常用的印面布局方法

□王 雯

要完成一方印章，有很多步骤、工序，而构图是最先需要考虑的。构图马虎、草率从事，往往会以失败告终。篆刻构图，也叫印文构图、印稿、布局、章法，以及分朱布白。要刻出一方理想的印章，事先往往要周密设计、反复构思，直到满意为止，然后上石篆刻。篆刻构图应特别注意印文的繁简、疏密、欹正，以及相互之间的虚实、揖让、呼应等等关系。安排印文务必要做到匀称协调，各得其所。

一、平匀式

每个字在印面上占同样大小的位置，笔画的上下左右距离均等，整方印整齐匀称，横平竖直，庄重大方，这种构图称为平匀式。有些印章，有的字笔画多，有的字笔画少，但笔画少的字中，笔画之间的距离和笔画多的字中笔画之间距离一样，整体就会显得协调、匀称、有疏密关系，不仅端庄，而且生动。笔画少的字，可酌情增加一至数个弯曲来填补空白，使与其他字的笔画多少接近，同时使笔画与笔画之间的距离匀称得体。这些字平均分布在一方印章内，排列整齐，取得同样匀称、平稳的效果。有的印在篆法上稍加变化、匀称中含秀雅，既内涵又古朴。

二、疏密式

疏密式不求表面匀称，构图有疏有密。这种构图格式，可以每个字在印面上占相等的位置，也可以占大小不等的位置。这种格式，字与字的朱白关系是各不相同的，笔画多的字，任其刻得密，笔画少的字，任其刻得疏。有时故意将印文某一个字或某一部分空缺，使得密处密不容针而疏处疏可跑马，追求一种疏密有致的艺术效果。所谓疏密有致，就是要疏密自然、不矫揉造作，疏处无疏松的感觉，密处无臃肿、眉目不清的毛病。虽然字与字之间笔画疏密悬殊，但仍然会感到匀称协调。

《王履元印》清.赵之谦

三、截补式

为使印章艺术效果匀称美观，篆刻者往往根据需要，将文字截长补短，以盈补虚，并根据印文笔画的多少，安排字的位置。这种构图格式称为截补式。

印章中的文字笔画有多有少，如果限定每字占大小一样的位置，有时就会显得不匀称。所以在处理构图时，笔画多的任其占有笔画少的位置，有些上下结构，特别是上中下结构的字就考虑安排得长些；有些左右结构特别是左中右结构的字，字的横画多，就拉长一些，字的竖画多，就撑宽一些。有的印限于字数，不得不把某些字拉长或缩短些；有些印为了协调，不得不将有些字的笔画增加或减少些，目的是为了整方印章的艺术效果，截补式实际上是平匀式的变格。

《意在斯楼主》冯康侯

四、界线式

界线式，也叫间隔式、界格式。在印文之间加线条，作文字的界隔。界线式以白文为多，有在四面加线成“口”字形的，有加线成“田”“日”字形的。其实界线式还有其它形式，只要在印上加线做文字界隔的都属界线式范围。

《长生无极》清.黄牧甫

邓散木云：“界画不论朱白，皆当直如刀截，不宜参差出入，其上下四周亦然。”印面上所加线条，应与印文协调统一、不能各自为政、互不相干，而应该有机地结合，这样加的线条才不会觉得突兀和有画蛇添足之嫌。

五、接边式和借边式

一方印中有些笔画与印边相连接，这种构图格式叫作接边式。印文中有些笔画扩充到印边，代替了印边，这种构图格式叫作借边式。接边式的印章，一般来说，朱文印较多些，印文笔画与印边相连接，感觉整方印构图集中，笔意连绵，有较强的整体感。有些笔画连接下面的边，显得重心稳，有一种庄重的效果。有些印章，因为笔画太多、排列起来比较棘手，而需借边，这样可以减少并列笔画过多而造成的呆板弊病。当然，有些借边式印章，在借边后，可以达到一种别致的艺术效果。

《克己复礼》清.吴昌硕

六、无边式

无边式印章，主要是指朱文印章而言。一般来说，一方印章不论方圆，都有印边。而无边式印章，不是没有印边，而是以印文的外缘来代替印边。采用无边式构图，一般是印文外沿笔画比较长，这些比较长的笔画在构图时，当作印章边线来用，如安排得好，不仅感到有边，而且有一种不同寻常的独特效果。这种构图格式，要见机行事，如排列不当，就会觉得别扭、散乱，达不到好的效果。

七、仿古式

仿古式构图，是泛指模仿古代构图的印章，如古代图案、古代钱币、古代瓦当等。

《王乐平》汉印

图案式构图，印面上除文字外还有花纹图案配置，有些配置在文字的两旁，有些安排在文字的四周，有些以图案为主、只有少量的文字安排在图案之中，有的在图案的上面，有的在图案的一侧。图案式构图给人感觉丰富多彩、古朴高雅，是印章艺术的一朵奇葩。

古钱式构图，常见的有两种。一种是圆形的，与瓦当式有些相似，但中间是方孔形，印文有排在方孔四周的、有排在上下或左右的，印边往往很宽，与钱币的周边相合。另一种是刀币式的，外形与刀币形状差不多，只是长短阔狭有些不同，在刀币里面安排印文，如黄易的一方钱币式印章，印文为“平阳”，是古钱币式印的精品。