由于前期在洋学堂的学习，陈幼坚有一些英语的基础，于是就去了外资公司工作。即使没有经过严格的设计培训，陈幼坚还是凭借着自己的天赋与努力，在设计行业拥有了一席之地。“没有天赋靠后天培养也可以，如果你肯努力的话。但如果你有天赋，你一定会跳出来。”有天赋加肯努力，再加上当时正处于东西方文化交流碰撞的香港环境，成就了他“东情西韵”的设计理念。

2.社会因素

二十世纪六、七十年代的香港，中上层社会推崇西方文化，出彩的作品基本上都是来自西方国家的设计，很多国外设计师来港找寻设计创作的机会，他们带动了香港广告业的发展，也培养了一批优秀的本土设计师。陈幼坚作为新生本土设计师的一员，他从这些人身上不仅学习到了西方设计语言，也逐渐开始从异国文化的角度审视中国东方文化的韵味。1986年，陈幼坚成立了自己的广告设计公司，在这个过程中，陈幼坚开始为自己的设计理念找到了准确的定位——“东情西韵”，这个理念无疑给他后来的作品带来了源源不断的灵感。陈幼坚认为，体现中国文化内涵的真正前提，就是要将传统元素与现代设计手法完美的融合在一起。陈幼坚凭借着自己的设计才能获得了很多海内外设计大奖。2002年，他在日本举办了名为“东情西韵”的个人设计展，他认为这个展览涵盖了他对艺术设计理念的最高追求。

二、陈幼坚设计理念

1.传统与现代的融合

传统艺术与现代设计，它们看似两个不相关的领域，却有着十分密切的联系。中国传统元素在陈幼坚的设计创作下具有了新的生命力，焕发着勃勃生机。在他的设计理念中，中西方文化更加和谐地融合交织在了一起。在陈幼坚的设计作品中，我们可以看到西方美学与东方文化的交融，并感受到西方设计中跳动着的东方热情。

在“以古现今东情西韵”招贴设计（图1）中，他运用到了传统文化中书法这一表现形式，招贴上半部分的“叶子形”是-个变形的"今”字，线条在富有律动感的同时又极具现代感，下半部分为书法的“古”字，以褐色的背景为主体色烘托出厚重感，并寓意着孕育的土壤，同时“今”字采用绿色并有向上的趋势，寓意着发展与新生，古”孕育出“今”并滋养着“今”，从这个作品中我们可以看到陈幼坚的作品是立足于传统与现代的文化沃土之上，并将二者相融合。

图1 “以古现今东情西韵”招贴

图2 “融”意念海报

2.东方与西方的碰撞

在全球化的进程中，我们开始重新审视自己国家的文化，在传统文化的基础上去了解更多的文化理念与内涵，不仅仅关注自己国家的文化，更要把世界文化当作一个整体，去学习其他国家的文化。陈幼坚虽然从小接受西方教育，但是他在探索学习的过程中，一直坚信着，我们可以让东西方文化在交融的过程中擦出绚烂的火花，成为真正的全球文化。

在陈幼坚的“融”意念海报设计（图2）中，海报构想是基于“一国两制”这个主题来完成的。筷子这一物象最能代表中国，而海报中的两根筷子又代表着两种制度，左边筷子以砖红色为主体色，简单并象征着中国红，恍惚间仿佛还能看见中国古代宫殿高墙的影子。右边筷子选用黑色与金色两种配色，筷子尾端的金色呈现了浓厚的欧式风情，华丽富贵充满了西方情致。而筷子从来都是成双使用，也表达了中国不可分割这一理念，目的是为了传达给世界“一个中国”的概念。

三、陈幼坚平面设计作品的民族风格解析

1.民族风格的继承

香港作为受西方影响较深的国家之一，众多香港设计师的作品都趋于西化，陈幼坚在这种设计趋势下，越发地关注传统民族文化，他一直坚持创作要植根于民族文化的沃土中这一设计理念，恰当运用传统文化元素，使作品具有鲜明的民族性。在其创作过程中，会对中国传统元素进行适当的加工处理，使作品富有现代感的同时又不失民族风情。

如陈幼坚为香港乌龙茶设计的标志（图3）中，就采用了“龙”的造型，标志主体形象是一个抽象的龙，龙的身体呈现出弯曲的姿势，造型粗犷有张力。龙的首部与尾部相交，稳定又不显厚重。从龙的整体形象来看，陈幼坚采用了剪影的手法，龙的嘴巴微张，眼睛炯炯有神目视前方，充满符号化的象征寓意。从设计本身来看，龙的形象与“乌龙茶”本身有趋同的地方，用乌龙的形象会让人很容易联想到乌龙茶，这也是设计巧妙的一个点。在标志作品中，不仅运用到了传统的龙形象，更运用到了汉字、书法等传统元素，使作品在表现民族风格的同时，客观上也推动了传统文化的发展。

图3 香港乌龙茶标志

设计作为一门简约的艺术，只有简约才能留给观众更多思考的空间，如果将所有信息罗列在设计作品上，在欣赏作品的时候往往我们会觉得似乎缺少了些艺术性的东西。复杂的信息，容易引起人们视觉疲惫，唯有简约的设计才能引起共鸣。所以陈幼坚很多设计都极具简约风，并且能够用最适当的设计方式去呈现出主题所想要表达的内涵。

2.民族风格的转化

陈幼坚曾说过，自己一直走的都是一条创意化的设计之路。任何设计的产生，都需要创意来作依托，离开了创意的作品，就像茫茫人海中一个不出众的普通人，它不会跳跃在大众的视线中，只会归于沉寂。而设计本身就是在创新，只有真正具有创意的设计，才能在设计的长河中历久弥新。所以在陈幼坚的设计作品中，就有很多让人交口称誉的创意设计。

如陈幼坚为罗西尼手表设计的海报（图4）中，手表上的刻度，不是我们常见的阿拉伯数字，也不是罗马数字，而是很多“残缺”的汉字，当时针和分针走到时刻上的时候，都会给这些“残缺”的汉字加上一笔，组成一个完整的汉字。这种趣味新颖的设计方式使人耳目一新，不由得让人多看几眼，当真是有趣极了！

图4 罗西尼手表海报设计

四、结语

陈幼坚作为一名优秀的设计师，他用自己独到的设计理念与手法，对传统文化进行重构与整合，他将艺术设计植根于民族文化的沃土之上，并与现代设计的表现形式相结合，设计出符合大众审美的作品。这种设计既能发扬光大本民族文化，又能在现代设计史上写下浓墨重彩的一笔。他在设计的过程中不断探索与创新，设计出了无数优秀作品，他的每一个作品都能给世人带来美的感受，在赢得大众的认可的同时，也极大地推进了香港设计行业的发展。