试论钱泳隶书的崇古观和风格

摘要：钱泳由于擅长写隶而闻名于世，创作大量隶书作品。本文主要分析钱泳隶书中的崇古观和风格特征，从钱泳隶书作品出发，研究不同时期的钱泳隶书风貌特点，并还原钱泳隶书成就，阐述隶书作品对后世的影响，由此加深对钱泳隶书创作风格的了解。

关键词：钱泳;隶书;崇古观;风格

前言：

从钱泳隶书思想中能清楚感受到作者对金石学的推崇，金石活动对钱泳隶书写作风格的形成产生明显影响，他本着求实的治学精神，深入研讨了书法源流和书学的崇古观等问题。为了充分发挥钱泳隶书对后世的积极影响，有必要加大对钱泳书学崇古观和风格的研究。

一、钱泳隶书创作崇古观与风格分析

隶书在我国经过长时间发展，已成为一种不可缺少的书法形式，钱泳对隶书有着自身独到见解，他的隶书作品受到桂馥、黄易等人的影响。钱泳书风体现出姿媒的特点，在清代并不突出。但是他在隶书理论上的一些看法值得被关注，其中《书学》中分析了古碑刻对帖学产生的影响，这一理论对学者和文人带来的影响较深刻。碑学思潮兴起后，钱泳再次阐述这一问题，他对阮元书学较为赞赏，但对阮元理论没有盲目跟从，而对碑帖问题有着自身独特看法。钱泳为名门望族之后，和文人骚客接触较多，过着游幕的生活。当时游幕学者主要涉及以下学术活动：诗酒唱和;助幕主著书、修书;佐理翰墨;襄阅试卷。幕府中主要研究书画、金石等方面，注重学术氛围下，使得钱泳吸收大量知识，对他今后的书学观形成奠定基础，并在和其他文人墨客相互切磋下，展现出钱泳隶书的崇古观特征。

钱泳继承了汉魏以来的崇古隶书思想，对书学有关问题进行立体分析并提出多种新观点，包括书法流派细化、书体演变、书学途径等方面的评述，为我国书法理论构建打下基础。从钱泳隶书作品和理论观点看，他遵循古法，擅长临摹汉唐碑刻，使其书学风格具有古朴率真的风格特征。他的崇古观大多体现在隶书创作和书学观中，对六朝、唐人的书法特点提成自身观点，对我们进行隶书方面的研究有着较大参考价值。（见图1）

研究钱泳隶书崇古观和风格，不仅要从理论成果出发，还要考虑书家交游、师承、学书经历、所处的历史背景等，综合上述因素能细致分析书家创作习惯、书学思想等，对多维度研究钱泳隶书崇古观和风格特点是必要的。钱泳临古时注重神形具备，临摹时强调遵循古人书法观念，每笔都与字帖一样，力求还原古人书法原貌[1]。从他的《书学》论述中可看出，他认为学书要各取所长，坚持学书者应诸体皆精。当前书法教育主要开设真、隶、草、行多门学科，有选择的临摹更容易挖掘出新鲜东西。每个时代的书学在结构、用笔、章法、审美方面侧重点不同，提炼不同时代书风的精华，才能在书法领域取得一定成就。从钱泳自叙中里了解到，他在學习苏东坡、黄山谷后收获甚微，之后选择赵孟頫为临摹对象，使其书法中展现独特内涵。在钱泳一生中篆刻了大量字帖，在文学领域流传较广。《记事珠》为钱泳所著，可看出文笔流畅、秀雅自然、笔力雄厚，在整个章法上，中轴线变化丰富，整体行距较宽，气息连贯且意蕴十足。勾勒圈画处强调轻重对比，结构严谨，整篇动静相宜。

二、钱泳隶书的影响

（一）对南北书派论的修正

阮元在书学理论中对董其昌、赵孟頫两位书家进行维护，强调了参用北法的重要性，钱泳在了解阮元理论后对其进行修正，他在认同阮元观点的同时，从中坚持自己独特认识，并对阮元书论作出修正。在古代书法史中，更多关注王羲之、颜真卿等名家，但我们应该认识到，书法的进步离不开其他书法家的支持和影响。钱泳在当时的书法领域没有受到太多关注，但是他对现有理论的修正，进一步挖掘了书法价值。钱泳书学思想对他的学生和朋友产生了直接影响，由此向外扩展，在学者和文人中广泛推广。阮元作为碑学文化的先驱，钱泳书学理论大多是在阮元思想观念上得到的，这句表明阮元观点通过钱泳进一步传播，而钱泳在书学史发展中起到了推动作用。由此可知，钱泳隶书崇古观和他的理论观点产生的影响是多维度的。

（二）钱泳隶书崇古观和风格对后世的影响

钱泳作为清代碑刻书法发展的代表性任务，为后世考证学习留下珍贵的文献资料，在钱泳、阮元等人的书学理论鼓舞下，迎来碑学发展高潮。碑学盛行之际，钱泳更多推崇汉唐的书法思想，对金石学产生新的思考。清代碑学文化发展和钱泳、阮元、康有为等人的推动作用是分不开的，由于钱泳独特的书学观，为后世研究碑学文化提供了参考。钱泳隶书崇古观是研究钱泳书学观的切入点，应从他的作品来分析其创作风格特点[2]。在钱泳所著的《履园丛话》中，能对当时社会环境、书学思潮和民风习俗有一个初步了解，不仅是书法领域的重要文献资料，还可用于清代历史考证。从钱泳书学观产生的影响来看，体现在对翁方刚、包世臣等人的影响，清代金石学家都受到鼓舞，大力宣扬碑学文化。在这一著作中，专门论述了钱泳对不同文人理论的看法。在进行钱泳隶书崇古观及风格的研究时，要处身其境客观看待，从钱泳在隶书领域的成就来看，对书法史发展的推动作用较大，并为后世了解清代历史提供文献资料，对他的鉴赏和诗文进行研究是有必要的。

结论：

综上所述，碑学是书法领域主要艺术形式，在清中叶尤为繁盛，并且这一时期金石学研究更加深入。钱泳为金石学发展作出较大贡献，他在金石学研究理论与实践方面取得的成就，对后世产生深远影响。从钱泳隶书的创作风格和崇古观来看，体现出鲜明的创作风格，为后人学习提供大量资源。

参考文献：

[1]朱舜蕾.钱泳隶书的崇古观和风格研究[D].南京大学，2018.

[2]张雷.钱泳书学崇古观探究[D].江苏师范大学，2014.

作者简介：贾佳其（1994.8）女，汉族，硕士研究生在读，研究方向：书法艺术研究。