冯玮瑜：“清三代”单色釉有向上爆发的条件和可能

《收藏·拍卖》：很多行业人士都在说，瓷器市场在调整和回落，那么目前，单色釉瓷器的市场表现究竟如何？

冯玮瑜：单色釉瓷器市场近年保持稳定，而且有个特别漂亮的单色釉瓷器还创出市场新高。单色釉瓷器是一个大系，宋瓷就是以单色釉瓷器闻名于世的，五大名窑自不必说，像龙泉窑瓷器、建窑瓷器等均是赫赫有名的名瓷，元代的枢府釉瓷器、影青釉瓷器也是非常出名，明、清两代的单色釉瓷器更是精美绝纶，像永乐的甜白釉瓷器，宣德的红釉瓷器、蓝釉瓷器和弘治的黄釉瓷器、雍正的胭脂红釉瓷器、柠檬黄釉瓷器……各擅胜场。由于单色釉瓷器涵盖的范围较广，名品众多，在市场中属于非常大的种类，所占的市场份额在三分之一以上，或者可说接近一半。一些罕见的名瓷名品会拍出高价，例如汝窑盘就拍出了2亿多元，其他的基本保持稳定状态，没有大起大落。

《收藏·拍卖》：在各大拍卖场上，藏家和买家见惯了彩瓷的色彩斑斓，单色釉瓷则以其天然去雕饰的自然之美，为陶瓷收藏带来一股清新之风。这是因为审美趣味的变化，才带来单色釉的市场爆发吗？我们如何理解单色釉的美学？

冯玮瑜：单色釉瓷器虽然颜色单一，却不浮、不嚣、不靡、不媚、不俗，浑然天成、素雅淡净，与近代极简主义的美学思想不谋而合，处处体现了天人合一、美到极致的自然的美学境界。

单色釉瓷器在我国瓷器发展史上，有着非常重要的地位。单色釉因为少了彩绘，对瓷器整体美感表现提出更高要求，对烧制工艺上就需要特别留意釉面质量和光泽质感。素胎表面刻画、贴塑等装饰，器型式样和大小，烧成温度等工艺技术都对瓷器的美感表现起到至关重要的作用，所以，单色釉瓷器对制作和烧制的工艺要求更高。因此，收藏单色釉瓷器也被誉为陶瓷收藏的最高境界。

《收藏·拍卖》：在二级市场，似乎“清三代”单色釉市场表现更强劲？

冯玮瑜：你的提问非常有意思，“清三代”单色釉瓷器确实是中国古陶瓷史上的高峰之一，早在宋代，单色釉瓷器也达到了历史上的另一个高峰。由于历史上相对接近现代，“清三代”留存到现代的瓷器数量远远多于宋代的五代大名窑，市场上也较多见，所以在市场总体上容易见到其表现，宋代的汝窑、官窑、哥窑出现在市场不太多，但每次出现，都能获得高价成交。

《收藏·拍卖》：综观拍卖数据和目前的瓷器市场表现，“清三代”单色釉瓷器现在是不是藏家入手的好时机？康雍乾哪个时期的单色釉更值得藏家关注呢？

冯玮瑜：“清三代”单色釉市场价格基本上稳定，但器型、釉色、来源均好的价格也不便宜。总体来说，“清三代”单色釉瓷器比不上珐琅彩瓷器的价格，但比普通的彩瓷、青花瓷价格又要高些，处于一个中间价位，它有向上爆发的种种条件和可能，却又不知何时才爆发。如果个人喜欢，则不必考虑过多，可以入藏自己喜欢的。如果作长线投资的，现在当然是入手的时候。如果是短线考虑，频繁买进买出的，一般不适合于艺术品投资，真的要这样操作，则非常考验投资眼光。“清三代”单色釉瓷器以雍正朝最为精美，水准最高。但瓷器是手工烧造，每一件都有不同，同一窑出来的效果都有差异，而且差异还不小，所以入藏“清三代”单色釉瓷器，首选是雍正朝的，但还要看那件器物的品质，不可一概而论。

《收藏·拍卖》：单色釉的颜色种类众多，哪些单色釉瓷器现在最宜入手，市场空间最大，可以推荐一下吗？

清康熙黄釉撇口大碗 冯玮瑜藏

以藏品清康熙黄釉杯为原型，开发的艺术衍生品“娇黄釉玲珑撇口杯”

冯玮瑜：每一个时代有每一个时代的审美风格，而且审美眼光因人而异，从收藏的角度，如果要入手，首先是选择你自己喜欢的入手；如果仅仅是从投资的角度去入手，就要选择市场较关注的，起码是与现代人欣赏习惯相一致的釉色，例如霁红釉、冬青釉、黄釉等。如果是铁锈花釉、黑釉，可能跟现在的审美观有点落差，懂得欣赏的人没那么多，承接的人不够其他釉色多，从投资回报来说，就差一些。你要根据你的出发点是什么来决定。

《收藏·拍卖》：单色釉瓷器除了可以收藏投资外，你也精选了自己私藏的几件黄釉器做艺术衍生品，这是个什么样的投资路子？

冯玮瑜：黄釉是明清时期皇家严格控制的釉色，黄釉瓷器更是皇家专用的瓷器，其他任何人不得僭用。清代里外全黄釉瓷器只有皇帝、皇后、皇太后才能使用，是等级最高的皇家御用瓷器，明之后御窑黄釉瓷器的标准代表了当时瓷烧造的最高水准。从市场来看，黄釉的价格也一直很稳定。

由于“黄”与“皇”同音，在封建社会，黄釉瓷器不是老百姓可以使用的器物，也不是达官贵人可以使用的器物，它是只有皇宫里才可以用的器物，等级之高，无以复加。我选择了几种皇家御窑黄釉瓷器作为样本，以“瑜窑”作为品牌，开发出一系列衍生品，雍容华贵，充满了皇家气象，既有艺术性又有实用性。“瑜窑”的单色釉艺术衍生品是以皇家御窑的工艺复烧，限量生产，无论是用于陈设或是实用，都会满屋生辉，享受生活的美好。

以藏品清康熙黄釉撇口大碗为原型，开发的艺术衍生品“柠檬黄釉仙鹤碗”