中国古典诗词的时空意识及其表现探讨

万秋滨

为更多的了解中国古典诗词的时空意识，要先了解时空意识的概念，由时间、空间的概念演变为时空意识，对中国古典诗词有深层次的感悟。诗词创作者对时空的体会通常是最敏感的，春秋变换到花草枯荣，这都是自然变化的规律，其中也展示了时空的内涵[1]。诗词是有生命的，诗是生命的诗，词是具有生命的词，将个人的处世心态与时空体验结合起来，更好的展示中国古典诗词的时空意识。

1.中国古典诗词的时空意识的概念

“时空”这一词最早出现于哲学中，先秦时期的管子、老子、墨子等人都曾对“时空”提出个人见解，老子认为：时空意识是时空观的主要体现，同时具有客观性、无限性等特征。墨子认为时空意识具有无限性、统一性、绝对性、相对性等多个特征，这是从时空的本质出发[2]。中国古典诗词中的时空意识与哲学有着一定关系，体现出哲学意义和理性意义，它是以哲学思维为理论基础，强调文人灵魂再现、个人情感表达，是一种具有形象化和感性化的特殊艺术形式。

2.中国古典诗词的时空意识的表现形式

2.1 形式美

中国古典诗词的时空意识具有特殊的形式美，审美对象的排列、形状、轮廓等清晰可见、唯美。拿李清照的作品《声声慢》来说：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……”多次运用叠词表现该作品的感情，运用音律美抒发个人情感，当时悲愤之情无法发泄，用词的形式表现出来，表现时空意识的环节，让欣赏者再次了解李清照这个作品独特的抽象美[3]。时空意识的体现在于强调悠远深邃、和谐之感，其形式美独特，读起来可感受到李清照独立的精神风格。

2.2 审美体验

个人对诗词内涵的表达在于作品审美体验的表现，诗词创作者的情绪如同潭水沉淀净尽、天光云影。《白雪歌送武判官归京》中：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”其审美体验的表现首先在于对生命意义和生命现象的感悟，形象和生命就是一种独特的审美体验[4]。这部作品通过将南国梨花与北国风雪联系起来，由此产生的是心理时间，这已经超越了时间和生命的限制，实现了永恒。

3.中国古典诗词的时空意识的艺术性表现

3.1 时间意识的表现

3.1.1 时间的变率

中国古典诗词中的时间是诗词美感的集中体现，将每句作为一个常量，采取时间变率来反映诗词的艺术形式。时间的变化是有规律的，这种时间意识的表现形式被称为时间的变率。比如王维的《九月九日忆山东兄弟》，其中“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”处境尴尬，真切的表现出诗人漂浮、无奈的心情，生活犹如浮萍，时间漫长而难熬，上一句“每逢佳节倍思亲”，很自然的流露出诗人对家乡亲人的怀念，将时间设定在九月九日这个日子，本是团聚的日子却不得相聚，想着远在家乡的亲人此刻正登高、佩戴茱萸，其中少了自己，时间定格在某一刻，这让情感的表现越来越集中。

3.1.2 时域的长短

审美体验受到情绪的影响，诗人的心情随着时间变化而发生变化，沉闷时，时间是漫长无限的，处于顺境时，愉悦的心情是短暂的，中国古典诗词中的时间以心理为尺度，通过改造物理时间使时间意识具有了诗性的特征[5]。时局影响下，中国古典诗词让人感觉时间格外漫长，战乱背景下，时间仿佛过的如此慢，诗人以隐逸之作暗喻心中愤恨、无奈之情，这赋予了中国古典诗词作品的时间意识新的内涵。

3.1.3 时间的速度

将时间作为一个常量就可以了解到时间速度的不同。李白的《早发白帝城》中这样说道“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”时间速度看似混乱实则是可以拼接压缩的，这是由主观感受产生的一种特殊情感，白帝城地势险要、“一日还”可见速度快，匆忙离开白帝城，空间遥远却可见，其中的“还”就像是回到家的感觉，其中蕴含亲切之感。顺流而下身处自由的环境中，此刻心情愉悦，然后是“轻舟已过万重山”利用山的影子衬托船只的迅速，两岸猿声形成了一个诺大的空间，画面转换自如、船只快速移动，经过艰难万险之后产生了快感，最终迸发出豪情。时间的速度让人产生巍然挺拔的动感。

3.2 空间意识的表现

3.2.1 空间的阔窄

古典诗词创作的过程中，作者对空间的描写是由心理情感自然产生的，通过构景、叙述等多种手法，天地可以变得开阔，也可以变得狭窄。中国古典诗词作品产生的空间阔窄具有差异化，比如孟郊怀才不遇的情绪体现在“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”身处长安诸多不易，中了进士第之后心情欢喜无法比喻，由此产生“一日看尽长安花”的意境，长安城景色美好，作者的用意是想表现自己真实的心境际遇。

3.2.2 空间的扩缩

咫尺千里这是中国古典诗词中空间理论的主要体现，画面从大到小，景物的缩小最终凝聚至某一个焦点上。《塞下曲》这是卢纶的作品，“月黑雁飞高，单于夜循逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”空间浓缩中，雪夜中，将军率兵追敌，气概豪迈，漆黑的夜晚，地面上单于预逃走，此句中将军追敌的画面被浓缩，正准备追敌，突然大雪纷飞，这句读起来意境悠远，作者并没有直接写战场的实际场景，而是以雪景引起大家的想象，欣赏者眼前出现了月黑风高、单于逃跑的画面。空间的扩张和缩小都是丰富诗词内容的一种形式，用以表达战斗的艰辛和战场的辛苦，采用空间扩缩形式将一个沾满雪花的弓刀淋漓尽致的表现出来。

3.2.3 空间的角度

空间角度的转换在于视角角度的转换，不同的空间位置，如俯瞰、仰望、瞻望、后顾等，引导欣赏者主动观察诗词中的景物。空间角度的转换是自由的，创作诗词时由远及近的观察景物，通过上下角度变化将意境融合在诗词里，创作诗词时依据诗词内容的节奏感和空间层次感，注重空间角度的灵活转换，比如采取仰视俯瞰的形式表达诗词内涵。

3.3 时空交织

为更好的表现中国古典诗词的时间意识和空间意识，需以艺术表现角度出发，在中国古典诗词中，让时间意识和空间意识同时出现，采取交叉方式对时间和空间进行有效描写。比如时间描述、空间描述时，创作者注意到，中国古典诗词的时间、空间不是单一化的，将时空融合，从而形成时空交织的中国古典诗词表现形式，通过采取美学机制的形式实现时空交错。比如杜牧的“六朝文物草连空，天淡云开古今时。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。采取时间意识和空间意识融合的形式，使得中国古典诗词中的时空交错更为灵活，采用时空交织的手法创造了一个赋有意境的诗词空间，时空结合更为自然，从而将内心惆怅和伤感的心情表现出来，以时间、空间的反复变化，深刻表达诗词主题。

4.结束语

本文主要讲述的是中国古典诗词的时空意识及其表现，重点介绍中国古典诗词的时空意识的艺术性表现,包括时间的变率、时域的长短、时间的速度、空间的阔窄、空间的扩缩、空间的角度、时空交织等。时间的发展从缓慢到急促，这让情感的表现更为集中和浓烈，作者思友之情、感伤之情的画面是扩张的，缩小的这一过程中，作者感情得到升华。