数字出版时代书刊 自由版式设计的后现代性思索

徐俊杰

在数字出版的时代，书刊的自由版式设计可以为现有的比较死板的现代理性的版式设计注入一些时尚的元素，也可以不断改善和提高现有的体系，这给我们带来一些体系重建的思考。后现代的自由版式设计并不是对理性主义设计形式的完全否认，因为自由版式设计也是存在一些缺陷的，因此为了形成更加完善的版式设计模式，需要将现代理性主义的版式设计理念与后现代的设计理念相结合。基于这种情况，本文对数字出版时代，书刊的自由版式设计进行了一些后现代化的思考，希望为相关的研究人员提供一定的帮助。

1 书刊自由版式设计的起源

从根本上讲，类似于后现代自由版式设计的理念早在20世纪就已经出现。早在20世纪初期，意大利未来派的思想盛行，当时就有人采用过利用印刷字母的技术来对海报等内容进行印制以及出版，然而当时的印刷技术处于技术底端，所以当时这样的出版方式并未引起充分的重视而且被迫停止，等到了电子科技时代，则以印刷模式才重新出现。从根本上来讲，后现代的书刊自由版式设计并不需要某些特定的固定版式设计，设计师可以根据自己的想象来进行图文设计，比如采用图片与文字一体化的设计等方式，但是无论采用什么样的构造设计，自由版式的核心都是文字，一旦脱离了文字，那么排版将没有任何意义。

对于自由版式的设计来说，后现代的设计理念并不仅仅是体现一种表现的外在形式，更多的是想要体现一种价值观。这种排版方式产生的主要原因是后现代的价值观以及书刊设计的真实感的体现，这是一种选择性的批判形式，也是一种体现设计界真实的潮流的方式。

在20世纪60年代初期，“后现代”这一词汇就在欧洲以及美洲的文艺界盛行，这是当时用来评价不同于现代理性主义风格的艺术作品、绘画形式等等，这是当时的一种专业术语。在学术界的内部，“后现代”这一词语并没有明确的适用范围和明确的界定。在20世纪初期，人们为了将“后现代”这一词汇与盛行的“现代化”概念作区分，英国某社会学家就提出了“后现代”这一词汇以及相关的概念，并且发表了专题性文章，在这篇文章中就对“后现代”这一词汇的概念做出了区分，这也引起了当时学术界的广泛关注，之后这一词汇成为西方文化中比较熟悉的词汇。

书刊的设计行业适合数字出版的技术并立存在的，在进入到计算机时代，人们开始使用计算机来进行辅助设计，这为设计界带来了巨大的影响。之前，人们只能选用传统的工具进行印刷，而且人类一直想要克服传统的排版印刷方式所带来的障碍，那么在数字出版的时代，设计师们只需要选用合适的设计软件，就可以很轻松地解决这些问题。除此以外，设计师还可以利用现代化的设计软件，将自己的设计思维淋漓尽致地展示出来，将各种表现技巧应用在自己的作品之中，以此制造出更加丰富的作品。因此在数字出版的时代，自由版式的设计与时代理念相符合，也是这一时代背景下的必然产物。

2 后现代的自由版式设计有助于改善现代理性主义的缺陷

信息技术的革命也使得设计界相关人员对现代理性设计的理念不太满意，这也促使后现代自由版式设计理念和思想的出现，那么这也赋予了这一设计形式反对现代理性主义的动机。

在后现代，自由排版的设计理念的本质体现出后现代设计的理念，而它们被赋予的真正动机就是对现代理性主义的设计理念进行批判。

首先，任何设计观念的产生的根因都是不同的设计理念。作为现代理性主义，它向来注重实用的功能，这也制约着它的长久发展，它主张实用模块化的设计网络进行计算，旨在设计出功能比较完善的作品，所以，这也是它成为社会上主流设计形式的主要原因。但是，当设计师在利用网络式的设计形式对作品进行设计时，需要正视整个设计作品存在的意义，那么这使理性的设计理念就逐渐成为了网络的奴隶。在后现代的自由版式设计中，它主要是想批判并且消除这一理念存在的弊端或者缺陷，让理性主义的理念更加完善。

其次，现代理性主义的设计主旨是注重国际的版式设计理念，但是，长期以来，现代理性主义都在坚持着简单实用的设计理念，而且排版秩序性比较强，标准化要求比较高，所以这也使得现代化理性设计形成了长久不变的设计形式，作品比较缺乏创意以及个性，单调乏味，这使得人们对此种现象存在不满，因此后现代设计形式的出现也就自然而然需要对这些缺陷进行选择性批判，将理性主义的设计理念进行再创造，使其具有个性化的设计理念而散发出魅力。

3 关于后现代自由版式使用功能的相关反思

后现代的自由版式设计形式最早起源于未来自由版式设计，两者从逻辑上而言是比较相似的，但是都存在不注重实用性功能的缺陷，因此我们需要对这一状态进行反思。

3.1 相比于实用性，更注重象征性

早期的未来主义的自由版式设计是一种先锋性的文化思想，或者说是体现着一种反抗性的文化理念，扮演着一种批判和反对性质的极端文化角色，它是与现代的理性主义同时期发展，唯独具备着比较强烈的反对和批判的内容。同时，早期产生的自由版式设计理念是没有条件完成自己的使命的，那么这些的根本原因在于排版科学技术的落后。未来主义的自由派别设计理念从根本上来讲也就是现代主义众多设计形式中的一种，或者说是极少数的艺术家对理性主义表述不满的一种方式，因此这并没有什么实际的推广意义。而且，在一些战争存在的时期，人类面临的最主要的问题就是物资比较匮乏、生活也存在一定的困难，对出版物的实用性进行解决才是设计师需要考虑的主要问题，也是他们必须要把握的核心，而现代主义的理性化的设计理念恰恰可以满足当时的时代现状，因此也得到了广泛的认同，并且得到迅速普及。在后现代主义的自由版式设计是对现代理性主义的批判，也对其弊端进行了一些完善，自由版式设计比较提倡自由的排版设计，因此在实用的功能方面并没有很好地体现，况且自由版式的设计理念并未在市场上出现，那么后现代自由版式设计的实用性还是值得担心的问题。

3.2 个性突出既，美观又实用

在数字出版的时代，各种电子读物层出不穷，传统娱乐形式的出版物也是日益减少。目前读者已经不再满足传统文化产品的信息传播作用，相反地，人们对现代化信息传播产品的设计有了更高的个性化要求，这也为比较提倡个性化的后现代主义的自由版式设计提供了插入的机会，因为后现代自由版式设计比较注重个性、美观的艺术作品设计。然而，后现代的自由版式设计的理念并不是完全完美的，它存在成本比较高的缺陷，而且实用性也是比较值得担心的，就算是这样，在设计界，人们比较追求个性化的设计也是无可厚非的一件事情。除此之外，设计师需要花费大量的时间以及精力来完成比较复杂的版面设计，那么生产这些设计作品的成本无形之中就会增加，因此也出现了实际的设计理念与实用性不能兼得的现状。经过一系列的反思，我们发现如果将后现代的自由版式设计与现代理性设计理念相结合，既可以满足实用性的功能理念，使得刊物的阅读功能不会受损，也可以保证作品的个性化设计，很好地满足时代的潮流设计。

4 结束语

综上所述，在数字出版的时代，自由版式的设计背负着时代赋予的使命，这使得具有批判和反对现代理性主义的特征。这一设计理念，不仅对理性设计理念中存在的形式僵硬的状态进行了有效修订，也使得现代理性主义不断吸收后现代主义的个性化、自由等特点，使得现代理性主义更加符合时代的特征。但是，后现代的自由版式设计存在制作成本高昂、使用性能差等缺陷，这也使得广大读者难以接受这一现实，因此只有将现代理性主义与后现代自由版式设计有机的结合在一起，才能创造出符合时代需求的版式风格。