浅析秦腔舞台布景的平面化展现

司可嘉 高爱香

摘要：秦腔舞台布景的常用的形式之一是平面化布景，它呈现的是二维视觉效果。舞美设计师通过对生活中物象的轮廓外形、特点进行选择、整理、概括，重新设计出全新的平面造型形式，使这些图案以软景、硬景、软硬结合景的形式，简单明了地出现在舞台上。

关键词：秦腔 舞台布景 平面化

中图分类号：J825  文献标识码：A  文章编号：1009—5349（2019）20—0130—02

秦腔舞台布景的平面化形式在上世纪30年代就已经被广泛应用，舞美设计师以工笔画的形式将楼阁、走兽、田野、宫殿绘制在白色的布上，这些色彩和线条的结合构成的具有装饰性的图形纹样，不仅引起观众视觉上的美感，而且与程式化戏曲动作的舞蹈美和谐地统一在一起。不管是风景、建筑，或是空间、明暗，全是画在平面空间上。舞台的平面化布景可分为软景、硬景、软硬结合景等。

一、软景

所谓软景，就是以软质材料所制成的布景。这种布景为了在吊挂以后保持准确的预期形象，往往要在后面贴上线网。戏剧舞台布景上大都使用线网的软景，在上世纪50年代初期，秦腔布景使用的线网或是十字形的。或是米字形的，软景的形式主要有网幕软景、画幕软景、立体软景等，其中网幕软景用得较多。

1.网幕软景

网幕软景是一种以薄质地带有网状孔眼的棉布或化纤材料制成的半透明幕布，本身具有轻薄特质，打褶后也可制成各种各样的装饰幕，更重要的是具有透光性。这种软景制作的程序是根据设计图及制作图的形象，先由绘景师画在拼接好的大幅白布上（白市布或麻布），然后把画好的形象剪下来，后面贴上或缝上线网。必须注意贴得很平，挂起来才会有良好的效果。网幕软景只宜接受正面投光，侧面的光线会很清楚地暴露出软景上的皱痕，通过光的影射，画幕完美呈现，显现出隐藏在后面的人物和空间环境，创造出一种深邃的空间感。

网幕软景根据纱幕类型又可分为无缝纱幕景、有缝纱幕景、格子纱幕景、网子纱幕景、化纤纱幕景。无缝纱幕直接用机器织出来，没有中间的接缝，看起来更加美观，这种幕景具有整体性效果，使人物表演的环境更加美好。网子纱幕景多为用线织出来的透光的3cm×3cm的菱形网格，网格的大小不能超过软景中实物的大小，网格不可以太密太小，因为在80年代网景开始应用之时，由于布景技法不成熟，当灯光打过去，会造成舞台上出现大小不同的点状物，后改良用胶枪去点，只有米粒大小，但是依然会出现不规则的点状物，影响舞台效果，经过多次舞台实践，现用针缝制的方法，不过这种方法既费工又费时，在制景的过程中，可以正面缝制，也可以随时修整，不会造成错乱和扭曲。

2.画幕软景

软景类别中还有一种的画幕软景，是指舞台后区的画幕，这种布景形式在上世纪50年代就有了，是最早出现在秦腔舞台布景中的一种形式。将不同的绘画技法展示在幕布上，幕布一般选用纯棉布，不仅吸水性和着色性强，而且时效长、易拆装。

二、硬景

舞台硬景可分为木结构硬景、金属骨架硬景、不规则硬景。

1.木结构硬景

所谓木结构硬景是指布景中硬景片，其主要由木质材料构成。为了舞台整洁，先用硬木条做成骨架，然后钉上三合板的边角和边沿造型，将幕布平整地绷在上面进行绘画，替代了舞台中软木条的效果，在以前为了不影响舞台空间感和观众观看剧的效果，避免观众将目光聚集在木条上，选用黑色木条居多，近些年也出现了浅颜色的木条，舞美设计师根据地方戏的特点和风俗习惯，在舞台设计中会选用与整套布景颜色相协调的硬木条。如秦腔历史剧《李十三》（图1），这类题材很抽象，在布景的时候采用写意的方式，运用写意性的景片，达到隐喻其剧本题材或生活环境的目的，有些图案还经大幅度的夸张变形在似与非似之间表现不同的时空。

2.金属骨架硬景

金属骨架硬景则是以角铁、铁管及铝合金等金属材料为骨架的布景。秦腔《西京故事》《都市情缘》都是用角铁焊制的骨架布景，可根据剧情的变化移动。

其作用基本等同于木质骨架，更适宜表现某种象征性设计风格或比较抽象的布景。但是因分量重，迁换较难，故多用于负载重量较大（如上去演员多的平台等）而又不太迁换的场景，或用于依赖机械、车台等进行迁换的布景。

3.不规则硬景

不规则硬景是以景物的外部造型特征为基础的景片，多用于内、外景的不规则部分，框架按不规则的景片比例制作而成，由竖条、横条、中撑、斜撑、轮廓加工等组成，不规则硬景包括两种：一种是平面的，如远景的山片、树片。二是立体的，房屋建筑、山岩等。不论平面或立体，都是为了塑造所需要的形象，必须按照布景制作图做好精确的轮廓加工，再经过绘画程序之后才能成为生动的形象。秦腔神话剧《白蛇传》中盗仙草一幕中的云朵用的就是硬硅胶倒出来的硬景片，表演时演员可以拿在手上进行表演。

三、软硬结合景

在舞台表演中遇到体积过于庞大的景物，完全制作硬景则非常笨重也不便于迁换，全做软景，演员在靠近的地方又容易晃动，不利于表演，而且在投射强光时，还会看见折纹或网子，显得虚假，因此往往采取软硬结合的办法，在剧情表现一个较大的建筑物时，就需要在大面积的地方画出软景，而靠近演员表演和强光照射的地方，比如門窗、护墙板等处则做成硬景，镶嵌在软景中。再如一颗大树，下半部分的大树干做硬景，或半立体硬景，上半部分的树干、树枝和大面积的树叶则用软景，挑选适当的结合处，使软景与硬景不露破绽的巧妙结合起来，这样处理，既不过分笨重，又有利于表演和增强了环境的真实感。比如秦腔《家园》（图2）第二版的场景，就使用了软硬结合的布景。

总之，舞台布景在整个剧目演出中占有重要地位，舞台布景虽然是平面化的，但它与人物、剧情、舞台等多元形式，集众多艺术之长，综合地体现出舞台演出艺术特征，深刻地揭示了剧本的思想内涵，体现剧本的情绪、气氛、艺术特点，创造出典型的时空环境，为舞台表演的艺术美，提供了相当重要的烘托与装饰功能。平面化的舞台布景装饰充分利用了观众的思维空间，借助其欣赏艺术的想象力来开拓空间维度的展现，经巧妙安排和设计，在有限的舞台中创造出无限的秦腔舞台布景的效果。

参考文献：

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责任编辑：于蕾