典雅俊润 清新脱俗——姜夔跋《王献之〈保母帖〉》赏析

□赵 云

相对唐代而言，流传至今的宋人楷书作品十分稀少。而像姜夔跋《王献之〈保母帖〉》这样的小楷长卷，更是凤毛麟角。这幅作品曾在北京故宫博物院的“赵孟书画特展”中展出，令人叹为观止。

书法作品写得好不好，法度固然是一个重要参考，然而还有一个更重要的因素就是书写者的个人修养。这关系到个人的审美情调，最直接的参考标准，就是读书多少。姜夔是南宋数一数二的词人，准确地说，他是一位全能音乐人，作曲填词、舞蹈设计统统在行。清许增《榆园丛刻本缀言》中谈到宋代的顶级音乐人，只有沈括和姜夔两位。这样的溢美之词不能没有依据，姜夔有专辑《白石道人歌曲》传世，是流传至今的唯一一部带有曲谱的宋代歌集，是仅存的研究宋代词乐的珍贵资料。除此之外，他精通散文、诗词、书法，可与苏轼媲美。总体而言，姜夔是宋代顶级文人的代表，他的书法作品，如他的词一样空灵典雅。

王献之《保母帖》原系清宫旧藏。流散后，原帖和部分题跋（如赵孟、郭天锡、董其昌、徐守和等人的题跋）存于美国弗利尔美术馆，而大部分题跋（如姜夔、周密、仇远、鲜于枢等人的题跋）存于北京故宫博物院。姜夔《跋〈保母帖〉》，书于南宋嘉泰二年（1202年），长篇大论，多达3000余字，可见姜夔对此帖之重视。这篇评论文章是他应王畿之请所作，在当年是极流行的好文。

姜夔的书法孤高清雅，毫无富丽堂皇、雍容华贵的庙堂气息。关于其学书渊源，宋人张世南《游宦纪闻》云：“吾乡姜尧章，学书于单。姜帖今亦少有。世南尝藏姜一帖，正与单论刘次庄辈十数家释帖非是。”其中提到的“单”，指的是单炜，字丙文。此人好古博雅，家中收藏甚富，精于鉴赏。书法从王献之出，“笔法尤妙”。宋周密《齐东野语》载：“又有单炜丙文者，沅陵人，博学能文，得‘二王’笔法，字画遒劲，合古法度，于考订法书尤精。武举得官，仕至路分，著声江湖间，名士大夫多与之交，自号定斋居士。与尧章投分最稔，亦韵士也。”据此可以大致推测，姜夔书法初从唐人入手，后以单丙文为进阶，继而书学魏晋，于钟繇、“二王”用功颇勤，最终形成了自己的书法风貌。姜夔自己也曾提到：“予学书卅年，晚得笔法于单丙文，世无知者。”另外，他还有两行墨迹，在《落水本兰亭跋》中留存，书风接近王献之《洛神赋帖》。

《王献之〈保母帖〉题跋卷》（局部） 南宋.姜夔 北京故宫博物院藏

这篇长跋通篇端庄大方、一丝不苟。前后保持了稳定一致的书写特征，没有丝毫懈怠。就书风而言，此跋颇有欧阳询的影子，骨气劲峭，于平正中见险绝，如“泰”“乃”等字；细观亦可发现有“二王”小楷的风神，雅正高远，静气怡人。在用笔上，此跋可用一个“轻”字概括。每一笔画入纸时均轻轻落笔，没有过多的映带，在行笔过程中轻轻带过，彰显一派清秀模样。在结体上，每个字均端正平稳，俨然一个儒雅平和的书生，并没有当时“尚意”书风的洒脱。在章法上，行距大、字距小，但字与字、行与行均保持了大体一致的间距，显得疏朗静气，与同时期的小楷作品相比，更显清新脱俗。

姜夔的词得到过很多人的赞美。南宋张炎在《词源》中说：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”而叶嘉莹先生讲到姜夔时说：“姜白石词的好处在于他的不庸俗，只是他有心要出奇制胜的意思太多了，直接感发的生命反而受了损伤……对国事的悲慨和对过去爱情的怀念，是他词里主要的两种感情。掌握了这两种感情，才能懂他的词。”

虽然才学极高，但姜夔终其一生都是布衣之士，未曾踏入仕途。他祖籍江西，幼年时随父亲到了湖北汉阳的治所，后来父亲在任上去世，尚未成年的他只好住到嫁在汉川山阳村的姐姐家。成年以后，他像流浪诗人一样，漂泊于江淮间。但他仍不放弃“高考”的努力，其间四次回到江西应考，而一无所中。南宋庆元三年（1197年），他进京献上《大乐议》《琴瑟考古图》各一卷，朝廷破格批准他免除乡试直接参加举人考试，然而仍是落第。好在他的才华得到诗人萧德藻的欣赏，萧德藻把侄女嫁给他，还给他买房安居。介绍他认识杨万里，由杨万里认识了范成大，然后又与张、张两位词人来往。这些人在当时都十分富有，时常接济姜夔，不过在他们相继去世之后，姜夔又陷入困窘。贫病交加的他最后中风而死，葬于杭州钱塘门外的西马塍，这也是他晚年居住了十几年的地方……